Störche: Wie Looney Tunes Animation die Coen Brothers trifft

'Störche'



'Storks', die Idee des neuen Warner Animation Group-Drehbuchs 'Think Tank', erweitert das Looney Tunes-Ethos für CG in Bezug auf Comedy und Animationsstil.

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Der erstmalige Animationsdirektor Nicholas Stoller („Forgetting Sarah Marshall“), der das Drehbuch schrieb, tat sich mit einem anderen Regie-Neuling, dem ehemaligen Pixar-Animator Doug Sweetland (der Kurzfilm „Presto“), zusammen und würdigte die „Coen-Brüder“. Raising Arizona “, eine Art Looney Tune mit Live-Action.

Für den Einzelhandelsriesen Cornerstore.com, der vom gierigen Jäger (Kelsey Grammer) geführt wird, liefern Störche jetzt Pakete anstelle von Babys. Das heißt, bis Junior (Andy Stamberg) und menschlicher Kumpel Tulip (Katie Crown) versehentlich die lange ruhende Baby-Maschine loslassen. Sie sind gezwungen, ein entzückendes Mädchen zu ihrer Familie zu bringen und gleichzeitig ein Wolfsrudel abzuwehren, das sich ebenfalls in das Baby verliebt hat.

Aber ohne ein eigenes Animationsteam wandte sich Warner Bros. an Sony Pictures Imageworks (jetzt mit Hauptsitz in Vancouver), was angesichts seiner gleichgesinnten Affinität zu Looney Tunes ('The Angry Birds Movie', 'Hotel Transylvania', ' 'Wolkig mit Aussicht auf Fleischbällchen').

'Dieses Rezept von [Warner Bros.] hat gut funktioniert', sagte Joshua Beveridge gegenüber IndieWire. „Wir sprachen alle die gleiche Sprache, wir hatten alle eine Kurzschrift und es gibt viele Geschmäcker, die sich gut kombinieren lassen. Es ist nicht so verrückt wie 'Hotel Transylvania', und wir wollten diese Flexibilität, aber nicht bis zu dem Punkt, an dem die Charaktere verzerren. Es war leichter zu übertreiben nach diesen vorherigen [Imageworks] -Filmen. “

Sie entschieden sich für einen Downey-Softness-Look für die Störche, jedoch ohne Federn, was eine ganze Reihe von Design-Herausforderungen mit sich brachte. Aus diesem Grund hat Sony ein robustes, biegsames Rig für die Flügel entwickelt, damit diese ihre Form ändern können (ein Daumen oder ein kleiner Finger, der sich zu einem armförmigen Flügel mit einer Federsilhouette zusammenfaltet).

Es musste klein gefiederte Details entlang der Ränder suggerieren, damit es effektiv war. 'Wir haben die Not Every Brick-Theorie verwendet, um unsere Flügel zu behandeln', sagte Beveridge. 'Hier ist ein Flügel mit zwei oder drei kleinen Federausschnitten. Jetzt weißt du, dass es Federn hat. “

'Störche'

Aber Sony hatte die meisten Designregeln für das Gesicht, die darin bestanden, die häusliche Haltung zu finden, wie dick die Augenbrauen sein sollten, wo die Augenlider sitzen sollten, wie weit die Augen springen und wie nah die Mundwinkel sein sollten.

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Um den kleinen Typ zu animieren, hat Sony das Dokument „Babies“ angesehen, das sie wie wildes Filmmaterial behandelt. 'Das Muster, das wir beobachtet haben, war ein bestimmter Denkprozess, der zu einigen lustigen Witzen führen kann', sagte Beveridge. „Die meisten Säuglinge reagieren mit großen Augen auf neue Informationen. Und sobald es sicher ist, etwas zu greifen, stecken sie es in den Mund. So kann das Baby im Laufe des Films ein Dutzend Mal seine Hand neu entdecken, weil es dieselben Dinge immer wieder neu untersuchen muss. “

Das Highlight von „Storks“ ist jedoch das Wolfsrudel (angeführt von Keegan-Michael Key und Jordan Peele), das die einzigartige Fähigkeit besitzt, bei Verfolgungsjagden Fahrzeugformen zu bilden (wie das U-Boot im Trailer).

Dies erforderte die Schaffung eines einzigen Rigs, das von 50 bis 200 Wölfen gemeinsam genutzt wurde, um Zeit und Speicherplatz zu sparen. Die geometrische Formation dieser Crowd Splits war also wie ein heißes Kartoffelspiel und konnte in wenigen Sekunden eingeschaltet werden.

'Sie müssen jedes dumme Gesicht sehen und wie ihre Wangen alle zusammen quetschen', sagte Beveridge. 'Ideen stecken in Ideen. Sie bilden an einem Punkt eine große Brücke, und Sie sehen einzelne Wölfe, die andere Wölfe ankurbeln, die Räder sind und Wölfe mit Wolfshämmern hämmern, und die Wolfszugbrücke, die von einer Wolfskette heruntergeführt wird. Es ist übertrieben und aufwändig und sehr durchdacht. '

Mit anderen Worten, es ist der ultimative Looney Tunes-Charakter, der sich durch Squash und Stretch auszeichnet.

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