Rückblick: Jacques Audiards 'Dheepan' ist eine Geschichte von Einwanderern, die sich beinahe verirrt hat


Um den Elefanten im Raum anzusprechen: Nein, “; Dheepan “; hätte wohl nicht die Palme d'Or bei den Filmfestspielen in Cannes gewinnen sollen. Eine verständlicherweise umstrittene Entscheidung zu dieser Zeit, die nicht einmal die beste für das Festival war, wenn es um die psychischen Gefahren einer Migration nach Mitteleuropa ging (Diese Auszeichnung geht an Jonas Carpignano 'studierte und unerschütterliche 'Mediterranea', die im Rahmen des Programms der Internationalen Kritikerwoche uraufgeführt wurde). Für Regisseur Jacques Audiard ist es ungefähr gleichbedeutend damit, dass Martin Scorsese den Oscar für den besten Regisseur für 'The Departed' für 'Dheepan' erhält, anstatt für 'The Beat that My Heart Skipped' und 'A Prophet' 'Anstelle von' Taxifahrer 'oder' Goodfellas '.

Und doch ist „Dheepan“ der Audiard-Höhepunkt, da er alles repräsentiert, was ihn zu einer der aufregendsten Kräfte des zeitgenössischen französischen Kinos macht - sowohl die guten als auch die schlechten. Es passt fast zu einem Filmemacher, der ausschließlich Geschichten von Menschen erzählt, die auf dem Weg in die Freiheit leiden.

Der Film beginnt in der Asche des Bürgerkriegs in Sri Lanka - Überlebende zerstreuen sich in einem Flüchtlingslager, während die Opfer in einem Scheiterhaufen in Brand gesteckt werden. Drei Pässe wurden von den Toten gerettet, was bedeutet, dass drei glückliche Menschen die Chance haben, ein neues Leben in einem anderen Land anzustreben. Ein Vater, eine Mutter und ihre kleine Tochter. Sivadhasan (Antonythasan Jesuthasan) ähnelt stark genug, um sein Glück als Familienvater zu versuchen. Eine junge Frau (Kalieaswari Srinivasan) mit sanften Wangen und verkümmerten Zukunftssprüngen nutzt die Gelegenheit, um sich als seine Frau auszugeben. Der geliehene Papierkram identifiziert sie als Yalini. Dies ist der einzige Name, unter dem sie künftig angesprochen wird. Das frisch geschmiedete Paar braucht ein jugendliches Mädchen, um sein Kind zu spielen und die Illusion zu vervollständigen, und so schnappt sich Sivadhasan eine unbeaufsichtigte Waise, die er am Strand entdeckt. ihr neuer Name ist Illayaal (Claudine Vinasithamby).

Gemeinsam macht sich das unbekannte Trio auf den Weg nach Frankreich, wo Sivadhasan anfängt, preiswerte Elektroschmuckstücke an Touristen zu verkaufen, um seine neue „Familie“ zu ernähren. Kurz darauf hilft ihnen ein zweisprachiger Vermittler bei der Beschaffung temporärer Visa, und die drei Fremden werden in ein anderes Land umgesiedelt kleine Wohnung im heruntergekommenen Wohnblock von Le Pre-Saint-Gervais. Der Vermieter verspricht ihnen, dass sie bald Strom bekommen, und überlässt seinen jüngsten Mietern einen Ratschlag: Achten Sie nicht auf die verschärften Drogenkriege, die in dem Gebäude auf der anderen Straßenseite stattfinden.

Sivadhasan fängt an, als lokaler Hausmeister zu arbeiten, während Yalini sich um einen unwohl gewordenen alten Mann kümmert, der im Beton-Dschungel lebt. In der Zwischenzeit, und vielleicht am entscheidendsten, geht Illayaal in die Grundschule. Nichts bringt eine falsche Familie so in Schwung wie PTA-Meetings. Die Aussicht auf ein neues Leben erscheint diesen Menschen plötzlich möglich, auch wenn sie nicht zu ihnen gehören.

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Performative Identität als Heilmethode ist in der DNA von „Dheepan“ verankert, da Jesuthasan seine eigene persönliche Geschichte effektiv nachstellt. Jesuthasan war ein Kindersoldat der Liberation Tigers of Tamil Eelam (LTTE) und war Teil des nationalistischen Aufstands der Sezessionisten in Sri Lanka - einer Gruppe, die heute international als terroristische Organisation anerkannt ist. Er verließ die LTTE vor vielen ihrer berüchtigtsten Gewaltakte und floh nach Hongkong, bevor er schließlich als politischer Flüchtling nach Frankreich gelangte. Mit der Zeit erfahren wir, dass Sivadhasan auch auf der Seite der Aufständischen stand, und wir beginnen zu vermuten, dass er weniger daran interessiert war, um sein Überleben zu rennen, als dass er es aus Scham tat.

Jesuthasan ist mit einem der großartigen Filmgesichter unserer Zeit gesegnet - rundherum und blank mit einer pummeligen Nase, die so aussieht, als hätte er sich dazu entschlossen, etwa auf halber Strecke von vorne anzufangen. Vor „Dheepan“ war er nur in einem Film zu sehen. Was für eine Verschwendung. Es ist immer ein kühner Schachzug, jemanden zu bitten, sein Leben auf der Leinwand nachzustellen, aber es ist leicht vorstellbar, wie Jesuthasan die Einladung von Audiard als Gelegenheit betrachtete, seine Dämonen zu befriedigen. Beobachten Sie, wie Sivadhasan sich langsam erlaubt, Dheepan (oder eine Annäherung daran) zu werden, und viele der gleichen niederträchtigen Aufgaben erledigt, die Jesuthasan früher hatte er In Frankreich angekommen, spürt man fast, wie der Schauspieler seine Schritte zurückverfolgt.

Die Filme von Audiard sind jeweils wie Reinigungsriten strukturiert, und seine Charaktere werden von der Hölle des Gefängnisses („A Prophet“) oder einem physischen Trauma („Rust & Bone“) gereinigt, um auf der anderen Seite sauber zu erscheinen. 'Dheepan' ist nicht anders - wenn überhaupt, ist es zu viel des Gleichen - aber Audiard ist nie zufrieden mit der Hölle, die sein Titelcharakter in sich trägt. Ein Großteil des Films spielt sich wie „Eine Geschichte der Gewalt“ ab, die von Einwanderern geprägt ist, während Sivadhasan und seine Ersatzfamilie beginnen, sich tiefer in ihre Rollen zu vertiefen. Selbst in den feuchtesten Wohnungen kann man nur so lange anfangen, Haus zu spielen, bevor es sich wie ein Zuhause anfühlt.

Während Dheepan das Leben als das lokale Super begreift, verleiht Eponine Momenceaus gestochen scharfe Kinematographie seiner Arbeit ein Gefühl der stoischen Würde und zeigt auf viszerale Weise, wie diese Charaktere durch ihre wachsende Zufriedenheit gestärkt werden. Wenn sie sich in ihrem neuen Land wohler fühlen, werden sie auch menschlicher. Überleben weicht Schatten des Lebens. Sie machen Witze. Sie fangen an, sich als mehr als nur Requisiten zu sehen. Und obwohl Yalini vom Interesse eines der mächtigsten Mitglieder des Drogenkartells des Wohnblocks abgelenkt wird (eine Figur, die sich als Ablenkung für den gesamten Film erweist), beginnen sie und Sivadhasan sich schließlich als mehr zu sehen als nur Komplizen.

Zum größten Teil verdrängt Sivadhasan sein bisheriges Leben so gründlich, dass er es fast zu leugnen scheint. Aber wie es in Filmen wie diesem immer vorkommt, ist der Moment, in dem Sivadhasan beginnt, die Türen seiner Vergangenheit zu schließen, der Moment, in dem seine Vergangenheit einen ramponierenden Widder durch sie hindurchschiebt. In diesem Moment wird 'Dheepan' beginnt zu splittern.

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Es gibt erste Anzeichen von Schwierigkeiten: Die typischen Beugungen des Filmemachers zur Poetik - hier in Form von verträumten Nahaufnahmen der rosafarbenen Haut eines Elefanten - wirken eher wie eine Schaufensterdekoration als wie ein organischer Ausdruck von Sivadhasans Innerem. Beunruhigender ist, dass die Bandenfeindseligkeiten, die auf dem Rasen vor seinem Fenster liegen, zu undurchsichtig gehalten werden, um ihren endgültigen Zweck zu erfüllen. Sivadhasan möchte vielleicht so tun, als ob es nicht passiert, aber wir haben diesen Luxus nicht.

Das wirkliche Problem entsteht, wenn Audiard ungeduldig wird und plötzlich beginnt, Sivadhasan in Richtung Erlösung zu treiben, obwohl er es so anmutig gemacht hat, ihn dorthin zu stoßen. Scheinbar frustriert von dem langsamen Tempo, mit dem das Trauma seines Helden an die Oberfläche steigt, erfindet Audiard eine Möglichkeit, die Flasche auf den Kopf zu stellen und den Korken herauszureißen. Im Handumdrehen geht der heimgesuchte ehemalige Soldat Rambo voll. Plötzlich fühlt sich der Film nicht mehr wie die Geschichte von Sivadhasan oder sogar Jesuthasan an, sondern wie die von Audiard. Es mag die einzige Geschichte sein, die er gerne erzählt, aber es passt nicht immer gut dazu. Und während sich „Dheepan“ in den letzten Augenblicken prächtig erholt hat, wurde der Schaden angerichtet. Dies ist ein starker Film über einen Mann, der einen Neuanfang braucht und von jemandem gemacht wurde, der von einem seiner eigenen profitieren könnte.

Note B

'Dheepan' wird diesen Freitag in den Kinos eröffnet.

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