RÜCKBLICK | Uralte Ultra-Gewalt: Nicolas Winding Refns 'Valhalla Rising'

Der Einführungstext zu Beginn von „Valhalla Rising“ setzt die Szene in Szene und beschreibt sie. 'Am Anfang gab es nur Mensch und Natur', hieß es, und in dieser Zeit - genauer gesagt um 1000 n. Chr. - trieben Männer mit Kreuzen die Heiden an die 'Grenzen der Erde'. Eine blutgetränkte Chronik Der Film handelt von einem stummen skandinavischen Wanderer (Mads Mikkelsen) und kriegstreibenden religiösen Eiferern. Tatsächlich könnten „die Fransen“ als alternativer Titel für dieses spärliche, nervige Stück dienen, da es eine Reihe grimmig expressiver Kompositionen freisetzt, die oft wie Flüchtlinge aus Goya-Gemälden erscheinen.

Der dänische Regisseur Nicolas Winding Refn hat mit seiner aufwändigen 'Pusher' -Trilogie von Gangstergeschichten und dem verwirrten kriminellen Porträt 'Bronson' eine Vorliebe für psychologisches Chaos gefestigt. Mit 'Valhalla Rising' tauscht er die Präzision von gut gemachter Handlung und Charakter gegen eine ausgefeilte filmisches Tongedicht. Seine zentrale Figur, eine unablässig unterdrückte introvertierte Persönlichkeit, die zu heftigen Ausbrüchen gewaltsamer Selbstverteidigung neigt, hat eine phantomhafte Qualität, die ihn als Produkt der miesen Umwelt positioniert. Trostlos, neblig und mit Schlamm bedeckt, verschmelzen die Landschaften zu einem Punkt, an dem sich mehr als eine Figur fragt, ob sie vielleicht in die Hölle gewandert sind.

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Trotz des historischen Hintergrunds widerlegt nichts in „Valhalla Rising“ die Vorstellung, dass es tatsächlich in einer Hölle auf Erden stattfinden könnte. Als wir zum ersten Mal auf den stillen Antihelden treffen, der wegen einer grotesken Narbe, die einen seiner Sockel füllt, als 'Ein-Auge' bezeichnet wird, ist er ein Sklave brutaler Schotten, die ihre Gefangenen zu tödlichen Kämpfen zwingen wollen. Innerhalb von Minuten wird die unaufhaltsame Kraft von One-Eye voll zur Geltung gebracht, da der Mann durch die rasche Auseinandersetzung und Enthauptung wieder die Kontrolle über sein eigenes Schicksal hat.



Auf dem Weg durch das dunstige Niemandsland trifft One-Eye mit einem jungen Sklaven (Maarten Stevenson) als selbsternanntem Kumpel und Gesangsbotschafter auf eine Gruppe christlicher Wikinger, die nach Jerusalem vordringen wollen. Leider scheinen sie nicht viel über Navigation zu wissen, und die Reise ins Nirgendwo geht weiter. Die neuesten Gefährten von One-Eye werden zu seinen neuesten Feinden und bieten eine weitere Gelegenheit, seine Killertalente zu demonstrieren. Körper fallen, One-Eye bestätigt seine Autorität und die Reise ins Nirgendwo geht weiter. Ad infinitum.

Refns repetitive Herangehensweise als mühsam abzulehnen, würde die poetischen Wellen seiner elegant-minimalistischen Übung verfehlen. „Valhalla Rising“ vermittelt trotz der grassierenden Blüte ein weitaus gedämpfteres Ambiente als alles andere in seinem rasant wachsenden Oeuvre. Während eines Großteils der Spielzeit im nahezu theatralischen Modus, mit kargen Kulissen im Freien und nur den vageesten Umrissen einer Handlung, dominiert Refns Filmkunst routinemäßig das Erlebnis: Die dunklen Bilder fließen zusammen, ein trostloser Soundtrack, der die Angst unterstreicht, verwoben mit einem Dialog, der selten über ein Flüstern steigt. Die Kamera bleibt auf Mikkelsens Gesicht hängen und stellt seine Leistung in den Vordergrund, obwohl er den größten Teil des Films wie eine Statue spielt.

Die Strenge von „Valhalla“ ist kaum ein unbekanntes Milieu. Während One-Eye und sein jugendlicher Begleiter durch eine leere Welt treiben, fallen Cormac McCarthys „The Road“ und andere postapokalyptische Roadtrips ein. One-Eye trägt eine Narbe, die weitaus beängstigender ist als die von Josh Brolin in 'Jonah Hex' gezeigte kampflustige Gesichtsverbrennung. Dies lässt auf eine primitive Version von Clint Eastwoods Man with No Name schließen. Später, als die Wikinger eine ziellose Reise durch neblige Gewässer erdulden und nach und nach den Verstand verlieren, ist es unmöglich, an die ähnlich unglückselige Suche in 'Aguirre: Zorn Gottes' zu denken.

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Aber während Refns Methode in Pastiche verwurzelt ist, benutzt er sie zumindest für seine eigenen hohen konzeptuellen Absichten. Tony Stones D.I.Y. Das epische 'Severed Ways: Die nordische Entdeckung Amerikas' hat es besser gemacht, Wikingerfiguren in Sympathiefiguren zu verwandeln, aber Refn verwendet sie als wirksame Symbole dafür, dass religiöses Fieber seinen Höhepunkt erreicht. One-Eye sagt nichts und tut wenig und löst bei seinen zögernden Führern routinemäßig Paranoia aus, so dass ihre Manie als Waffe der Selbstzerstörung fungiert.

Angesichts der extremen Natur der Gewalt und der Stimmung scheint Refn außerordentlich geschickt darin zu sein, B-Movie-Rasen zu meiden, wo der Kontext ihn praktisch einlädt. (Der bevorstehende mittelalterliche römische Thriller 'Centurion' vermittelt ein albernes Grindhouse-Feeling, das Refn geschickt ablehnt.) Die Handlung kriecht weiter und kommt manchmal zu einem völligen Stillstand, während die pure Atmosphäre die Oberhand gewinnt. Refn vermittelt das greifbare Gefühl einer fremden Umgebung, als würde der Betrachter ein Fenster in härtere Zeiten erleben, obwohl er nie eine vollmundige Geschichte findet, um die Stimmung zu stabilisieren.

Das schlanke Abenteuer von One-Eye entfaltet sich in Kapiteln, die alle gleichermaßen zurückhaltend sind - manchmal zu viel. Es gibt kaum einen Unterschied zwischen dem Ton des ersten Teils mit dem Titel 'Wrath' und dem zweiten Teil mit dem Titel 'Men of God', abgesehen von den spezifischen ideologischen Überzeugungen der Menschen, denen er begegnet (aber selbst diese verschwimmen). Redundanz ist die größte Bedrohung für den Zauber. Refn beginnt mit dem Bau des ersten Frames, aber die Düsterkeit hat einen Zweck. Eine letzte symbolische Aufnahme deutet darauf hin, dass One-Eye die ursprüngliche Natur der Menschheit als eine Kraft darstellt, die nicht zu töten ist als der Mann selbst. Es ist der letzte kühle Nagel in einem Sarg mit Spielfilmlänge.

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