Kritik: „Kleine Möbel“ sind ein großes Durcheinander

Dies ist ein Nachdruck einer Rezension, die wir ursprünglich während des Independent Film Festival Boston verfasst haben.



Lodge 49 Staffel 3

Man sieht nicht oft „große“ Filme, die von Regisseuren unter 30 Jahren gedreht wurden, geschweige denn von 25 Jahren. Die Bevölkerungszahl der zeitgenössischen Filmemacher legt nahe, dass man Erfahrung sowohl im Leben als auch im Filmemachen benötigt, um einen Film zu machen richtig. Der SXSW-Hit 'Tiny Furniture' der 23-jährigen Lena Dunham könnte ein verdammter Beweis für diese Theorie sein. Wir haben uns auf jeden Fall darauf gefreut, dies bei IFFBoston zu erfahren, aber wir konnten nicht anders, als uns über das positive Echo zu wundern. Ihr Film scheint mit Sicherheit ein junger und unerfahrener Künstler zu sein, der uns mit uninteressanten Charakterinteraktionen und sozialen Situationen bombardiert. „Möbel“ mögen viel Boden bedecken, treffen aber selbst in ihren Versuchen der Selbstentwertung nie ins Schwarze.

Dunhams Film, der in einem schnörkellosen digitalen Stil gedreht wurde, scheint in allem außer den Namen der Charaktere fast explizit autobiografisch zu sein. Ihre reale Mutter und ihre jüngere Schwester spielen eine fiktive Version von sich selbst (Dunhams Mutter ist Künstlerin sowohl auf als auch außerhalb der Leinwand und verwendet sogar ihre eigenen Arbeiten im Film), und Aura (Dunham) ist wie die eigentliche Filmemacherin frisch aus dem Oberlin College mit nicht viel zu tun in der gehobenen Tribeca-Wohnung ihrer Mutter. Nachdem Aura zu Hause angekommen ist, trifft sie sich wieder mit Charlotte, einer Freundin aus Kindertagen, die eine platonische Beziehung zu einem minderwertigen YouTube-Prominenten namens Jed (Alex Karpovsky) aufbaut, und nimmt einen Job als Tageswirtin in einem Restaurant an. Aura scheint zumindest eine romantische Beziehung zu Sous Chef Keith (David Call) an ihrem Arbeitsplatz sowie zu Jed zu wünschen. Außerdem scheint Aura keine feste Beziehung zu ihrer Mutter Siri (Laurie Simmons) oder Schwester Nadine (Grace Dunham) zu haben. Über diese Details hinaus verfolgt Dunham den Ansatz der „Nicht-Geschichte“ und bevorzugt Anekdoten und Charaktermomente gegenüber jeder übergreifenden Handlung.

Diejenigen, die dachten, Diablo Codys Drehbuch zu 'Juno' sei ein bisschen zu viel für sie, brauchen sich nicht für 'Möbel' zu interessieren. Der Film ist in seinem Dialog so grundlegend mangelhaft, dass es schwierig ist, sich damit abzufinden jede Charakterisierung, Geschichte oder formale filmische Fähigkeit. Der Dialog scheint in seinem versuchten Witz immer gezwungen zu sein und kein Interesse sowohl für unwahrscheinliche als auch für sympathische Charaktere zu haben. Ohne den Charme von Mumblecores Stelzen oder einer Larry David-artigen, menschenfeindlichen Ungeschicklichkeit ist der Dialog eines jeden Charakters mangels besserer Beschreibung geradezu nervig und wortreich. Sogar in Auras Beziehungen gibt es wenig Abwechslung - ihre besten Freunde, Familie und Liebhaber erhalten gleichermaßen die Bosheit der neurotischen Selbstsucht der Figur.

Ihre offensichtliche Ehrlichkeit und Offenheit bei der Darstellung ihres eigenen Lebens kann gelobt werden, aber Dunham scheint zu viel davon in eine Szene zu packen - tote Hamsterwitze, Auseinandersetzungen mit jedermann und sogar gefälschte YouTube-Memes. Infolgedessen lässt der Film fast nie nach, was für einen relativ kurzen Film eine anstrengende, dramatische Geschwindigkeit erzeugt. Wir sind der Meinung, dass wenn Dunham nur ein paar Atemzüge braucht und nicht versucht, jede Idee oder jeden Witz, den sie hat, in einen Film zu packen, sie definitiv das Potenzial hat, einen wirklich cleveren, lustigen und sogar aufschlussreichen Film zu produzieren. Aber wenn überhaupt, lehrt uns der Film eines: Absolventen nach dem College (Dunham und ihr fiktives Ich) haben auf jeden Fall viel zu sagen. [D] - Jon Davies



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