RÜCKBLICK | Das Dilemma des Archäologen: Jeremy Podeswas 'Flüchtige Stücke'

Nostalgisch, tief empfunden und erfrischend klug. “Flüchtige Stücke“Ist heutzutage ein seltener Vogel - ein grenzüberschreitendes historisches Drama mit großem Budget, das seinen Umfang und seine Inhalte mehr als nur durch visuelle Opulenz rechtfertigt. An der Oberfläche sieht es aus wie eine Art Mainstream-Arthouse-Küche, die historische Romantik mit oberflächlicher Exotik verbindet. mit seinem mäandernden Gefühl von Raum und Zeit und seinem reichen sinnlichen Engagement, Anne Michaels'S Roman hat Vergleiche zu OndaatjesDer Englische patient, “Und in ähnlicher Weise wird Podeswas Adaption Vergleiche mit Minghellas Film ziehen. Aber was für die Massen in der Stadt eine übermäßig sentimentale Romanze gewesen sein könnte, wird durch seine klare Intelligenz und seine Bereitschaft gerettet, die Geschichte und Darstellung des Holocaust auf eine Weise anzugehen, die überhaupt nicht einfach ist.

„Flüchtige Stücke“ beginnen mit Trauma und Trennung: Geboren in einer jüdischen Familie im besetzten Polen, entkommt Jakob Beer kaum, als Nazis seinen Vater töten und seine Mutter und Schwester entführen. Wie durch ein Wunder flieht er in die archäologische Ausgrabungsstätte von Athos Roussos, einem Gastwissenschaftler, der ihn adoptiert und zurück auf seine (ebenfalls besetzte) griechische Insel und später nach Kanada schmuggelt, wo Athos an einer Universität lehren soll. Viel später, als Schriftsteller zwischen Griechenland und Kanada, bleibt Beer vom mysteriösen (aber wahrscheinlich schrecklichen) Schicksal seiner Familie heimgesucht und versucht auf diese Weise, das zu rekonstruieren, was er nicht weiß, und als Archäologe der Ereignisse seines Lebens zu fungieren, die er selbst getan hat nicht Zeuge.

Pirouettiert durch Biers Leben, setzt der Film Voice-over nicht als Partiturspeicher ein, sondern als poetischen und, ich wage es zu sagen, sogar wissenschaftlichen Kontrapunkt zu dem, was auf der Leinwand zu sehen ist. Natürlich liefert der Film atemberaubende Seestücke und beneidenswert träge mediterrane Nachmittage - die zwischen der grauen, wässrigen Dunkelheit von Toronto und Polen und dem goldblonden Licht von Zakynthos oszillieren -, aber er gleicht diese mit einer überraschenden Ernsthaftigkeit in Bezug auf Geschichte und Erinnerung aus , Kameradschaft und Liebe. Der Film erinnert an die jüngste Arbeit von Terrence Malick, auch wenn Podeswas Verwendung von Voice-Over-Erzählungen etwas konventioneller ist und eine konfessionelle und weniger rein beschwörende Ausstrahlung annimmt. Dies bedeutet, dass 'Fugitive Pieces' zufriedenstellend und zutiefst einnehmend ist, wo es vielleicht aufgehört hat, einfach blumig zu sein.

Ein Großteil davon ist dem gesicherten Ton von Podeswa zu verdanken, der es schafft, das Quellenmaterial von Anne Michaels auf eine Weise in Beziehung zu setzen, die nur gelegentlich buchstäblich oder entkräftet erscheint. Es ist keine leichte Aufgabe, den Debütroman eines versierten Dichters ins Kino zu übersetzen, aber der Film schafft es, seinen vielen Charakteren, wie Jakobs Nachbarn, die selbst Überlebende des Holocausts sind und dazu verdammt scheinen, die Bitterkeit ihrer Erfahrung nicht zu überleben, genügend Aufmerksamkeit zu schenken.

Als Athos Roussos, eine warme, aber nicht weniger widersprüchliche Vaterfigur, bietet die hypnotisierende Rade Serbedzija einen netten 180er als der ölige Mr. Milich von „Eyes Wide Shut“, und Ayelet Zurers Michaela sorgt für eine mütterliche Sinnlichkeit, die schließlich Jakob weckt aus seinem schriftstellerischen (aber zugegebenermaßen recht bequemen) Exil. Vor allem ist Stephen Dillane intelligent besetzt als Jakob - die Mischung aus Intelligenz und Verletzlichkeit des Schauspielers erhält eine Stimme, die leicht eintönig oder maudlin hätte werden können. Sein knabenhaftes Aussehen erlaubt es einem, seinen ansonsten anomalen irischen Brogue zu übersehen und sogar eine brandaktuelle Sexszene (komplett mit saftigen Aprikosen und Zehenschnüffeln) davor zu bewahren, zu übertrieben zu wirken.

In gewisser Weise ist der Film eine Holocaust-Geschichte ohne den Holocaust, wie Claude Lanzmanns 'Shoah', allerdings mit einer ganz anderen Absicht. Was Jakob wie Lanzmann versucht, die Erfahrung seiner Familie indirekt durch Aufzeichnungen und Zeugnisse anderer sowie durch gespenstische Halluzinationen und rekonstruierte Erinnerungen ans Licht zu bringen. Aber Jakobs Projekt ist eins mit der Unentschlossenheit, und im Laufe seines Lebens und seiner Arbeit wird klar, dass er das Schicksal seiner Mutter und seiner Schwester niemals zufriedenstellend erfahren wird. Im Gegensatz zu vielen Filmen über die Erfahrungen des Autors (Julian Schnabels „Die Taucherglocke und der Schmetterling“ ist nur die neueste), demonstriert Podeswas Film auf effektive Weise die emotionale Mechanik des Schreibens, wie Jakobs Arbeit funktioniert, um die Narben seiner frühen Tage zu lindern Trauma und ihm helfen, weiterzumachen. Auf diese Weise ist das Wagemutigste an „Flüchtigen Stücken“, dass es nicht nur darüber spricht, wie man sich an den Holocaust erinnert, sondern auch wie man ihn vergisst oder zumindest seine Geister anruft, ohne einer zu werden.

[Leo Goldsmith schreibt häufig für Reverse Shot und ist Redakteur bei Not Coming to a Theatre Near You.]

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