RÜCKBLICK | Familiäre Trennung: Jeff Lipskys 'Zwölf Uhr Dreißig'

Jeff Lipsky hat Mühe, in 'Twelve Thirty' ein kniffliges Gleichgewicht zu finden. ein überaus dichtes Coming-of-Age-Drama, das auf Kosten der emotionalen Gültigkeit in gewichtigem Geschwätz versunken ist. Physisch anschaulich und verbal offen folgt Lipskys gesprächiges Porträt einem jungfräulichen Zweiundzwanzigjährigen und der promiskuitiven Familie, die ihn in ihre verdrehte Dynamik hineinzieht. Das Drehbuch von Lipsky besteht fast ausschließlich aus Expositionen und steckt voller kluger Monologe und hippster Lebenserfahrung. Aber es zeigt eine Trennung zwischen der Nacktheit der Charaktere - sowohl im wahrsten Sinne des Wortes als auch in der Art und Weise, wie sie ihre intimen Geheimnisse preisgeben - und der Distanz zu ihnen, die durch Lipskys Theaterdialog erzeugt wird, der viel weiser klingt, als die Leute beabsichtigten, ihn zu sprechen .



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Die Geschichte beginnt mit einer spannenden Begegnung zwischen dem jungen Mann mit dem treffenden Namen Jeff (Jonathan Groff) und dem ehemaligen High-School-Bekannten Mel (Portia Reiners) in dem Restaurant, in dem beide arbeiten. Gegenseitige Nostalgie führt zu einer plötzlichen sexuellen Begegnung in Mel's leerem Zimmer, gefolgt von Jeffs Gefühl der Ablehnung, als Mel seinen Versuch, die Begegnung einen Tag später zu wiederholen, zurückweist. Ihre Beziehung hatte anfangs nie viel Hitze, aber nach einer Reihe von knappen Austauschen wird es kalt.

Zunächst deutet Lipskys Ansatz auf eine mittelmäßige, optimistische Auseinandersetzung mit 'Before Sunrise' (Vor Sonnenaufgang) hin. Aber dann erweitert er seinen Fokus, indem er die anderen farbenfrohen Mitglieder von Mel's Familie vorstellt. Ihre Schwester Maura (Mamie Gummer), so jungfräulich wie Jeff in seinen frühen Szenen, lernt Jeff schließlich auf einer Party kennen, wo er sie ungeschickt im Schrank entjungfert. Die Mädchen ’; Die herrschsüchtige Mutter Vivien (Karen Young) schläft träge mit ihrem bisexuellen Ex-Ehemann und unterstreicht ihre Schuld an der sexuellen Verwirrung, mit der ihre Töchter konfrontiert sind. In der Mitte zeigt “; Zwölfunddreißig ”; rippt eine Seite von “; The Graduate ”; Jeff fällt der Verführerin mittleren Alters zum Opfer, als ihre Töchter nicht zu Hause sind.

Die dysfunktionalen Zutaten, die Jeff dazu bringen, ein Mitglied des Haushalts nach dem anderen zu Bett zu bringen, könnten in einer dunklen Komödie oder einem weitaus tragischeren Werk wirken, aber der kalte Ton des Verfahrens lässt sich nie mit einem konsistenten Groove vereinbaren. Als Viviens Ex Martin (Reed Birney) Jeff vor der ganzen Familie gegenübersteht, regt der plötzliche Ausbruch des Zorns kurzzeitig ihre Chemie an. Aber es ist zu spät. Zu spät. Sie sind ein Rezept für völlige Mittelmäßigkeit. Martin erzählt Jeff, ein Urteil, das auch für Lipskys Drehbuch gilt, trotz seiner noblen Absicht, tiefgreifende Gespräche in den Vordergrund zu stellen, mit einer Anspielung auf europäische Arthouse-Klassiker.

“; Zwölf Uhr dreißig ”; Dies verdankt er dem Geschwätz, das Eric Rohmers beste Werke antreibt, ähnlich wie Lipskys überlegener Flanell-Pyjama. hat Ingmar Bergman 'Szenen aus einer Ehe' angetan - aber in seinem letzten Auftritt findet Lipsky keinen modernen Haken für seine überwiegend jungen Protagonisten ('ich wünschte, ich könnte Ihnen etwas Dramatisches erzählen', 'einen älteren Charakter') sagt zu Jeff, obwohl er selbst einige bessere Zeilen gebrauchen könnte.) Die einzige Echtheit der Darbietungen beruht auf der Bereitschaft der Darsteller, sich auszuziehen, was zu einigen der unangenehmsten Sexszenen dieser Seite von Joe Swanberg's Nights führt und Wochenenden. ”; Aber die befreiende sexuelle Offenheit wird durch dramatische Impotenz zunichte gemacht.

criticalWIRE-Note: C +



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