RÜCKBLICK | 'Der Mythos des amerikanischen Sleepover' bringt John Hughes auf den Kopf

Bei der Beschreibung der Qualität von Teenagerdramen gibt es keinen besseren Bezug als John Hughes. Im Fall von David Robert Mitchells unterhaltsamem Ensemble-Stück 'The Myth of the American Sleepover' erfordert der Hughes-Vergleich komplexere Modifikatoren. Grady Smith von Entertainment Weekly schrieb, dass es sich 'wie ein Drehbuch von John Hughes unter der Regie von Gus Van Sant anfühlt', während Stephen Garrett, der Mitwirkende von Esquire, das Konzept noch weiter ausbaute und es 'John Hughes mit einem Abonnement für Cahiers du Cinema' nannte.



In beiden Fällen ist die Idee, dass Mitchell ein bekanntes Genre in tiefere Richtungen gedrängt hat. In der Tat unterscheidet es sich von der konventionellen Hughes-Brut, die im Allgemeinen dem scherzhaften Weg von Judd Apatows „Freaks and Geeks“ folgt. Der Autor und Regisseur Mitchell zeigt keine Verachtung für diese Art von Witz, aber er hört nicht darauf. entweder.

'The Myth of the American Sleepover' zeigt eine nachdenkliche Absicht, das Genre zu dekonstruieren und einen Großteil seines komödiantischen Potenzials zugunsten einer nahezu soziologischen Beobachtung zu nutzen (was seinen Reiz über die Grenzen der USA hinaus ermöglicht, da es der seltene amerikanische Einstieg in Cannes war Seitenleiste der Woche der Kritiker. Mitchells lässiges Tempo konzentriert sich auf die Momente zwischen den Pointen, wodurch es sich in einem deutlich anderen Headspace befindet als alles andere im Hughes-Oeuvre. (Er hat 'American Graffiti' als einen größeren Einfluss zitiert.)

'The Myth of the American Sleepover' spielt eine einzige Nacht in einem Vorort von Michigan und konzentriert sich auf einige geile Jugendliche, die sich durch Momente romantischer Verzweiflung kämpfen. Es handelt sich tatsächlich um zwei Übernachtungsmöglichkeiten: Eine schulpflichtige Übernachtungsmöglichkeit für Erstsemester, die in der Turnhalle der High School stattfindet, und eine frechere Hausparty, die von einem Mädchen veranstaltet wird, das keiner der jungen Protagonisten zu gut kennt. Die Schauplätze sind lediglich Kulissen, die eine Handvoll Teenager darstellen, deren Erfahrungen sich ständig vermischen und auseinander brechen.

Maggie (Claire Sloma), ein flirtendes Mitglied der Tanzgruppe, streift mit einem leisen Kumpel durch die Nachbarschaft, freundet sich mit ihrem gutbürgerlichen männlichen Nachbarn an und schmettert eine Hausparty für Zwanzigjährige. Scott (Brett Jacobsen), Absolvent der Highschool, kehrt in seine alten Verstecke zurück, um ein Paar Zwillinge aufzuspüren, die er damals kannte - einer von ihnen mag in ihn verknallt sein, aber er ist sich nicht sicher, welche. Bei der kleineren Übernachtung plant Claudia (Amanda Bauer), den Freund eines anderen Mädchens zu stehlen, indem sie die Regeln eines Partyspiels manipuliert. Der unerbittliche Rob (Marlon Morton) streift durch die Nachbarschaft und sucht verzweifelt nach einem Anschluss.

Die meisten dieser Quests bestehen aus kurzen Blicken und suggestiven Zeilen. 'Mythos' nimmt die unwahrscheinliche Form eines Sexthrillers an und spielt damit, insbesondere indem das wiederholte Motiv eines Mannes und einer Frau betont wird, die nebeneinander sitzen und darauf warten, dass der andere sich bewegt. Mitchells Kamera schwebt außerhalb der Spannungen und zerlegt sie flink.

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Was seinem Ensemble an Beredsamkeit fehlt, machen sie in schlauer Selbsterkenntnis wieder gut. Wenn sich Cliquen zweier Geschlechter auf der Straße begegnen, sagen die Männer nicht, was sie wirklich vorhaben. 'Ich denke, Jungs nennen sie keine Übernachtungen', sagt einer ihrer Gegensätze, woraufhin die Antwort lautet: 'Nicht öffentlich.'

Als eine Studie über das Verhalten von Teenagern glänzt „Myth“ mit einer atemberaubenden Tanzszene, in der Maggie vor einem begeisterten Partypublikum zu Jazzrhythmen im Radio kommt. In Erinnerung an Anna Karinas gleichgesinnten Solo-Auftritt in Godards 'Vivre Sa Vie' vertieft Maggies schnelles Manövrieren den Charakter besser als jede Dialoglinie.

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In seinem abendfüllenden Debüt zeigt Michell seine breite Fähigkeit zum Subtext, wenn nicht sogar zu längeren Gesprächen. Der unzählige umständliche Austausch, der 'Mythos' dominiert, verleiht der Besetzung manchmal eine gedämpfte, synthetische Qualität, aber dann ist der Film überhaupt nicht realistisch. Bei fast allen nächtlichen Handlungen werden die schattigen Begegnungen fast expressionistisch, und die Erzählung existiert in einem vollständig geschlossenen Universum, in dem niemand über 20 Jahre alt ist.

Durch die Bevorzugung der Stimmung gegenüber der Handlung untersucht „Mythos“, wie es sich anfühlt, in das junge Erwachsenenalter überzugehen und strengeren Wahrheiten zu begegnen. Ein älterer Charakter erklärt es weise als 'Aufgeben Ihrer Kindheit für all diese Versprechen des Abenteuers'. Mitchell eröffnet seinen Untertanen einige Perspektiven, lässt aber keines ihrer Schicksale sicher. Mit anderen Worten, der Mythos lebt weiter.

criticWIRE-Note: A-

WIE WIRD ES SPIELEN? Sundance Selects wird den Film diese Woche auf der Angelika in New York veröffentlichen, gefolgt von der Nuart in LA am 29. Juli und der Main Art in Detroit am 5. August Interesse, aber es wird den größten Teil seines Geschäfts mit VoD machen und gleichzeitig Mitchell erfolgreich als zu beobachtendes Talent auszeichnen.



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