REVIEW: Das postmoderne Melodrama von Almodovars 'Talk to Her'

die Kussstand Bewertung

REVIEW: Das postmoderne Melodrama von Almodovars 'Talk to Her'



von Peter Brunette


[Anmerkung des Herausgebers: Peter Brunette hat Almodovars 'Hable con Ella' (Mit ihr reden) im Rahmen der indieWIRE-Berichterstattung von 2002 in Toronto besprochen. Sony Pictures Classics veröffentlicht den Film am Freitag.]

Am Ende des Vorspanns von Pedro AlmodovarNeuen Film “Sprich mit ihr“(Hable con ella), ein Bühnenvorhang öffnet sich und wir werden in dieses wunderbar künstliche filmische Reich hineingeführt, das seine Fans kennengelernt haben und kennengelernt haben
vorbehaltlos lieben. Auf diesem speziellen Planeten überwiegt der melodramatische Überschuss
Jede mögliche reale Welt und Emotion übertrumpft jedes Mal die Vernunft. Zusamenfassend,
Der spanische Regisseur arbeitet im Großen und Ganzen auf demselben Gebiet wie sein früherer Triumph. “Alles über meine Mutter', Aber diesmal sind seine Ziele viel ehrgeiziger. Leider ist dies nicht unbedingt eine gute Sache, denn je größer der Umfang, desto größer die Möglichkeit für
Error. Wie in der Komödie liegt die Wirksamkeit des Melodramas weitgehend im Auge
des Betrachters, und nicht jeder wird von dieser neuesten Anstrengung entzückt sein.

Während sich „All About My Mother“ selbstbewusst in der Welt der Frauen vergnügte
- Praktisch die einzigen Männer, die es zu bemerken gaben, waren ein Gaga-Oldster und einige
transgendered ehemalige Männer - 'Talk to Her' konzentriert sich entschlossen auf zwei
ausgesprochen andere Männer, Benigno (Javier Camara), ein jungfräuliches
Zwanzigjährige Krankenschwester, die 15 Jahre lang für seine Faulen gesorgt hat (und dann
sterbende Mutter und Marco (Darío Grandinetti), vierzig Vertriebene
Argentinischer Autor von Reiseführern. Obwohl Benigno heimlich miterlebt hat
Marco weint während der Aufführung von a Pina Bausch Tanzkomposition treffen sich die beiden Männer zum ersten Mal formell in einem Krankenhaus, wo beide Frauen betreuen, die sie lieben und die sich in einem tiefkomatösen Zustand befinden. Benignos verehrte Alicia (Leonor Watling) ist eine junge, vielversprechende Tänzerin, die an einem schrecklichen, regnerischen Tag von einem Auto angefahren wurde, und Marcos Geliebte, die ältere Lydia (Rosario Flores), ist ein Stierkämpfer, der sich ängstlich langweilt. Getreu der Ästhetik der Seifenoper ist die Handlung des Films so unerbittlich barock, dass sie
Ich würde den Rest der Überprüfung nur dazu verwenden, um die wichtigsten Aspekte zu skizzieren
Funktionen, versuchen wir es also nicht einmal.

Eine wunderbare Sache an der Seifenoper ist, dass - da alles erlaubt ist - Sie
Ich weiß nie, was als nächstes passieren wird, und diese unberechenbare Unberechenbarkeit
hält 'Talk to Her' durchweg interessant und unterhaltsam. Lächerlich
Witze gibt es zuhauf, etwa wenn sich herausstellt, dass die furchtlose Stierkämpferin
hat Todesangst vor Schlangen. Darin steckt auch viel mehr „Technik“
Film als in seinem vorherigen Film (Zeitlupe, der extreme Aufmerksamkeit geschenkt wurde)
als die Stierkämpferin ihren 'Anzug der Lichter' usw. anzieht), und das auch
scheint es neu zu machen.
Einmal erzählt Benigno der betroffenen Alicia die Verschwörung eines Schweigens
Film, den er gerade gesehen hat (was wir sehen, als er es erzählt), und das
film-in-the-film, dessen Highlight ein auf wenige Zentimeter geschrumpfter Mann ist
lustig in die Vagina seiner Freundin zu kriechen, ist vielleicht der Höhepunkt
von 'Sprechen Sie mit ihr.'

Aber Almodovars größtes natürliches Talent ist möglicherweise seine Fähigkeit, a
schwindelerregende Vielfalt von Tönen in einem einzigen Film. Also als Postmodernist
er ist, er kann auf wundersame Weise und schamlos alle emotionalen herausziehen
hört auf und macht sich doch gleichzeitig über dieses Übermaß an Melodram lustig.
In der ersten Hälfte von 'Talk to Her' geht der Regisseur diese Gratwanderung
einwandfrei, scheint sich dann aber in der zweiten hälfte zu entscheiden, es zu spielen
völlig geradlinig - das heißt als geradliniges, geradliniges Melodram - und nicht
Jeder Betrachter wird ihn auf diesem sentimentalen Weg begleiten wollen oder können
Reise.

Der Film greift eine Reihe ernster Themen auf, die in einem anderen Kontext zu finden wären
genannt philosophisch: das Verhältnis der Wissenschaft (die sagt, zum Beispiel,
dass eine hirntote Patientin sich niemals von ihrem Koma erholen wird), um dem Glauben (der
sagt, dass alles möglich ist); Koma als seltsamer, gemischter Zustand zwischen Leben
und der Tod, der beides in Frage stellt; und 'angemessenes' Geschlechterverhalten
als etwas Unfixiertes und Variables. Und was bedeutet es, von a zu sprechen?
Person in der dritten Person, in ihrer unbewussten Gegenwart, und zu berühren und
die erogenen Bereiche ihres Körpers massieren? Was macht das mit ihrem mutmaßlichen Verhalten?
Menschheit?

„Sprich mit ihr“, das ist der Rat, den Benigno einem skeptischen Marco gibt
in Bezug auf seine verlorene Lydia ist sie auch manchmal scheinbar selbstreflexiv
verweist auf den immer künstlichen Prozess, der hinter allen Formen von
Darstellung. (Almodovar scheint sich besonders über das Äußerste zu freuen
Künstlichkeit der Krankenhaussets.) Im Gegensatz zu den meisten Direktoren ist dies nicht der Fall
gefälschte Realität; Stattdessen erkennt er eine Fälschung und sagt, dass es endlich gerecht ist
genauso wichtig wie umgekehrt.

Um dieses doppelte, selbstbewusste Spiel zu verwirklichen, müssen die Schauspieler die höchsten
Ordnung ist notwendig, und Almodovar war in dieser Hinsicht immer gesegnet.
Selbst wenn Sie seine beiden männlichen Hauptdarsteller, Camara und Grandinetti, genau beobachten
Verwöhnen Sie sich mit Emotionen, die Sie nicht teilen. Sie erkennen ihr Talent und die
erstaunliche Kombination von Intellektualismus und Intuition, die sie dazu bringen können
diese seltsamen Orte, ohne sich zu schämen.

Letztendlich gibt es hier jedoch so viel, dass die Zuschauer werden könnten
überwältigt von all den hübschen, faszinierenden Bällen in der Luft. So sehr, dass
Sie könnten vergessen, sich darum zu kümmern, was Almodovar natürlich nicht im Sinn hatte
überhaupt.

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