Review: Neu restaurierte 'Belladonna of Sadness' ist 1973 der beste und störendste animierte feministische Porno


1973 beschloss das japanische Pendant zu Walt Disney, ein Buch über die feministische Geschichte der Hexerei aus dem 19. Jahrhundert in ein animiertes Prog-Rock-Musical über ein mittelalterliches Bauernmädchen umzuwandeln, das in der Hochzeitsnacht einer Bande vergewaltigt wird und sich dann um Hilfe an Satan wendet mit ihrer Rache. Das ist wirklich eine Sache, die passiert ist. Osamu Tezuka, der Pate des Mangas, hat die wilde und anstrengende „Belladonna of Sadness“ als drittes und letztes Kapitel der Animerama-Trilogie von Mushi Productions (eine Serie von explizit für Erwachsene animierten Filmen) konzipiert Filme, die auch erotische Riffs zu „Cleopatra“ und „Tausendundeine Nacht“ enthielten.





Honnold der Kapitän

Tezuka würde in der Anfangsphase aus dem Projekt aussteigen und Mitarbeiter Eiichi Yamamoto allein am Steuer lassen. Das Ergebnis ist ein finsteres Märchen, das sich anfühlt wie ein psychedelisches Comic-Remake der Vergewaltigungsszene aus 'Rosemarys Baby', das auf 85 Minuten gedehnt (dünn) und mit genug Vaginalbildern gefüllt ist, um Georgia O'Keeffe zum Erröten zu bringen. Der in den letzten 40 Jahren beinahe verschüttete Film wurde nun von Cinelicious Pictures restauriert, die eine 4K-Restaurierung des ursprünglichen 35-mm-Negativs in Auftrag gegeben haben.

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Getreu den Seiten von Jules Michelets Roman „La Sorcière“ aus dem Jahr 1862 und inspiriert von dem mittelalterlichen Fetisch, der Jacques Demy und Pier Paolo Pasolini um dieselbe Zeit gepackt hat, beginnt „Belladonna of Sadness“ mit einem sehr frechen „Once upon eine Zeit.' Von dort aus stößt der Erzähler auf eine furchterregend eingängige psychedelische Marmelade, deren Texte von einer schönen jungen Frau namens Jeanne handeln, die gerade die Liebe ihres Lebens geheiratet hat, einem einfachen Bauern namens Jean. Es ist die einzige denkwürdige Melodie in einem Film, bei der die Musik irgendwann den Wunsch aufkommen lässt, dass Säure nie erfunden wurde, aber es ist ein Trottel. 'Wie wunderbar', lächelt der Erzähler mit einem dämonischen Ton. Aber die Dinge werden, wie diese körperlose Stimme bereits weiß, nicht lange wunderbar bleiben. Jeanne und Jean müssen sich in ihrer Hochzeitsnacht beim dämonischen örtlichen Baron melden, damit er die Braut als Zahlung der Ehesteuer entjungfern kann. Jean bietet dem unmenschlichen Richter eine Kuh an, um seine neue Braut unberührt zu lassen, aber das wird es nicht ändern.

Und dann wird Jeannes Vergewaltigung in dem ersten der vielen unauslöschlich surrealen Bilder von psychosexuellen Traumata durch den Anblick symbolisiert, wie ihr nackter Körper in zwei Hälften gespalten wird wie ein geschlachteter Tierkadaver, aus dem Blut in Form von Wunden herausfliegt Fledermäuse, die in Vergessenheit geraten. Nur wenige Filme haben die psychische Belastung durch ein sexuelles Trauma, die Fähigkeit des Verbrechens, eine Person von sich zu trennen, so eindringlich dargestellt. Die Szene wird den Rest des Films heimsuchen und selbst die nächsten Momente der Nacktheit von Comics vergiften.

Danach kehrt Jeanne zu ihrem Ehemann zurück, der ihr sagt, dass sie eine Linie in den Sand ziehen und von vorne beginnen werden. 'Unser Leben beginnt von diesem Moment an', sagt er. Wenn es nur so einfach wäre. Nur ein paar Minuten vergehen, bis Jeanne von einer (extrem phallischen) Manifestation des Teufels heimgesucht wird, die ihren aufkeimenden Durst beflügelt, um ihre Macht wieder zu stärken und sich an den Männern zu rächen, die sie entwendet haben. Sie zögert, aber der kleine Satan - ein Symbol ihres Hasses - reibt sich in der Hand ihrer Jeanne und sagt ihr, dass er so groß werden kann, wie sie will. Dann schlüpft der Kobold natürlich in die Unterwäsche des Mädchens und bringt es zum Orgasmus. Kurz darauf bessert sich Jeannes Schicksal, doch Yadda Yadda Yadda wird beschuldigt, eine Hexe zu sein. Sie wurde von ihrem Ehemann abgelehnt und gezwungen, ihren Pakt mit Luzifer (der schließlich vom legendären Schauspieler Tatsuya Nakadai geäußert wurde) zu verdoppeln.

'Belladonna of Sadness' wird billig hergestellt und besteht hauptsächlich aus statischen, vertonten Bildern. Es werden nur die wichtigsten (und hinterhältigsten) Momente eines Augenblicks gewährt. Dieses überwältigende Gefühl der Stille wird im weiteren Verlauf des Films immer beunruhigender - je deutlicher die Bilder werden, desto weniger erregen sie. Während die Animerama-Trilogie den Überfluss an rosafarbenen Filmen nutzen wollte, die die Welt der Live-Action zu dieser Zeit heimsuchten, bestraft „Belladonna of Sadness“ konsequent Zuschauer, die vorhatten, sie mit einer Hand auf die Hose zu sehen, und entreißt ihnen den Schrecken aus den Kiefern der Laszivität. Lass dich von dieser geschmeidigen Zeichnung einer nackten jungen Frau nicht abschrecken, denn eine Fischschwarm bricht aus ihrer Vagina hervor. 'Salò' könnte der einzige andere Film sein, in dem so viel sexualisierte Nacktheit durch so wenig Vergnügen ausgeglichen wird.

Die Erzählung des Films ist schlauer als anziehend und ergänzt seinen eurozentrischen Kunststil. Sie distanziert die „Belladonna of Sadness“ weiter von der Welt der Hentai und findet sie stattdessen in einer westlichen Geschichte, in der Frauen als Engel der Freiheit positioniert sind, die auf ihre Weise zaubern Rebellion gegen institutionelle Frauenfeindlichkeit. Die Geschichte hat die Angewohnheit, Frauen für ihre Sexualität in einer Minute zu schätzen und sie in der nächsten zu bestrafen, und „Belladonna of Sadness“ spiegelt diese Dynamik bis in den Kern wider. Dies ist eine Geschichte über Männer, die Jeannes Schönheit verfallen sind und sich darüber ärgern, dass sie sie nicht kontrollieren können. Der Film funktioniert auf die gleiche Art und Weise, indem er ihre weichen Kurven anpasst, den Bleistift auf den Kopf stellt und sie in eine Unschärfe unvorstellbaren Grauens verwischt. Dies ist ein Film, der von geilen Männern gedreht wurde, die nicht darum bemüht waren, auf ihren Zeichnungen zu sabbern, sondern auch von Männern, die die Übel kannten, die ihr Blick über die Zeit hinweg auf weibliche Körper gerichtet hatte.

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'Belladonna of Sadness' hätte sicherlich in der Hälfte der Zeit die gleichen Punkte machen können - das unaufhörliche Heulen trippiger Bilder verwischt sich zu Unsinn, egal wie clever einige davon auch sein mögen - und die wilden Sprünge, die der Film in seinen letzten Augenblicken macht legen nahe, dass Yamamoto von perversen Ticketkäufern zu sehr belästigt war, um wirklich das ungezügelte feministische Manifest zu machen, das er sich vorgestellt hatte. Trotzdem ist hier ein unbestreitbares Genie am Werk, das stark genug ist, um den psychedelischen Dreck zu überstehen, der in jedes Bild eingebrannt wurde.

Note: B +

'Belladonna of Sadness' wird am Freitag in den Kinos eröffnet.

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