Rezension: 'Gone' mit Amanda Seyfried ist eine Nullsummen-Detektivgeschichte, die auf leeren Slasher aus dem Film trifft

Es ist seltsam passend, dass 'Weg“Ist in klanglicher Hinsicht genauso verwirrt wie sein Hauptdarsteller - die Schöpfer des Neuen Amanda Seyfried Fahrzeug haben einen Slasher-Film für das Lifetime-Movie-Set gemacht. Direktor Hector Dhalia Beeindruckend endet die Eröffnungsszene des Films mit Seyfried, der in einer dampfenden Duschsequenz eine nervöse junge Frau spielt, die überzeugt ist, entführt worden zu sein. Es gibt keine Nacktheit in dieser Duschszene, aber wenn Dhalia gezeigt hätte, dass Seyfried sich in der Buff einseift, hätte dies die ohnehin unbegründete Natur dieser einleitenden Sequenz von Seyfried, die sich leise hinter einem dünnen Duschvorhang berührt, nicht wesentlich verändert.



Dieser relativ keusche, aber dennoch von Natur aus schmierige Moment zeigt, wie schwach die Seriosität von 'Gone' ist (Dhalia und Drehbuchautorin) Allison Burnett zeigen Sie, dass Sie die psychologische Zerbrechlichkeit von Seyfrieds Heldin respektieren. Infolgedessen handelt es sich um einen unaufrichtigen und weitgehend inaktiven Thriller über ein erkennbar menschliches Opfer, das versucht, ihr Leben zurückzugewinnen. Während der einleitenden Duschszene von Seyfried und des Films, der sich der Logik widersetzt, beweisen Dhalia und Burnett, wie eifrig sie sind, ihre Zuhörer zu ärgern, indem sie sie ermutigen, ein von PTBS geplagtes letztes Mädchen, das nach Rache Ausschau hält, gedankenlos anzufeuern.

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„Gone“ läuft und spricht die meiste Zeit seiner 94-minütigen Laufzeit wie ein Genrefilm, der für leicht erregbare Hausfrauen entwickelt wurde. Seyfried spielt Jill, eine panische, aber findige Kellnerin aus Portland, die davon besessen ist, den unbekannten Mann zu erwischen, von dem sie überzeugt ist, sie entführt zu haben. Jill wird daran erinnert, dass ihr Angreifer noch auf freiem Fuß ist, als ihre geliebte Schwester Molly (Emily Wickersham) geht plötzlich verloren. Obwohl Molly ein Alkoholiker in Genesung ist, ist Jill davon überzeugt, dass ihre Schwester entführt wurde, und rennt mit allen Informationen, die sie über ihre eigene Entführung zusammengetragen hat, zur Polizei. Jill besteht darauf, dass der Mann, der sie entführt hat, zurück ist und ihre Schwester mitgenommen hat.



Die Polizei gibt Jill vorhersehbar die Erlaubnis, wenn auch aus ungewöhnlichen Gründen: Sie hat ursprünglich nie Beweise dafür gefunden, dass Jill überhaupt entführt wurde. Außerdem war Jill so begeistert von ihrer Geschichte, dass sie kurzzeitig institutionalisiert wurde und, wenn die Ereignisse des Films stattfinden, immer noch Medikamente einnimmt. Angesichts dieser großen Widrigkeiten beschließt Jill nun, allein nach Molly, Antworten und einem Gefühl der Schließung zu suchen.



Realistisch ist diese blöde Dichotomie zwischen Jill und den Bullen der Punkt, an dem „Gone“ einen widerwillig ausbeuterischen Weg einschlägt. Dhalia und Burnett sind nicht grundsätzlich falsch, wenn sie die Zuschauer dazu ermutigen, eine Heldin anzufeuern, die unter dem leidet, was akribisch als sympathische Form eines Traumas dargestellt wird. Tatsächlich sollten Jill ’; s Erinnerungen daran, gefesselt und in ein Loch mitten in einem örtlichen Portland-Wald geworfen worden zu sein, sowie die Szene, in der sie gehorsam Medikamente einnimmt, sie theoretisch zu einer reichen, komplexen Heldin machen.

Da die Polizei im gesamten Film durchweg als nicht nuanciert und völlig inkompetent dargestellt wird, bietet Burnett den Zuschauern die Möglichkeit, sie ständig als Sündenböcke zu verwenden und dabei all die beunruhigenden Dinge zu ignorieren, die Jill bei ihrer Suche nach Molly tut. Zum Beispiel belügt sie so ziemlich jeden, den sie verhört. Um Informationen von potenziellen Zeugen zu erhalten, erfindet sie ständig Geschichten, etwa darüber, wie ihre (noch lebende) Mutter gestorben ist oder wie ihre Großmutter (im Film noch nie gesehen) spät in der Nacht, als Molly entführt wurde, Geräusche hörte. Jill lügt so ziemlich alle an und hört schließlich sogar auf, ihre Medikamente einzunehmen, was sie wiederum zu einer komplexen Persönlichkeit machen sollte.

In der Zwischenzeit wird gezeigt, dass die Polizei nicht besser ist als Keystone Cops, wie in einer Szene, in der Jill, jetzt eine gesuchte Frau (sie hat einen kleinen, nicht lizenzierten Revolver gezündet), direkt von zwei Polizisten fährt, die in einem Park plaudern Streifenwagen. Wir identifizieren uns mit Jill, weil wir nach den Regeln eines Thriller- / Horrorfilms genauso sicher sein sollen, dass Molly entführt wurde. Es wird aber auch erwartet, dass wir Jill vertrauen, weil die Polizei sie mit stierköpfiger Inbrunst verfolgt, wenn wir wissen, dass sie die Einzelheiten ihrer Behauptung nachverfolgen sollte. So verzweifelt sie auch sein mag, es wird zumindest gezeigt, dass sie Nachforschungen anstellt. Sie tut etwas, um ihre Schwester zurückzubekommen, was sie uns ans Herz legen soll. Aber die Bullen sind es nicht, was sie generisch zu Bösen macht.

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Diese Art von Nullsummen-Moral ist der Grund, warum „Gone“ eine billige Detektivgeschichte und kein durcheinandergebrachter, aber etwas komplexer Thriller ist. Obwohl sie als nicht gefährlicher dargestellt wird als Gene Wilder im 'Silberstreifen'Jill ist in der Tat ein hysterisches Wrack. Wenn wir sie als eine psychologisch reiche Persönlichkeit sehen wollen, sollte sich jemand wie die Polizei, ihre Mutter oder Mitarbeiter durchsetzen und versuchen, sie aufzuhalten. Aber nein, wir jubeln Jill zu, denn das ist es, was wir trainiert haben, um zu erwarten, dass eine Arschfick-Femme das macht: Schließung um jeden Preis.

Das Problem ist, dass das Schließen in diesem Fall Rache bedeutet und Rache nur ein billiger Weg ist, dem Publikum das Gefühl zu geben, ein pseudo-ermächtigtes weibliches Opfer zu sehen, das sich augenblicklich in eine Badassette verwandelt. So einfach und so befriedigend ist ein realer Abschluss nicht, egal wie sehr die Schöpfer des Bildes den Bogen ihres Hauptcharakters zwingen, sich an diese Art dummen Ra-Ra-Strangs des Revanchismus anzupassen. In diesem Fall wird die Verletzung nur dadurch beleidigt, dass echte Viktimisierungssymptome verwendet werden, um einen Boilerplate-Thriller „Gone“ aufzupeppen. [F]



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