RÜCKBLICK: Das Leben ist wieder schön: Italiens altbackenes „Brot und Tulpen“

RÜCKBLICK: Das Leben ist wieder schön: Italiens altbackenes 'Brot und Tulpen'



von Scott Foundas


(indieWIRE / 26.07.01) - Eine Italienerin, Rosalba (Licia T-Shirt), die mit ihrer Familie im Urlaub ist, wird an einer Raststätte zurückgelassen und beschließt, per Anhalter nach Hause zu fahren, anstatt sich wieder ihrem Ehemann und zwei Söhnen anzuschließen. Unterwegs wird sie in Venedig abgelenkt und beschließt unerklärlicherweise, eine Weile bei einem isländischen Maitre d '(Bruno Ganz) und einen Job als Assistent eines altmodischen Floristen bekommen (Felice Andreasi). Das ist das amüsante Setup von Silvio Soldini'S'Brot und Tulpen, “Ein Film, der mit beunruhigendem Trost das aufgreift, was zu einer altbewährten Filmformel geworden ist: Die verheiratete Frau mittleren Alters, die in ihrem Alltag irgendwie so aufgeregt ist, dass sie sich auf einen Comic einlassen muss / romantisches Abenteuer der Selbstfindung.

Ist das was “Thelma & Louise”Hat gewirkt? Diese Vorstellung, dass wir jedes Mal, wenn wir eine Frau in der Nähe von 40 sehen, mit Ehemann und Kindern im Schlepptau, sofort annehmen sollten, dass die Frau unglücklich und ihre Familie undankbar für ihre selbstlose Unterstützung ist? Das ist sicherlich der Eindruck, den 'Brot und Tulpen' erweckt, als wir uns kurz mit der Frau, ihrem Ehemann oder ihren Kindern bekannt machen, bevor wir sie abrupt trennen. Und was wirklich stört, ist die Selbstgefälligkeit, mit der Soldini vorwärts stapft, zuversichtlich, dass er das ideale Futter für unbeschwerte Fantasie und flüchtige Romantik gefunden hat.

Dies kann für einige funktionieren: das Publikum, mit dem ich den Film gezeigt habe,
Es waren hauptsächlich Frauen mittleren Alters und ältere Frauen, die am Ende applaudierten.

Aber für diese Augen gibt es hier wenig, was authentisch komisch oder romantisch ist, und es gibt wenig zu loben über einen Film, der sich so unspektakulär nach einem trägen, vorgefassten Muster abspielt. Wenn es hier einen Lichtblick gibt, ist es das Auftreten von Bruno Ganzs Namen in den Eröffnungs-Titeln des Films - weiße Schrift vor unschuldigem schwarzem Hintergrund, bevor wir wissen, was wir vorhaben.

Und wenn Ganz als Fernando, der Maitre d´, auftritt, ist er von Zeit und Unzufriedenheit gebeugt und zusammengekauert. Es ist eine charakteristische Physiognomie, die ein großartiger Schauspieler auch dann vollbringen kann, wenn er nur ein paar Dinge zu tun hat, mit denen er arbeiten kann. Der Film fordert Ganz auf, eine Reihe von ungewöhnlich unbelohnbaren Aufgaben zu erfüllen: schüchtern, kalt, schroff zu spielen; Selbstmord zu tun; und ein tiefes 'Geheimnis' zu hegen, das natürlich sein 'exzentrisches' Verhalten erklärt. All das vermittelt Soldini durch eine Reihe schrecklich inszenierter, didaktischer Pantomimen (Fernando trennt eine Seilschlinge von der Decke seines Schlafzimmers; Fernando schleicht sich weg, um Zeit mit einer fremden Frau und einem kleinen Jungen zu verbringen), die den größten Teil von Ganz ausmachen Ungefähr 25 Minuten Bildschirmzeit (trotz seiner gemeinsamen Top-Abrechnung). Trotzdem behält Ganz seine Würde. Der Film tut es nicht.

Natürlich verlieben sich Rosalba und Fernando langsam ineinander. Aber wenn die männliche romantische Hauptrolle in einem Film nur ein Viertel der Laufzeit spielt, was tun? Nun, für Soldini besteht die Lösung darin, einen hämmernden, Inspektor Clouseau-artigen Detektiv zu holen (Giuseppe Battiston), der eigentlich ein Klempner ist, von Rosalbas Ehemann geschickt, um ihren Aufenthaltsort aufzuspüren. Und während wir uns danach sehnen, dass sich der Film mehr auf das konzentriert, was Rosalba motiviert und warum sie sich kaum genug um ihre eigene Familie zu kümmern scheint, um sie einmal anzurufen, wird übermäßig viel Zeit für Slapstick-Tricks aufgewendet, die die Suche des Detektivs betreffen für ein Hotelzimmer in Venedig, seine Beziehung zu seiner quälenden Mutter und seine eigene blühende Romanze mit einem der Nachbarn von Rosalba. In Wahrheit ist er vielleicht die Figur, die wir am Ende des Films am besten kennenlernen.

In ihren vorletzten Augenblicken ermöglicht 'Brot und Tulpen' Rosalba endlich einen nüchternen Moment der Verwirklichung, und sie kehrt nach Hause zurück, auch wenn diese Schwerkraft an diesem Punkt aus dem linken Feld zu kommen scheint. Es dauert jedoch nicht lange, bis Soldinis rohe Technik dem Drang, um jeden Preis zu einem „Happy End“ zu gelangen, nicht länger widerstehen kann. Eine letzte Szene, die so unglaublich ist, dass sie das Konzept erfüllt, „Dinge in einem ordentlichen Paket zusammenzubinden“.
mit neu entdeckter Dreistigkeit.

Doch „Brot und Tulpen“ ist in seiner italienischen Heimat bereits ein großer Erfolg. 9 italienische Oscar-Verleihungen stehen an. Und zu einer Zeit, in der nur wenige fremdsprachige Bilder das Glück haben, in den USA verbreitet zu werden, wurde sie von erworben Bilder auf den ersten Blick (wenn auch nicht überraschenderweise durch Marktmuskel Miramax, der fast jedes zweite Stück italienischen Schmaltz in Sichtweite hat). Das heißt, „Brot und Tulpen“ werden wahrscheinlich nur einen Bruchteil des Erfolgs von „Brot und Tulpen“ haben.Der Briefträger''Das Leben ist wunderschoen' und 'Malena, “Was ich für richtig halte, da es bei weitem das Schlimmste ist. Aber diese jüngste Serie populärer italienischer Importe sind alle Brüder in ihrer gespannten Maskierung schwerwiegender Umstände mit unbeschwerten Effekten.

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