RÜCKBLICK | Pleasure Island: Jean-Claude Brisseaus 'Die ausrottenden Engel'

'Ein Schritt über dem Erhabenen macht das Lächerliche, und ein Schritt über dem Lächerlichen macht das Erhabene wieder.'
-Thomas Paine

Das oben Genannte beschreibt das Spektrum, über das Jean-Claude BrisseauEs ist die Spannung in diesem Risikoverhalten, die ihn zu einem unverzichtbaren Faktor macht, selbst wenn er eine Frustration erzeugt wieDie ausrottenden EngelFrancois (Frederic van den Driessche), eine Filmemacherin mittleren Alters, gräbt sich in ein vage definiertes neues Projekt ein, das darauf abzielt, Geheimnisse der Intimität freizulegen: im Allgemeinen die weibliche sexuelle Vorstellungskraft; speziell der weibliche Orgasmus. Da es sich bei einem solchen Film zwangsläufig um eine Kollaboration handelt, beginnt ein ungewöhnlich strenger Prozess des Vorspielens: Schauspielerinnen masturbieren vor ihm und enthüllen, von der stoischen Empfänglichkeit ihres Regisseurs ermutigt, intime Details ihrer Sexualgeschichte.

Abgesehen von Driessche treten Männer in 'The Exterminating Angels' nur am Rande auf, aber der Film ist mit einer Vielzahl von Frauen besetzt, körperlich - die Auditions beschränken sich auf dreiundzwanzig Dinge, Charlotte (Maroussia Dubreuil), Julie (Lise Bellynck) und Stephanie (Marie Allan) - und ansonsten: ein Engelpaar, das Francois 'für ihn unsichtbares Vergehen überwacht (Raphaele Godin und Margaret Zenou), mit schwarzen Kleidern bekleidet, die sie an kosmische Bühnenarbeiter erinnern. Francois hat einen festen, altersgerechten Partner, mit dem er nach Hause kommen kann, aber er rückt immer näher an die stürmische Sexualität seiner Schauspielerinnen heran und orchestriert ihre erotischen Erkundungen an öffentlichen Orten und in gemieteten Räumen, mit Absicht und Anbetung.



Den Film zu ersticken, sind Fakten aus Brisseaus Leben: Nach der Besetzung seines 2002er Barock-Noirs. “Geheime Dinge“(Sein einziger Film, der derzeit auf der DVD von Region 1 erhältlich ist), in der er die sexuelle Komplizenschaft seiner potenziellen Stars forderte, warfen vier hoffnungsvolle Schauspielerinnen, von denen keine im letzten Film zu sehen war, dem Regisseur Belästigung vor. Er wurde angeklagt, mit Geldstrafe belegt und mit einer Bewährungsstrafe entlassen.

Brisseau ist ein haufenartiger Mann, niemand hat die Vorstellung, eine Mörderin zu sein - das ist er, kurz auf dem Bildschirm, der dabei hilft, einen Wutanfall zu unterdrücken -, aber obwohl sein schneidiges Alter Ego in „Exterminating Angels“ von einem Buffet junger Leute beachtet wird, Ich habe nie das mulmige Gefühl bekommen, das zum Beispiel vom Zuschauen herrührt Woody Allen Umgib dich mit willigen Liebschaften. Dies ist der unnachgiebigen Neugierde dieses Regisseurs zu verdanken, die Dynamik zwischen diesem etablierten älteren Mann mit einem gewissen Maß an Autorität und diesen Frauen zu bestimmen, die unterschiedlich von den Flutgefühlen der Jugend (seiner außergewöhnlichen “Walnuss Blache, 'Über die Angelegenheit eines Schullehrers mit einem selbstmörderischen Schüler, untersucht ein ähnliches Gebiet). Es werden Fragen der Ethik aufgeworfen, des Missbrauchspotenzials der Position des Mentors / Direktors, der Grenze zwischen Empathie und Päderastie, der gefährlichen Zerbrechlichkeit dieser Mädchen, die bereit sind, ihre Beine auf dem Altar der Kunst (oder des Ruhmes) zu spreizen nur Anerkennung?). Ist die Vernichtung von Engeln eine Entschuldigung? Ein Mea Culpa? Kommen die Geständnisse, die wir hören, von denen einige anscheinend von den Seiten eines Penthouse-Forums stammen, auf eine Art von Wahrheit - oder sind sie der eifrige Buncombe einfallsloser Vorsprecher? Wie dem auch sei, der Film ist eine poetische, provokative Antwort auf eine Ära der Facile Psychology, die dazu anregt, jede sexuelle Angst und Unsicherheit in bequeme Traumata zu „packen“ (mit Rechtsstreitigkeiten, wenn nötig).

In Brisseaus Händen ist Sex gefährlich und auf wunderbare Weise unverständlich. Francois ist zuversichtlich, dass seine Arbeit „fast jungfräuliches Terrain“ erforschen wird, was auf den ersten Blick unerträglich zu sein scheint. Die Filmkultur hat jahrzehntelang systematisch gegen ihre Tabus verstoßen, aber Brisseau / Francois sind auf der Suche nach diesem heiligen Gral der Pornografie und beschwören die Innerlichkeit des weiblichen Vergnügens in Sichtbarkeit. Die religiöse Sprache ist kein Zufall. Brisseau ist eine Künstlerin, die auf das Geistige eingestellt ist und nach Transzendenz im Orgasmus sucht, jenem Ort, an dem die „Gnade des Vergnügens auf ihren Gesichtern“ mit der Dankbarkeit und Hingabe von Berninis hl. Theresia in Berührung kommt (der Syllogismus ist jedoch kein frischer) Das schadet der Schönheit nicht. Die Autokritik endet mit einem praktischen Eingeständnis des Scheiterns, der 'Verfolgung des Windes', je weiter Francois drängt, desto weiter die letzten Grenzen zurücktreten ... Aber es sollte beachtet werden, dass Brisseaus Fehler so manche Meisterleistung übertreffen.

[Nick Pinkerton ist ein Reverse Shot-Autor und -Redakteur, der häufig zu Stop Smiling beiträgt.]

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