Rückblick: 'Captain America: Civil War' zeigt die besten und schlechtesten Filme von Marvel

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'Captain America: Civil War' ist nicht unbedingt das Beste Marvel-Film - Regie-Duo Joe und Anthony Russo liefern nicht einmal einen Bruchteil der Skala, Anmut und unbeschreiblichen Freude, die Joss Whedon zu 'The Avengers' gebracht hat - aber es ist trotzdem die Platonisches Ideal eines Marvel-Films.



Mehr als jede der vorhergehenden Folgen im Marvel Cinematic Universe ist „Civil War“ eine Seifenoper aus Spandex. Dies ist zum Teil darauf zurückzuführen, dass der Film mehr auf emotionale Turbulenzen als auf globale Zerstörung abzielt (wenn auch nicht vollständig umgesetzt). Während viele Gebäude in die Luft jagen, wird der größte Teil des Kollateralschadens von den Guten verursacht, die sich streiten und drohen, getrennte Wege zu gehen. Hier geht es nicht nur darum, die Zeit vor den Infinity Wars zu vertreiben, sondern auch darum, das Endziel der MCU zu erreichen: Ein Film-Franchise, das so immens und sich selbst verewigt, dass der größtmögliche Konflikt einer Handlung nicht mehr das Ende der Welt ist, sondern das Ende der Welt Ende der Marke.


Die Geschichte beginnt, wie die meisten Marvel-Filme, wo immer es will. Das tiefe Schuldgefühl, das in Tony Stark (noch immer Robert Downey, Jr.) nach den Angriffen auf New York City zu eitern begann, wurde durch die Zahl der Todesopfer aus dem Kampf gegen Ultron in Sokovia verstärkt. Und Stark ist nicht der Einzige, der Angst hat, in den Spiegel zu schauen. Zu Beginn des Films ist Scarlet Witch (Elizabeth Olsen) am Boden zerstört, als eine Schlägerei in Lagos eine Handvoll unschuldiger Zuschauer fordert. Mit verschiedenen Weltregierungen über das Fortbestehen der Avengers auf dem laufenden - dessen Bildung eine unendliche Reihe von Katastrophen auf die Erde geladen zu haben scheint - Der US-Außenminister Thaddeus 'Thunderbolt' Ross (William Hurt) erstellt das Sokovia-Abkommen, das die Superhelden-Task Force im Wesentlichen unter das Kommando der Vereinten Nationen stellen würde.


Stark, ein Oppenheimer Typ, der verzweifelt die Last der Schuld teilen will, ist bereit zu unterschreiben. Steve Rogers (Chris Evans), ein Produkt des Zweiten Weltkriegs, der glaubt, dass die Avengers in der Lage sind, den Planeten selbst zu überwachen, ist es nicht. Stark glaubt, dass sie Vorschriften brauchen; Rogers denkt, dass sie sind Die Vorschriften. Während die MCU weitgehend von Handlungssträngen inspiriert ist, die lange vor dem 21. Jahrhundert gezeichnet wurden, haben diese Filme den 11. September dennoch als Nordstern verwendet, und „Bürgerkrieg“ ist eine natürliche Wahl von Erzählungen für eine Saga, die sich so sehr mit dem beschäftigt Die sich entwickelnde Rolle der Vereinigten Staaten auf der Weltbühne.

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Die philosophischen Unterschiede zwischen den beiden Rächern entzünden sich, als bei der Unterzeichnung des Abkommens eine Bombe explodiert und der König von Wakanda (eine fiktive afrikanische Nation) getötet wird. Alle Anzeichen deuten auf Bucky Barnes als Schuldigen hin, aber Rogers weigert sich zu glauben, dass sein alter Kumpel zu solch einem Übel fähig ist.


Der Bösewicht ist von Anfang an klar und harmloser, als Sie vielleicht denken. In der Tat ist der Hauptgegner zum ersten Mal in einem Marvel-Film gerecht Ein Typ. Sicher, er ist aus dem Comic-Mythos hervorgegangen, aber er hat keinen Superanzug, keine elektrischen Peitschen oder ein bedrohliches rotes Gesicht - er heißt Helmut Zemo und ist so ziemlich nur Daniel Brühl. Zemos bedrohlichste Eigenschaften sind sein deutscher Akzent und seine Vorliebe, Speck zu essen - und nur Speck - zum Frühstück. Er könnte genauso gut der Bösewicht aus einem Thriller von Mitte der 90er Jahre mit Clint Eastwood sein. Sein Plan ist es, die Avengers zum Kampf gegeneinander aufzuregen, und es funktioniert.

Sich auf die Karkasse seiner Konkurrenz zu stapfen, kann bisher nur einen Film bringen, aber es versteht sich von selbst, dass die Kluft zwischen diesen beiden Superhelden wesentlich nuancierter und besser entwickelt ist als die zwischen Batman und Superman. Iron Man und Captain America müssen ernsthafte Probleme lösen, und ihre Meinungsverschiedenheiten werden nicht aus Bequemlichkeit oder um sich gegen einen gemeinsamen Feind zusammenzuschließen, beigelegt. Tatsächlich sind die Brüder Russo so sehr in die Ideen involviert, die ihre Charaktere verbinden (und auseinander reißen), dass Zemo zu einem nachträglichen Gedanken wird, dem unvergesslichsten Bösewicht in einem Franchise, zu dessen Gegnern Dunkelelfen und verschiedene glatzköpfige weiße Männer gehören.

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Was „Civil War“ für die MCU so emblematisch macht, ist, dass es den Kern dessen trifft, worum es bei der Marke geht: Menschlichkeit. 'Spider-Man 2' ist älter als die MCU, aber diese Filme haben den bittersüßen Abschiedsgedanken des Films nie vergessen: Mitgefühl ist sowohl unsere größte Stärke als auch unsere größte Verantwortung.

Auf der anderen Seite dieser Münze, ichDeologie ist die konsequenteste Folie der MCU (daher die dramatisch stultifizierende Beschäftigung mit Gedankenkontrolle, die in „Civil War“ einen schmerzhaften Tiefpunkt erreicht). Die Spannung zwischen der potenziellen Großzügigkeit der Stärke und der Korruption der Macht erklärt auch, warum so viele der Witze in diesen Filmen - und fast alle von den Unlustigen in 'Civil War' - auf 'Superhelden: Sie sind genau wie wir!' reduziert. Was Marvel betrifft, sind sie und werden es immer sein.


Rogers und Stark sind zwei alte Dynamitstangen, die um eine einzige Zündschnur gewickelt sind, und alles, was Zemo tun muss, ist ein Streichholz anzuzünden. Er erkennt, dass die individuelle Schuld der Rächer sie in den blinden Trost der Ideologie treibt, genauso wie er erkennt, dass die Ideologie niemals viel Spielraum lässt. Wie Rogers es ausdrückt: „Gehen Sie Kompromisse ein, wo Sie können. Und wo du nicht kannst, nicht. '

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'Civil War' voller lustiger Charaktere und einer reichen Mythologie ist auch der überzeugendste Beweis, dass die MCU nahezu überall Kompromisse eingehen kann. Für Marvel, ein Studio, das im Wesentlichen für jeden Film die gleiche Partitur verwendet und Edgar Wright von „Ant-Man“ entlassen hat, weil seine kreative Vision von den Parteilinien abweicht, ist der Kompromiss zu einer eigenen Ästhetik geworden.

Das war noch nie so offensichtlich wie im 'Bürgerkrieg', besonders während der Kampfszenen. Marvel hat es immer ausgezeichnet, Charakter durch Aktion auszudrücken, und es liegt daher nahe, dass die Charaktere darunter leiden, wenn die Aktion weniger aussagekräftig wird. Der Kampf im „Bürgerkrieg“ ist so ungeschickt, dass er das Drama tatsächlich unterbietet. Die Rechtfertigung hinter vielen Tiffs des Films ist kaum zu glauben, aber nur wenn die Charaktere tatsächlich die Handschuhe fallen lassen, wird es schwer, sich daran zu erinnern, warum sie kämpfen.

Wenn man sich 'Civil War' ansieht, ist es leicht zu verstehen, warum die MCU in New York so in den Kampf verwickelt ist - es ist die einzige großartige Action-Sequenz der Franchise. Joss Whedons viszerales Verständnis der filmischen Geometrie und sein symphonisches Gespür für Choreografiebewegungen ermöglichten es diesem Festzelt, die einzelnen Fäden des Marvel Cinematic Universe zu einem einheitlichen Ganzen zu verbinden. Im Gegenteil, jeder Action-Beat in „Civil War“ ist ein so diskretes Durcheinander von Nahaufnahmen und mittleren Einstellungen, dass sie genauso gut im luftleeren Raum existieren können - manchmal fühlt es sich so an, als ob der erste Film überhaupt nur aus Gifs besteht. Das Problem wird während eines Battle Royale, in dem mehr als ein Dutzend verschiedene Superhelden auf einem Flughafen-Rollfeld aufeinandertreffen, aufregend deutlich.


Das fulminante Fehlen von Weitschüssen verringert nicht nur das Ausmaß des Kampfes vollständig - es ist, als hätten die Russo-Brüder die Hälfte ihrer Objektive zu Hause vergessen -, sondern begrenzt auch die Action auf jeweils ein Flugzeug. Es hilft nicht, dass sich die Fraktionen so willkürlich bestimmt fühlen. Ameisenmensch (Paul Rudd) hat eine Handvoll großartiger Momente, aber nicht einmal er scheint zu wissen, warum er versucht, Tony Stark das Leben schwer zu machen.

Auf der anderen Seite macht es durchaus Sinn, dass der junge Spider-Man (Tom Holland) so liebenswürdig übereifrig ist, nur dort zu sein. Aber die Brüder Russo können nicht mit zwei Splittern paralleler Action jonglieren - 100% ihrer Aufmerksamkeit ist immer auf den Vordergrund gerichtet - geschweige denn, mitten in einer massiven Schlägerei einen legendären Marvel-Charakter wieder einzuführen. Hollands frühreifer Reißverschluss macht ihn zu einem wunderbaren Spidey, genau wie Chadwick Bosemans stoische Stärke darauf hindeutet, dass sein Schwarzer Panther keine Probleme haben wird, seinen eigenen Film zu tragen, sondern nur, weil sich diese neuen Charaktere richtig anfühlen in diesem Welt bedeutet nicht, dass sie einen geeigneten Platz in diesem Film haben. Wenn die Action auf einen von beiden fällt, fühlen sich Captain America und Iron Man plötzlich eine Million Meilen entfernt und 'Civil War' löst sich in nichts weiter auf als eine Werbung für die nächste Runde der Ausgründungen der MCU. In diesen Aufnahmen ist kein Platz für einen Kontext, nur für Körper.

Es ist schwer zu glauben, dass Tony Stark von etwas aufgefressen wird, das in einer anderen Situation passiert ist Film wenn Sie nicht zwei Dinge miteinander verbinden können, die in derselben Szene geschehen. Es ist alles nur ein leeres Gerede, und 'Bürgerkrieg' wird zu einer staatsbürgerlichen Lektion, die durch Einzeiler und Explosionen unterbrochen wird. Je größer diese Filme werden, desto kleiner fühlen sie sich an. Je aggressiver sie nach Größe greifen, desto deutlicher beweisen sie, dass sie nicht mehr zu fassen sind. Wunderfilme werden nicht viel besser. Das Problem ist, dass sie es nicht wollen.

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Note: C

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