Sundance Review: Keanu Reeves ist ein wildes Sex-Opfer in Eli Roths mittlerem Sex-Thriller 'Knock Knock'

Eli Roths erste drei Filme - 'Cabin Fever', 'Hostel' und sein Nachfolger - beunruhigten die Horrorbemühungen, die auch auf der Ebene einer scharfen sozialen Satire liefen. Das ist ein schwieriges Spiel, das viele Filmemacher nur wenige versuchen
Ziehen Sie mit solch fröhlichem Unterhaltungswert intakt ab, und vielleicht legen sie die Messlatte zu hoch. Natürlich schaffen es Roths zwei Nachfolger hinter der Kamera, der Kannibalen-Schocker 'The Green Inferno' und jetzt die dunkle Komödie 'Knock Knock' der Heiminvasion nicht, dasselbe heikle Gleichgewicht zu erreichen.

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Während „Green Inferno“ von seinen schlechten Produktionswerten und seinem leeren Bekenntnis zu übertriebener Leistung abhängt, liefert „Knock Knock“ zumindest eine aufregend lächerliche Leistung von Keanu Reeves und ein paar clevere Stiche bei der Verfälschung des amerikanischen Wirtschaftsnutzens. Der ungleichmäßige Ton und die lächerlichen Wendungen des Films gelingen nie ganz, aber 'Knock, Knock' ist so bemüht, es zu gefallen, dass es schwer ist, nicht mit der absurden Verderbtheit zu rollen - was von Anfang an die Essenz von Roths Anziehungskraft war.



Obwohl Aspekte seiner Prämisse aus dem Ausbeutungsfilm 'Death Game' von 1977 stammen, spielt sich ein Großteil von 'Knock Knock' wie die 'Funny Games' eines armen Mannes ab. Reeves spielt Evan, einen etablierten Architekten, der ein gemütliches Familienleben mit seiner Frau und zwei kleine Kinder. Doch als der Rest seiner Brut die Stadt für zwei Nächte verlässt, bleibt der gutmütige Evan zu Hause und trifft inmitten eines strafenden Sturms auf einige unerwartete Besucher: Ein Paar unheimlich verführerischer junger Frauen, Genesis und Bel (Lorenza Izzo und Ana de Armas), die behaupten, sie hätten sich von einer Party verirrt.

Als sie in das verwirrte Haus von Evan eintreten, beginnen sie ein eigentümliches Spiel der sexuellen Überredung, bei dem sie Evans Treue zu seiner Frau unterdrücken, bis seine Leidenschaften die Oberhand gewinnen. Dann kommt der Morgen und sie werden nicht gehen - was das geringste seiner Probleme ist, da die jungen Frauen eine masochistische Agenda vorantreiben, bei der er gefesselt, erpresst und sein Eigentum verunstaltet wird. Reeves, der wie immer zurückhaltend ist, muss nicht viel tun, außer gleichermaßen verwirrt und entsetzt zu reagieren - und das ist so ziemlich alles, was der Film von ihm verlangt.

der unbekannte Mädchenanhänger

Die mysteriöse Natur der anarchischen Handlung der Mädchen birgt genug Intrigen, um den Film durch klobige Dialoge und ungleichmäßige Darstellungen aufrechtzuerhalten, aber sobald die wahnsinnigen Tendenzen des Paares zum Vorschein kommen, leidet „Knock Knock“ unter der Langeweile seiner Prämisse. Wenn einer von Evans Kollegen auftaucht, spielt die tödliche Reaktion seiner Entführer mit einer Slapstick-Qualität, die zum losen, ineffektiven Ton des Films spricht. Ohne ausgefallene Kameraführung oder andere Stilmittel, um das Gefühl der Angst zu verstärken, begnügt sich „Knock Knock“ mit einer eigenwilligen Herangehensweise, die die Ereignisse vereinfacht. Egal wie schlimm es für den armen Evan wird, der Film weicht nie von dem Gefühl ab, dass es sich nur um einen großen Witz handelt.

Was es natürlich ist. Reeves selbst liefert einen Großteil der komödiantischen Inspiration, da er mindestens ein Viertel des Films gebunden und geknebelt verbringt, während er ständig den Verstand verliert. Der immer hektischer werdende Zustand des Charakters erzeugt etwas Humor in der Weise, dass Reeves zu einer Art Pointe geworden ist, die über die Filme hinausgeht, in denen er spielt. Am Ende des Tages tut Reeves nichts für den Charakter, den eine beliebige Anzahl anderer Schauspieler erreichen könnte. Wie alles andere ist er im Grunde eine Requisite in der albernen, makabren Flugbahn des Films. 'Knock Knock' bietet wenig Tiefe und erreicht nie den gruselig-lustigen Ton von Roths früheren Filmen. stattdessen ertrinkt es in billigem Nervenkitzel.

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Der einzige wirklich spitze Humor in Roths Drehbuch (zusammen verfasst von Guillermo Amoedo und Nicolas Lopez) rührt von der Rolle der sozialen Medien im Mädchenprogramm her. Ein klimatischer Gag, an dem Facebook beteiligt ist, trifft ins Schwarze, aber es ist auch eine relativ einfache Auszahlung, wenn man bedenkt, was alles dazu geführt hat. Darüber hinaus ist es etwas seltsam Paradoxes, wenn Roth sich in einem Film über den simplen Narzissmus der modernen Gesellschaft lustig macht.

Note: C

'Knock Knock' wurde letzte Woche beim Sundance Film Festival uraufgeführt. Derzeit wird der Vertrieb in den USA angestrebt

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