RÜCKBLICK | Stellen Sie sich das vor: Tarsem Singhs 'The Fall'

Dramatiker John Guare muss indischen Regisseur gehabt haben Tarsem singh (oder wie er oft einfach nur als Tarsem bezeichnet wird), als er über die zunehmende Äußerlichkeit des Begriffs „imaginativ“ schrieb: „Warum ist„ Imagination “zum Synonym für Stil geworden?“ Singh macht Filme, die eine Reihe von ähnlich missbrauchten Adjektiven inspirieren : „Üppig“, „surreal“, „aufsehenerregend“, „halluzinatorisch“. Er ist auf kühne Kompositionen spezialisiert, dreht in exotischen Schauplätzen, passt seine Schauspieler in einzigartige Kostüme, die gleichzeitig futuristisch und altmodisch wirken, und in nur zwei Funktionen , einschließlich der neuen und fünfzehn Jahre in der Herstellung “Der Herbst'Hat eine Vorliebe für Geschichten über' die Kraft der Vorstellungskraft 'gezeigt.

Leider mangelt es Singh an der Fähigkeit, zusammenhängende Geschichten zu erzählen, die von ansprechenden Charakteren getrieben werden, und er überkompensiert seine visuelle Palette und verliert dabei beides, ein fataler Fehler, der auf seine einzige andere, nicht werbliche Arbeit, die poetische, zurückgeführt werden kann Leeres Video für R.E.M.'S'Meine Religion geht verloren' und die 'Schweigen der Lämmer'-As-Dali-toss-off'Die ZelleEs ist ein klassischer Fall eines natürlich geborenen Kameramanns, der als Filmemacher auftritt.

August 2015 Netflix-Veröffentlichungen

Basierend auf dem bulgarischen Film von 1981 „Yo Ho Ho”Und von Singh mit Und Gilroy und Nico Soultanakis, 'The Fall' findet in Los Angeles 1915 statt ('Es war einmal' natürlich) und spielt die Hauptrolle Lee Pace als Roy Walker, ein Film-Stunt-Mann, der im Krankenhaus landet, nachdem er am Set von einem Pferd gefallen ist. Aufgelegt und unfähig, den Anblick seiner Schwester Freundin zu ertragen (Justine WaddellRoy überlässt ihn einem hübschen Star und beschließt, sich umzubringen, indem er die fünfjährige rumänische Einwanderin Alexandria (Catinca Untaru), auch im Krankenhaus nach einem Sturz, um ihm eine Flasche Morphium zu stehlen, damit er eine tödliche Dosis einnehmen kann.



Er freundet sich mit ihr an, indem er ein fantastisches Märchen erzählt, in dem er den schwarzen Banditen, Alexandria, seine Tochter, die Krankenschwester, eine Prinzessin, den Star, den bösen Gouverneur Odious, und eine Gruppe von Ausländern (The Indian, The Italian) aus dem Krankenhaus spielt die treuen Anhänger der Black Bandit, darunter ein pfauenbeschichteter und affengestützter Charles Darwin (Leo Bill), wobei jeder seine eigenen persönlichen Beschwerden gegen den Bösewicht hat.

Die Struktur und das epische Märchenbuch werden großzügig aus „Der Zauberer von Oz' und 'Die Prinzessin Braut'The Fall' quetscht jedes bisschen 'Phantasie' aus verschwenderischen Trachtenmustern und den zwei Dutzend Ländern, die als Schauplatz dienen: exotische Tempel, schwimmende Elefanten, eine Stadt mit Gebäuden aus blauem Stein, wirbelnde Derwische, ein riesiges, bluttropfendes Blatt mitten in einer Wüste. Fügen Sie religiöse Obertöne hinzu („Versuchen Sie, meine Seele zu retten?“, Fragt Roy Alexandria), eine reiche Symbolik (Zähne, Schmetterlinge, Puppen), ein selbstreferenzieller Ausdruck der Magie des rein visuellen Kinos (der Film endet mit einer Montage des Schweigens) -era Slapstick-Klassiker), und Sie haben eine ganze Menge Film.

Warum fühlt sich „The Fall“ dann so leer an? Singh sollte Anerkennung erhalten, wo es angebracht ist: Er hat seine Vision mit einem monumentalen Unterfangen weiterverfolgt, und er hat auch den leeren Schrecken von 'The Cell' überwunden, indem er einen Film gedreht hat, der sowohl Spaß als auch Ernst ist. Aber diese Liebesarbeit kommt nicht zusammen, weil ihre Geschichte, die in einem Film über das Geschichtenerzählen so wichtig ist, einfach nicht da ist. Die Charaktere auf der Realitätsseite des Regenbogens sind vollständig eindimensional, was Singh dazu veranlasst, schreckliche Entscheidungen zu treffen, etwa, Untaru Raum für Improvisation zu lassen (ihr zappelndes und entzückendes Linienlesegitter).

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Auf der Fantasieseite übertrieben seine künstlerische Ausrichtung und Farbgebung - rotes Blut ist ROT; Desolate Locations sind DESOLATE - werden in ihrer unbescheidenen Größe und melodramatischen Überfülle bestraft und zwingen die oft schlampig erzählte Geschichte dazu, der visuellen Grandiosität des Regisseurs den Rücken zu kehren. Ich bin nicht schlau genug zu sagen, dass es falsch wäre, wenn bestimmte Kinogänger von 'The Fall' bewegt würden, und vielleicht ist meine Missbilligung eine einfache Geschmackssache für das Unauffällige über das Prahlerische; aber ich kann auch nicht anders, als es zu vergleichen Hou Hsiao-hsienNeueste “Flug des roten BallonsEin Film, der aus den rohen Elementen des Alltags so sanft und zart eine Welt der Verzauberung erschafft, dass er beweist, dass Wunder möglich sind, ohne den Betrachter zur Unterwerfung zu verleiten.

[Michael Joshua Rowin ist Mitarbeiter bei Reverse Shot. Er schreibt auch für das L-Magazin Stop Smiling und betreibt den Blog Hopeless Abandon.]

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