Kritik: Mel Gibson ist offiziell ein B-Movie-Star mit 'Blood Father'

Einmal sollte Mel Gibson in 'The Hangover Part II' als Tätowierer auftreten, aber sein getrübter Ruf bewies schnell, dass er nicht für Witze spielen konnte. In 'Blood Father' erhält Gibson diese Rolle schließlich unter verschiedenen Umständen. Als schroffer Ex-Alkoholiker, der seine Nadel fallen lässt, um auf einem Motorrad durch die Wüste zu rasen - und zum Schutz seiner Tochter Horden böser Kerle niederschlägt -, erbt Gibson einen weniger als wünschenswerten Mantel von Steven Seagal und Chuck Norris. Die Strafe für seine Sünden ist ein filmisches Fegefeuer mittelmäßiger Genrekost

Terrence Malick Badlands

Es ist nicht das schlimmste Schicksal, aber sicherlich ein Schritt nach unten in Bezug auf Qualität und Innovation. Nachdem Gibson das Shooter-Up „Get the Gringo“ von 2012 verankert und in „Machete Kills“ und „Expendables 3“ Bit-Parts geliefert hat, festigt er nun seine neue Statur als B-Movie-Star, der darauf aus ist, weggeworfenes Material für Readymade zu verankern die Bottom-of-the-Barrel-VOD-Behandlung.

'Blood Father' ist kein großartiger Filmemacher, aber er fängt dennoch einen Teil der rauen Haltung von Gibsons 'Mad Max' -Zeiten ein, als er durch eine Routine-Geschichte von wütenden Drogenherren schießt, knurrt und auf den Kopf stößt. Der Film unter der Regie von Jean-François Richet („Assault on Precinct 13“) adaptiert Peter Craigs Roman in ein Mittelmaßfahrzeug, das nur durch die Art und Weise bemerkenswert ist, wie es Gibsons begrenzte Reichweite veranschaulicht. Er spielt John, einen Einzelgänger, der in einem staubigen Wohnwagen außerhalb von Los Angeles lebt. Er bekommt die Chance, sich mit seiner entfremdeten Tochter Lydia (Erin Moriarty) zu treffen, nachdem sie nach einem verkehrten Drogendeal auf der Straße auftaucht. Abrupt von ihrem kriminellen Freund (Diego Luna) getrennt, wendet sie sich an John, um Schutz zu suchen.



John ist weniger ein alternder Mad Max als ein haariger Terminator. Er jagt Horden von Bösewichten, während die beiden nach einem Unterschlupf nach dem anderen suchen. Während John auf einige Ressourcen aus seiner Gefängniszeit zurückgreift, verbringt er den größten Teil des Films damit, auf verschiedene Angreifer zu schreien und zu schießen, während sich seine schmollende Tochter hinter ihm duckt. Die lahme Hintergrundgeschichte, die seine Sucht umgibt - und die Bemühungen eines ebenso ausufernden Sponsors (William H. Macy), ihn auf dem richtigen Weg zu halten - verschlimmern nur die archetypische Natur von Gibsons Rolle. Aber es ist eine unbestreitbare Freude, wenn der mit Waffen schwingende Schauspieler vorbeirast und jede Bedrohung auslöst, die ihm in den Weg kommt. Da Gibsons Image durch seine öffentlichen Possen permanent verbilligt wird, passt er zu dem billigen Material.

Immer wenn John in einer Reihe von rasanten Manövern mit einer Reihe von Wahnsinnigen konfrontiert wird, bietet „Blood Father“ das gesamte Unterhaltungspaket auf einmal. Aber wenn er mit seiner Tochter zankt und versucht, eine väterliche Rolle zu übernehmen - 'Kind, Sie haben die Einstellung einer ramponierten Hausfrau', warnt er -, fällt der Film auf mehreren Ebenen zu kurz. Es ist zu einfach, als dass die Beziehungsspannung zwischen den beiden funktioniert, und Gibson ist so unfähig, Sympathie zu erregen, dass seine Bemühungen nur wie Lippenbekenntnisse klingen. Und vielleicht sind sie: Bei einem frühen AA-Treffen äußert John seinen ernsthaften Wunsch, Fortschritte zu erzielen. 'Du kannst nicht dein ganzes Leben lang ein Idiot sein', behauptet er, und doch scheint er für die Dauer des Films in diesem Modus festzustecken.

Der kitschige Dialog ist weniger besorgniserregend als die Art und Weise, in der Richet jede Gelegenheit vermeidet, den Prozess mit neueren Gesichtern oder plötzlichen Ereignissen zu beleben. Es ist ziemlich früh klar, dass 'Blood Father' auf eine dramatische Konfrontation zwischen John und den Kriminellen auf seinem Schwanz zusteuern wird, aber sobald der Film dort ankommt, ist die Auszahlung bestenfalls gering - ein paar gut getimte Einstellungen können a nicht retten Film so formelhaft, dass es kaum ein Skript erfordert. Wenn dies der neue Normalfall für Gibson ist, ist es wahrscheinlich sein bester Versuch, den Schaden zu kontrollieren, indem er einfach sein getrübtes Bild mit einem fiktiven Bild zusammenführt, das im Dienste der Unterhaltung verwendet wird. Es ist weniger eine Erlösung als ein irrtümlicher Umleitungsversuch.

Note: C +

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