Rezension: 'The Wait' mit Juliette Binoche und Lou de Laâge

Verlust ist unvermeidlich. Aber wie wir uns durch die Trauerprozesse kämpfen, ist von Person zu Person sehr unterschiedlich. Einige sind in der Lage, die Gewohnheiten und Routinen des Lebens beizubehalten, während andere unter dem Gewicht der gegebenen Tragödie ins Abseits geraten. Aber was passiert, wenn ein Mann Tage vor Ostersonntag stirbt und seine Mutter noch nicht bereit ist, loszulassen?



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Dies ist die belastende Voraussetzung, auf der “;Das Warten”; gesetzt ist. Juliette Binoche spielt Anna, eine Französin, die ihre Tage auf einem riesigen, leeren Landgut in Sizilien verbringt, das sie nur mit dem Platzwart Pietro teilt (Giorgio Colangeli). Als wir Anna treffen, bricht sie unter der Last eines Todes zusammen. Was den Verstorbenen anbelangt, ist “; Das Warten ”; zögert zu sagen, geht so weit, das Publikum fehlzuleiten. Wichtig ist, dass Anna vor Trauer fast gelähmt ist. Sie liegt wach im Bett, sie isst nicht und bewegt sich kaum.



Dann kommt Jeanne (Lou de Laâge), die zurückhaltende Freundin von Annas Sohn Giuseppe, der aus Frankreich angereist ist. Doch Giuseppe ist auf mysteriöse Weise abwesend, und Jeanne hinterlässt zahlreiche Voicemails auf seinem Telefon, bittet ihn um Rückkehr und entschuldigt sich für ihre Übertretungen im vergangenen Sommer. Aber um die Sache noch schlimmer zu machen und aus ungeklärten Gründen, hat Anna das Telefon von Giuseppe und hört auf jede Nachricht, die die zunehmend verzweifelte Jeanne hinterlässt.



Wenn Sie aus diesem Szenario abgeleitet haben, dass Giuseppe tot ist, ist dies genau das, was “; The Wait ”; beabsichtigt. Und in vielerlei Hinsicht ist es das erste Scheitern des Films: Zu viel Gewicht wird auf das Geheimnis seines Schicksals zurückgeführt. Anna ist ihrerseits schnell dabei, einen Weckalarm, der in ihrem Haus auftritt, zu beseitigen und ihre eigenen ungleichen Gefühle zu entschuldigen. Sie erzählt Jeanne, dass ihr Bruder gestorben ist und Giuseppe vor dem kommenden Osterwochenende zurückkehren wird. Jeanne lässt ihre Sorgen schnell zerstreuen und freut sich über die Erklärung, wenn sie ein wenig unglücklich darüber ist, Zeit mit der seltsamen und emotionalen Mutter ihres Freundes zu verbringen.

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In der Zwischenzeit hält Anna Jeanne schnell isoliert und besteht darauf, dass es in der Stadt nichts zu sehen gibt. Stattdessen bietet sie an, sie auf dem Land zu zeigen. Aber es dauert nicht lange, bis Anna anfängt, in Jeanne Stücke von sich selbst zu erkennen, und die beiden beginnen, sich zu verbinden. Die Ehre gebührt de Laâge, Binoche und dem Regisseur Piero Messina (eine Anzeige auf “;Die große Schönheit”;), denen es jeweils gelingt, die Spannung zwischen den sich deutlich abzeichnenden Geheimnissen und der aufkeimenden Beziehung zwischen diesen beiden Frauen auf zarte Weise zu überwinden. Die Schauspielerei in diesem Zweihandwagen ist rundum solide, und Binoche und de Laâge vollbringen Wunder mit reichlich Schweigen und tauschen ganze Gespräche mit unruhigen Blicken aus.

Aber wo “; Das Warten ”; wirklich hervorragend ist in der Kinematographie. Francesco Di Giacomo nutzt die sizilianische Landschaft voll aus, macht aber noch mehr mit den dichten, schweren Dunkelheiten, die sich über das Haus und die Figuren legen und die Kontraste der Trauer abbauen: scheinbar unerbittliche Verzweiflung und plötzliche Momente der Erleichterung. Auf der anderen Seite wird die Partitur des Films auf übermäßig offensichtliche emotionale Hinweise verwiesen. Ein paar Lieder stützen ungeschickt eine Reihe von unterschiedlichen Szenen ab, und der Höhepunkt wird problematisch von einer Komposition begleitet, die die beabsichtigte Bedeutung der Sequenz unnötigerweise telegraphiert.

“; Das Warten ”; schwelgt in Zweideutigkeit, auch wenn es sich in ein Melodram verwandelt. Aber anstatt durch Stille zu sprechen, scheint die Stille im Film nur darauf zu bestehen, dass sie etwas sagt. Zu viele Eier werden in den metaphorischen Korb des Ostersonntags und der trauernden Mutter gelegt, und es wird nicht genug Wert darauf gelegt, Charakter aufzubauen oder Beziehungen aufzubauen.

Was “; Das Warten ”; wirklich braucht ist mehr: mehr Geschichte, mehr Charakter und mehr Grund, mit diesen Frauen zu trauern. Weil das, was diese Frauen trauern müssen, Zeit und Aufmerksamkeit verdient, fehlen diese Eigenschaften in diesem Film jedoch frustrierend. [C]



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