Kritik: 'The Housemaid' ist ein Remake, das im Vergleich zum Original überraschen kann


Auf einem koreanischen Stadtplatz herrscht reges Treiben. Folks Schaufensterbummel, essen und feiern in verschwenderischen Wohnungen. Restaurantmitarbeiter treiben es mit dem Arsch, um die Nachfrage zu befriedigen, und machen zwischen den Grillabenden Aufnahmen. Eine junge Frau steht auf einem Balkon und schaut auf die Menge, bevor sie ihr Leben mit einem Sturz beendet. Manche halten inne, manche diskutieren, ob sie näher herangehen sollen, wenige suchen Hilfe. Eun-yi (Do-yeon Jeon aus dem grandiosen „Secret Sunshine“) reitet nach einer harten Nacht der Arbeit an der Szene vorbei und findet leere Straßen und einen vagen Kreideumriss auf dem Bürgersteig. Der Regisseur Sang-soo Im prägt von Anfang an fest seine Sicht auf eine kalte, gleichgültige Gesellschaft und zeigt die Menschheit als eine selbstsüchtige Einheit, die keinerlei Anstand aufweist. Er wird mit dieser Sequenz irgendwann einen Kreis schließen, aber bis dahin nutzt er diese Strömung, um die enorme Lücke in den Lebensbedingungen des modernen Koreas zu schließen (die „Superreichen“ und die „Superarmen“, wie er es nennt), schwelgen in seifigem Melodram und orchestrieren hoch Erwecken Sie Sexszenen und drehen Sie wahrscheinlich die elegantesten und schönsten Darstellungen dieser Seite von „I Am Love“. Die Tatsache, dass es sich um ein Remake handelt, hängt über Ihnen, aber am Ende des Tages, was auch immer Sie über „The Housemaid“ aus dem Jahr 2010 sagen. Es ist ein ganz anderes Biest als die Seltsamkeiten der 1960er Jahre nach dem Koreakrieg, wenn auch bei weitem nicht so stark oder verweilend.




Eun-yi trifft sich mit ihrem neuen Arbeitgeber, einem älteren Dienstmädchen, das ein anderes Zuhause sucht, um einer wohlhabenden schwangeren Frau mit ihren Kindern beim Aussteigen zu helfen. Sie akzeptiert und lernt die Familie kennen, die nicht viel tiefer ist als ihre ersten Eindrücke: Es gibt die Yoga-besessene (und sehr attraktive) Frau / Mutter, den ultra-geschäftsorientierten (auch sehr attraktiven) Ehemann / Vater und den kleinen gutmütigen gesprochen (sagen Kinder nicht die tollsten, brillantesten, tiefsten Dinge?) Nami. Die Familie behandelt Eun-yi wie die Gegenstände in ihrem hinreißenden, riesigen Haus und ignoriert sie, bis sie benutzt werden kann. Und nach einer Weile verwandelt sich ihre Nützlichkeit, indem sie sich um die Frau kümmert und den Ehemann sexuell reizt, wodurch eine kurze Affäre beginnt, die zu einer weiteren Schwangerschaft führt. Klatsch verbreitet sich dank des älteren Dienstmädchens, das ihre leidenschaftliche Liebesspielerei (eine der wenigen amüsanten Szenen im Film) ansieht und schließlich herausfindet, dass die Frau und ihre hinterhältige Mutter es herausfinden. Letztere beschließt, die Dinge selbst in die Hand zu nehmen, und sie stößt Eun-yi in einer wirklich verachtenswerten Tat „versehentlich“ über einen harten Porzellanboden von der Treppe im zweiten Stock in den Untergang.

Spoiler (oder auch nicht, weil noch 40 Minuten Zeit sind), sie stirbt nicht und das Baby auch nicht, was zu krummen Plänen und schließlich zu einem allzu kurzen Zusammenbruch des jungen Hausmädchens führt. Der Regisseur verspricht einen Thriller, liefert aber stattdessen ein eher nicht erfinderisches, langweiliges Drama, das sich mehr auf die sensationelle Darstellung von Klassenunterschieden konzentriert als auf eine starke Szene. Die (wohlhabende) Familie trifft Entscheidungen für das (arme) Leben ihres Hausmädchens. sie zahlen sie aus, als ob es ihr Baby und ihre Gefühle ersetzen würde; Es ist schön, dass der Filmemacher eine Agenda hat, aber es muss mehr als nur eine allgemeine und übertriebene Idee geben. Starke Einzelszenen wirken Wunder für die meisten Regisseure, auch für diejenigen, die das, was sie sagen wollen, fest in den Kopf des Publikums schlagen. Leider lässt Sang-soo auch in konfrontativen Momenten, in denen selbst ein Hack Spannung oder Intrigen hervorrufen könnte, den Ball fallen. Der Ehemann tritt seiner Schwiegermutter gegenüber und behauptet, sein Same sei immer noch sein und er solle weiterleben. Es ist eine Bedrohung, die eine starke Reaktion des teuflischen Teufels auslösen sollte, aber nichts passiert. So viele der späteren Post-Act-1-Szenen spielen sich ab, mit viel Reden und Planen, aber ohne Erfolg. Der einzige Schockierer (der erwähnte Push im zweiten Stock) belebt die Dinge ein wenig, aber der Filmemacher entscheidet sich dafür, mit deflationierten 'Showdowns' und albernen Handlungspunkten (irgendwann vergiften die Schwiegereltern Eun-yi) an die Küste zu fahren, in der Hoffnung, dass die Leute sich mit ihnen in Verbindung setzen seine „Tage unseres Lebens“, die es wert sind, erzählt zu werden.

Zum Glück sind die Darbietungen besser: Sie ragen nie weit über das Material hinaus, verhindern aber, dass es völlig kratzt. Dennoch fühlen sich die Schauspieler durch die zu konventionellen Szenario- und Charakterrollen eingeschränkt, die es ihnen verbieten, wirklich zu glänzen. Oscar-Köder-Bilder können achselzuckend sein, aber es gibt normalerweise eine entfesselte, umwerfende Leistung zum Kauen. Die einzigen Bewahrerelemente hier sind die himmlische Kinematographie und das Bühnenbild, was allenfalls beweist, dass Sang-soo ein erfahrener Visualist ist. Die Kamera dreht sich langsam um das verschwenderische Herrenhaus und sieht aus, als wäre es ein Zhang-ke-Jia-Film. Es bietet eine notwendige Ablenkung von der Romanhandlung schmaltzy romance.

Wenn es darauf ankommt, ist das einzige, was dieses Remake mit dem Original teilt, ein paar Handlungspunkte und eine ähnliche, bizarre Endszene, die sich an den Anfang anschließt. Unterschiede sollten bei der Runderneuerung eines Klassikers unbedingt berücksichtigt werden. Es ist jedoch auch ratsam, zu versuchen, etwas zu schaffen, das effektiver oder einprägsamer ist als das Original. Wenn Sie nicht dort ankommen, bemühen Sie sich zumindest darum. Sang-soo hat ein großartiges Gespür für Kamera und Landschaft, aber er sollte die Handlung wirklich anderen überlassen. [C-]



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