Rückblick: Atom Egoyans frustrierendes 'Remember' mit Christopher Plummer, Bruno Ganz, Dean Norris und Martin Landau

Wenn es neben den offensichtlichen physischen Gründen keinen Grund gibt, dass wir nicht zu viele Oldster-Rache-Thriller hatten, ist es vielleicht so, dass Rache als Konzept so erscheint, dass Alter, Erfahrung und zunehmende Weisheit überdenken könnten. Denn gut leben ist die beste Rache, wenn nicht sogar die filmischste. Aber die unwiderstehliche Prämisse von Atom Egoyan'S'Merken,' in welchem Christopher Plummer Zev, ein deutscher Jude im Alter von über 90 Jahren, der sich auf die Suche nach dem Blockkommandeur von Auschwitz macht, der für den Mord an seiner Familie während des Holocausts verantwortlich ist, rechtfertigt das Zurückstellen dieser Sorge mit einer zwingenden und weiteren Wendung: Zev ist es nicht Er ist nur gebrechlich im Körper, er ist gebrechlich im Verstand und in der Erinnerung. Was ihn also bisher davon abgehalten hat, etwas zu unternehmen, spielt keine Rolle mehr: Seine senile Demenz hat ihn veranlasst, dies zu vergessen. Das Pathos dieser Situation ist klar, die Einsätze, die offensichtlich Völkermord, Gerechtigkeit und tatsächliche Nazis beinhalten, sind himmelhoch und Plummer ist außergewöhnlich. Warum um alles in der Welt kann man sich nicht an einen besseren Film erinnern?

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Vielleicht liegt es daran, dass es sich tatsächlich um zwei Filme handelt, von denen einer die eindrucksvolle Geschichte von Zevs sich auflösendem Verstand, degenerierendem Körper und verzweifeltem Herzen ist, in der Sie jeden wortlosen Moment von Plummers, jede Geste und jede absolut menschliche, zuordenbare Reaktion festhalten können. Während jeder seiner Nahaufnahmen, und wann immer er alleine auf der Leinwand ist, am Klavier oder auf einer Veranda wartet oder mit dem Kind eines Fremden spricht oder in verwirrte Wachsamkeit gerät, ist dies der Film, den wir gerade sehen, und er ist ein bisschen verblüffend. In diesen Momenten ist es eine ArtHerr Holmes'- eine Anspielung auf die Mitleidlosigkeit der Zeit, die Enttäuschung über die eigenen scheiternden Fähigkeiten und das tiefe Entsetzen, das jeden Tag aufwacht, um die Trauer immer wieder zu überleben. In Zevs Fall hat sich die Trauer verdoppelt - er hat den jüngsten Verlust seiner geliebten Frau erlitten, muss aber auch daran erinnert werden, was die tätowierte Nummer auf seinem Arm bedeutet. Tatsächlich ist der Gedächtnisverlust eines Überlebenden des Holocaust mit seiner Berufung auf „Never Forget“ so resonant und provokativ und voller Paradoxien und tragischer Ironien, dass er mit Sicherheit einen eigenen Film verdient.



Aber in 'Remember' ist kaum Platz für diesen Film, bei dem es viel mehr darum geht, ein normaler und ziemlich schlampiger Rachethriller zu sein. Die Handlung, die von Erfindungen und Verrenkungen sowie von genremodifizierten Wendungen bestimmt wird, die jede mögliche Tiefe berauben. Drehbuchautor Benjamin August ist auch darum bemüht, sicherzustellen, dass selbst die dunkelste Glühbirne im Publikum jeden einzelnen Knick vollständig versteht, indem konstante, auf der Nase liegende, sich oft wiederholende Dialogzeilen einbezogen werden. So werden all die Dinge, die Plummer bereits mit der kleinsten Änderung des Ausdrucks kommuniziert hat, nach und nach verbalisiert, was für den halbwegs engagierten Zuschauer frustrierend ist, der ständig anhalten muss, um den Film aufholen zu lassen. Die Trennung dieser beiden kriegerischen Impulse in 'Remember' ist eine Trennung von Handlung und Thema, wobei die erste von der Fußgängerschrift getragen wird und die zweite vollständig in Christopher Plummers Performance lebt. Es ist ein bisschen so, als würde man einem Championjockey zusehen, wie er ein Maultier sattelt.

Zev ist ein 90-jähriger, demenzkranker Jude, der in einem Altenheim lebt und für seine kürzlich verstorbene Frau Ruth Shiva sitzt. Sein Sohn, seine Tochter und seine Enkelkinder sind ebenfalls bei ihm, aber es handelt sich um einen Mitbewohner des Hospizes, den rollstuhlgebundenen Max (Martin Landau), wem er am nächsten ist. Tatsächlich erinnert sich Max daran, dass Zev das nicht kann, und liefert ihm alle Informationen, die er braucht, in einem wichtigen Brief, der auch eine letzte Mission umreißt, die Zev anscheinend zu übernehmen versprochen hatte, als Ruth gegangen war. Zev soll den Mann ausfindig machen, der sowohl seine als auch Max 'Familien in Auschwitz ermordet hat, der sich all den Jahren der Gerechtigkeit entzogen hat und unter einer vermuteten Identität lebt, und ihn töten. Zweifellos den Anweisungen im entscheidenden Brief folgen, an die er sich erinnern muss, um zu lesen “Erinnerung'-Stil, Zev verschwindet mitten in der Nacht und unternimmt eine Art Roadtrip - nachdem er angehalten hat, um eine Waffe zu kaufen - bei dem er vier Männer trifft und verhört (Bruno Ganz, Heinz Lieven, Dean Norris, und Jurgen Prochnow) auf der Suche nach dem Architekten des Mordes an seiner Familie.

Es gibt einige aufschlussreiche, flotte Berührungen von Egoyans Film, die auf eine erfolgreichere Synthese von Genre und Charakter hinweisen, als sie erreicht wird. Die Art und Weise, wie Waffenverkäufer, Grenzschutzbeamte und die erwachsenen Familienmitglieder der Männer, die er besucht, davon ausgehen, dass Zev gutartig ist, einfach weil er alt ist. So spielt Zev im Laufe des Films zwei Musikstücke: eines vom jüdischen Mendelssohn, eines von Hitlers Lieblingskomponisten Wagner (ein Gedanke) Mychael DannaDie allgegenwärtige Partitur spiegelt sich durchgehend wider und verwendet häufig kriegführende Melodien, die auf verschiedenen Instrumenten gespielt werden, um auf einen inneren Konflikt hinzuweisen. Und es gibt Zeiten, in denen er zum ersten Mal am Klavier sitzt und sich fragt, ob er noch spielen kann. Es scheint, als würde der Film darauf hindeuten, dass der gesamte Mechanismus der Rache für ein Verbrechen, an das sich Zev nicht erinnern kann, fast wie ein Muskel spielt Erinnerung; Rache als unfreiwilliger Reflex. Aber dann passiert das nächste blöde Ding, oder der nächste überstrapazierte Punkt wird heimgesucht (wie die wild unnötige Coda am Ende), und Sie stellen fest, dass Sie wahrscheinlich darüber nachdenken.

Es ist heutzutage schwer zu wissen, was man von Egoyan halten soll, besonders nach dem Nadir, der von dem tödlichen Dummkopf dargestellt wird. “Gefangene. “„ Remember “ist eine deutliche Verbesserung dieses Titels, aber das ist so ziemlich die Definition für schwaches Lob. Was dieses Mal so frustrierend ist, ist, dass es eine solche Verschwendung ist - eine faszinierende, vielschichtige Prämisse für eine Sache, aber vor allem für Christopher Plummers Brillanz in der späten Karriere. Ein so starkes Element in der Mischung zu haben und dann in diesem ziemlich gewöhnlichen B-Movie zu drehen, fühlt sich wie das Ergebnis einer besonderen Anstrengung an, die einem Akt der umgekehrten Alchemie gleichkommt: das Gold einer aufschlussreichen, echten zentralen Aufführung zu nehmen und wütend daran zu arbeiten, es zu drehen zurück ins Stroh. [C +]

Dies ist ein Nachdruck unseres Rückblicks auf die Filmfestspiele von Venedig 2015.

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