RÜCKBLICK | Eltern Lügen: 'Dogtooth'

Der griechische Thriller 'Dogtooth' hat eine originelle Prämisse, die allein wegen seines Einfallsreichtums Interesse wecken sollte, aber die Hauptleistung von Regisseur Yorgos Lanthimos 'Orwell'scher Geschichte geht aus einer sorgfältigen Navigation der Stimmungen hervor. Nur wenige Filme vermitteln in fast jeder Szene eine so zutiefst beunruhigende Atmosphäre und profitieren gleichzeitig von einer absurden schwarzen Comic-Sensibilität. 'Dogtooth', scheinbar als bizarrer Kommentar zur Kontrolle in Vorstädten konzipiert, verbindet Satire mit psychologischer Angst.

Lanthimos 'Drehbuch (mit Efthimis Fillippou) spielt in einem milden Haushalt, der abwechselnd von Langeweile und Klaustrophobie geprägt ist, und handelt von einer Familie namenloser Personen, die sich auf mysteriöse Weise auf abnormale Routinen einlassen. Der diktatorische Vater (Christos Stergioglou) und die seltsam entfernte Mutter (Michelle Valley) zwingen ihre drei Teenager, sich mit einer endlosen Reihe von Spielen zu beschäftigen, die nur dazu dienen, sie von der Betrachtung der Außenwelt abzulenken. Die Eltern verwalten ihre Kinder mit einer Mischung aus Propaganda und brutaler Gefängnistaktik. Wenn der Sohn (Hristos Passalis) Steine ​​über den Hinterhofzaun schleudert, der die Hauptgrenze seiner täglichen Realität darstellt, muss er Listerine in seinem Mund halten, bis sie brennt.

Ihr ganzes Leben scheint von den Lügen bestimmt zu sein, die ihre Eltern ihnen zuführen: Nachdem sie nichts außerhalb der Auffahrt erlebt haben, glauben die Jugendlichen, dass sie das Haus nur in der Sicherheit des Autos verlassen können. Sie warten gespannt auf die Erfahrung des Erwachsenwerdens, die eintrifft, wenn einer ihrer „Dogtooths“ fällt. Sie denken, dass vorbeifliegende Flugzeuge lebensgroße Wesen sind, also lassen die Eltern Spielzeugflugzeuge im Hof, als wären sie auf die Erde gefallen. Sogar ihre Sprache wurde durch eine undefinierte Logik begrenzten Wissens verzerrt: Als eine der Töchter die Mutter bittet, am Esstisch das Telefon zu übergeben, gibt sie ihr das Salz.



Lanthimos 'geduldiger Ansatz ermöglicht ein langsames Eintauchen in den systematischen Lebensstil dieses grotesk abnormalen Clans, aber er verzichtet darauf, zu viele Antworten zu liefern. Es ist klar, dass der Vater in einer Fabrik arbeitet, in der er seine verdrehten Erziehungsmethoden vor Mitarbeitern verbirgt, aber seine Motive zeigen sich nie ganz.

Die sachliche Art und Weise, in der sich „Dogtooth“ langsam zu einem gewalttätigen Höhepunkt entwickelt, bringt den Betrachter in Verwirrung, bis es einfacher wird, die fehlende Erklärung zu akzeptieren und über die Freakshow verzerrter Wahrheiten zu lachen, die die Eltern erzählen ahnungslose Kinder. Wenn der Vater den Kindern mitteilt, dass ihre schwangere Mutter „zwei Kinder und einen Hund zur Welt bringt“, löst der Moment nervöses Lachen aus. Lanthimos verbindet Mitleid mit den Subjekten dieses unerklärlichen sozialen Experiments mit der Befürchtung, dass irgendwann ihre Blase platzen könnte.

Das Rätsel verschärft sich, wenn wir miterleben, wie sich die Eltern mit Schadensbegrenzung befassen. Während sie in der Küche hektisch flüstern („Aussehen ist alles“), erreicht „Dogtooth“ ein erhöhtes Maß an Unheimlichkeit, was darauf zurückzuführen ist, dass wir die Details ihrer Agenda nicht kennen, während wir immer noch die wahnsinnigen Ergebnisse erleben. 'Man kann niemandem mehr vertrauen', sagt der Vater, nachdem er erfahren hat, dass ein Wachmann (Anna Kalaitzidou), den er für Sex mit seinem Sohn bezahlt, seine Töchter heimlich erpresst hat.

Egal, ob er unausgesprochene Werte beherbergt oder nur die Isolation fürchtet, es besteht kein Zweifel, dass der Mann des Hauses ein Gespür für Kreativität hat, wenn es darum geht, das Leben seiner Familie zu gestalten. Abendunterhaltung umfasst das Ansehen von Heimvideos, die sie so oft angesehen haben, dass sie Dialogzeilen auswendig können. Aufnahmen, in denen der „Großvater“ des Kindes für seine Familie singt, sind klassische Hits von Frank Sinatra.

Die Idee einer verzerrten Kindheit, die von korrupten Erwachsenen erfunden wurde, wurde in der Literatur gründlich untersucht, insbesondere in Lois Lowrys „The Giver“. Wo die in diesem Roman von 1993 dargestellte Dystopie jedoch einen Science-Fiction-Haken enthielt, leitet „Dogtooth“ einen großen Teil seiner Kraft ab aus den Feinheiten der Aufführungen. Während eines der Kinder skeptisch gegenüber seinen Grenzen wird, kommt die Erleuchtung an, als wäre es ein angeborener Impuls, dem Nest zu entkommen. 'Dogtooth' endet abrupt ohne echte Flucht vor dem morbiden Drama und beruht auf der Schlussfolgerung, dass nichts den Ansturm der Teenager-Rebellion aufhalten kann.

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