'Twin Peaks: The Return': Auch David Lynchs Kameramann kann nicht erklären, was das alles bedeutet

Suzanne Tenner / SHOWTIME



Peter Deming hat einen kleinen Nachteil, wenn es um „Twin Peaks: The Return“ geht, im Vergleich zu den meisten anderen Filmemachern, die über ihre neuesten Arbeiten sprechen. Er kennt das Projekt nur als einen langen Spielfilm, da er mit einem Drehbuch über 500 Seiten produziert wurde, das keine Episodenunterbrechungen aufwies, und nicht mit den 18 Folgen, die Showtime in diesem Jahr ausgestrahlt hat.

'Wir haben es auch wie einen Spielfilm gedreht', sagte Deming in einem Interview mit IndieWire. „Als du zu einem Ort gegangen bist, hast du alle Aktionen gedreht, die an diesem Ort stattgefunden haben. Es ist anders als im Fernsehen - es gibt keine Episodenskripte, es gibt einen Regisseur, es gibt eine Crew. Also haben wir es aufgeschlüsselt und es wie einen Spielfilm geplant. “



Dieser „Block-Shooting“ -Ansatz ist für die meisten Fernsehsendungen, die noch zu Beginn der Produktion der ersten Folge der Staffel geschrieben werden, unmöglich. Es ist ein weitaus effizienterer Ansatz, aber der Kompromiss liegt in der Handlungsorientierung. Anstatt von Episode zu Episode zu wechseln, mussten Deming und die 'Twin Peaks' -Crew während der 141-tägigen Dreharbeiten ständig zwischen allen 18 Folgen hin und her springen.



„Sie müssen verstehen, dass ich persönlich nicht viel Vorbereitungszeit hatte, um 500 Seiten Material vorzubereiten, aber selbst wenn ich zu einem bestimmten Zeitpunkt bei den Dreharbeiten war, sind Sie sich nicht wirklich sicher - abgesehen von einer Szenennummer -, wo Sie sich befinden sind in der Geschichte “, sagte Deming. 'Es gibt so viel Material, dass es schwierig ist, eine lineare Perspektive zu haben. Ich bin immer wieder [zum Drehbuch] zurückgekehrt, weil es so viele neue Charaktere gab, die versuchten, all das herauszufinden, und an einem bestimmten Punkt musste man es einfach durchstehen. “

Man könnte meinen, Deming wäre im Nachteil, wenn er ein komplexes, weitläufiges Projekt wie 'Twin Peaks' drehen würde, ohne eine globale Perspektive zu haben, wie alle Teile zusammenpassen, aber wie er erklärte, ist seine Zusammenarbeit mit Lynch einfach nicht so - was begann 1997 auf 'Lost Highway' - immer funktioniert.

'Es gibt überhaupt keine wirkliche Erklärung für die Erzählung', lachte Deming, als er gefragt wurde, ob er mit Lynch über den Zusammenhang der Szenen gesprochen habe. 'Sie geben sich nicht wirklich stilistisch Mühe, Verbindungen zwischen Szenen herzustellen, es sei denn, David wollte gewissenhaft eine Verbindung herstellen.'

Zum Beispiel wollte Lynch, dass sich Deming auf wichtige Drehorte aus den ersten beiden Staffeln von „Twin Peaks“ bezog, die 25 Jahre später in „The Return“ wieder auftauchten - wie den Double R Diner, Big Eds und die Sheriff's Station das Gefühl der ursprünglichen Show.

'In diesem Fall war David sehr daran interessiert, die Wärme und die satten Farben der ersten beiden Staffeln beizubehalten, so dass sie im Aussehen vertraut waren', sagte Deming. '[Wir wollten] ein Komfortlevel - es ist wie' Oh, Gott sei Dank, ich bin da, wo ich diese Welt kenne. '

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Dies stellte einen bemerkenswerten Kontrast zu den vielen neuen Orten und Dimensionen von „The Return“ dar, die oft desorientiert und ahnungslos sind. Deming machte klar, dass er mit Lynch keinen bestimmten Look für das neue Material besprach.

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Show Time

'Ich kenne David schon lange und darüber reden wir nicht wirklich viel', sagte Deming. 'Meistens kann man es einfach aus der Probe und dem, was er mit den Charakteren an dem tatsächlichen Ort macht, ableiten.'

Deming sagte, die Proben seien besonders wichtig, da die Drehbücher keine detaillierte Beschreibung der Handlung enthielten, aber Lynch war in Bezug auf die Inszenierung einer Szene äußerst spezifisch am Set.

'Es ist ziemlich offensichtlich, welche Emotionen in der Szene auftreten, wenn ich David bei den Proben beobachte. Ich konvertiere das nur in Visuals. Ich denke, Sie wären schockiert, wie wenig wir über diese Dinge diskutieren. Es ist nur eine Art zweite Natur.' sagte Deming. 'Und wenn ich denke, dass es eine Frage in meinem Kopf gibt, oder wenn wir es stilistisch an einen anderen Ort bringen könnten, werden wir 15 Sekunden lang darüber sprechen [lacht] und dann zur Sache kommen.' Für mich ist das eines der großartigen Dinge bei der Arbeit mit David. Ich verstehe ihn bis zu einem gewissen Grad, wenn wir diese Gespräche nicht führen müssen. '

Wenn Deming und Lynch über die Beleuchtung sprachen, ging es nur um Stimmung und Ton, und sie verließen sich auf einfache Adjektive wie „traurig“. Deming machte deutlich, dass Lynch in hohem Maße durch sein Produktionsdesign und die Wahl der Standorte kommuniziert.

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'Das Set, mit dem Sie konfrontiert werden, ist auch Davids Schöpfung und er ist sich dessen sehr wohl bewusst', sagte Deming. 'Man kann mit dem, was da ist, irgendwie sagen - David ist äußerst detailliert über alles, was sich im Bild befindet, nachdem er es selbst ausgewählt hat -, ob [die Szene] dunkel oder reich [mit Farbe] ist und die Stimmung selbst.'

Deming sagte, dass sich die Gespräche um die Bedürfnisse des Standorts drehten und er oft nicht in der Lage ist, sich auf die Wünsche von Lynch einzulassen, bis er den tatsächlichen Standort selbst sieht.

'Ich bin mir aufgrund des Namens eines Ortes [im Drehbuch] nicht sicher, wie er aussehen soll', sagte Deming. „Zum Beispiel, Karl der Riese, er wohnt in diesem seltsamen Haus. Die Seite enthält nicht viele Beschreibungen. Ich versuche also, Informationen aus David herauszuholen, aber sobald Sie den Ort gefunden haben, können Sie sich darauf beschränken Wie soll es aussehen? Wenn es sich normal anfühlt, sehr seltsam und seltsam, was in dem Raum zu sehen war - er wird sich sehr genau auf die Teile eines Ortes konzentrieren, die er nicht nutzen möchte -, um einen Eindruck von dem Raum zu bekommen. '

Anders als bei der Beleuchtung muss Deming Lynch in Bezug auf Komposition und Abdeckung nicht übersetzen.

'Er ist sehr genau darüber, welche Aufnahmen er will und welche Aufnahmen er zu brauchen glaubt und ob wir etwas abdecken müssen oder nicht', sagte Deming. 'Er hat die Kontrolle über diesen Prozess und manchmal sagen wir, wir könnten dieses oder jenes Stück Berichterstattung bekommen, und die meiste Zeit hat er sich ziemlich entschieden, dass er es nicht braucht.' Er hält sich auch sehr eng an das Drehbuch. Ich weiß, dass er und Mark [Frost] viel Zeit investiert haben, um dies zu schreiben, und dass es sich um eine sehr gute Politur handelte, was heutzutage sehr selten ist. “

In Bezug auf die Auswahl der Kameras und des Aufnahmeformats waren Deming und Lynch im digitalen Zeitalter nicht immer auf einer Seite, aber für die dritte Staffel von 'Twin Peaks' fanden sie Gemeinsamkeiten.

„David wurde vor allen anderen digital, zumindest in seinen Gedanken, und er drehte mit einer Digitalkamera„ Inland Empire “(das eine Projekt, in dem Lynch als sein eigener DP fungierte). Er und ich waren uns über die Qualität dieser Kamera nicht einig, aber er war sehr verliebt in die Entwicklung einer kleinen, in sich geschlossenen Einheit und in die Art von Do-it-yourself-Situation “, sagte Deming. 'Und er war immer noch sehr an dieser Art der Abstimmung interessiert.'

Das Problem ist, dass mit der Menge an Spezialeffekten, die für die neue Staffel von 'Twin Peaks' erforderlich sind, kleinere, kostengünstigere DSLR-Kameras ein 'rollendes Schauder' haben und kein konstantes Bild liefern, was es für visuelle Effekte äußerst schwierig macht Künstler. Darüber hinaus möchte Showtime, wie Netflix und Amazon, dass seine Originalshows nicht nur in 4K-Auflösung, sondern auch in 4K-Auflösung gedreht werden. Dies machte Lynchs bevorzugte, kleinere Digitalkameras unmöglich. Das fröhliche Medium wurde die Arri Amira, die in der Dokumentarfilm-Community beliebt ist und in Indie-Filmen wie 'Goat' und 'The Fits' verwendet wurde.

'Der Amira ist im Wesentlichen derselbe Sensor wie der Arri Alexa. Er zeichnet bei 3,2 K auf, was sich leicht auf 4 K aufrüsten lässt, und Showtime war gut genug, um zu sagen:' OK, Sie müssen nicht aus 4 K stammen ', sagte Deming . „Es war die kleinste Kamera, die das konnte, und ich hatte viel Erfahrung mit der Alexa, die ich liebe. Als ich die Amira getestet habe, war es für mich im Grunde eine Alexa in einem kleineren Gehäuse. Ich war also froh, dass wir mit dieser Kamera ausgegangen sind und ich denke, am Ende des Tages war es auch David. “

Sie mieteten ältere Ultra-Speed-Objektive aus dem Jahr 1960 von Panavision, um die Schärfe des digitalen Bildes zu „rauen“ oder zu mildern.

Deming begann im Januar mit der Farbkorrektur von Lynchs stummem Bildausschnitt, aber letztendlich hat der Kameramann 'Twin Peaks' zusammen mit anderen Zuschauern analysiert und zum ersten Mal 'Twin Peaks' Woche für Woche auf Showtime zusammengesetzt - mit der Ausnahme, dass er das gedreht hat Der neue „X-Men“ -Film hat ihm nach seiner Premiere im Mai einige Folgen hinterhergeschoben. Es ist eine Erfahrung, die er genießt.

'Wenn ich die Bilder mit Davids Soundtrack sehe, denke ich:' Oh, das sieht besser aus, als wenn ich es [farbig] geplant habe ', sagte Deming. 'Natürlich sieht es genauso aus, aber weil die Hälfte von Davids Arbeit aus Ton besteht, ist das Hinzufügen von Ton zu Bild eins plus eins gleich fünf. Ich habe das Glück, in dieser Position zu sein, in der er mit seiner fundierten Arbeit die Bilder verbessert. '

Was bedeutet das alles und wie passt die Geschichte zusammen? 'Ich versuche immer noch, es selbst herauszufinden', sagte er.

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Bezüglich der Pläne, wieder an einem neuen Projekt zusammenzuarbeiten, ist Deming der Ansicht, dass die Leute Lynch etwas Zeit geben müssen. 'Dies war ein so großes Unterfangen für David, dass es wahrscheinlich viereinhalb Jahre seines Lebens gedauert hat und sicherlich von Beginn der Dreharbeiten bis zur Ausstrahlung sieben Tage die Woche', sagte Deming. 'Ich habe ihn seit der Premiere nicht gesehen. Ich bin mir sicher, dass ich ihn in diesem Herbst kontaktieren werde, um zu sehen, was ihn beschäftigt. '

Hinweis für Redakteure: Diese Funktion wird in Zusammenarbeit mit ARRI, einem führenden Designer, Hersteller und Vertreiber von Filmkameras, Digital Intermediate (DI) und Beleuchtungsgeräten, angeboten. ARRI und seine Ingenieure wurden vor 100 Jahren von zwei Filmemachern gegründet und von der Akademie der Künste und Wissenschaften für ihre Beiträge zur Industrie mit 19 wissenschaftlichen und technischen Preisen ausgezeichnet. Klicken Sie hier, um mehr über ARRI zu erfahren.



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