Kritik: Adrien Brody mit 'Manhattan Night' ist eine halbe Sache mit dem hartgesottenen Film Noir

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Während eines Chats letzte Woche bei den Filmfestspielen in Cannes sprach die Regisseurin und Schauspielerin Jodie Foster offen über die Angewohnheit einiger männlicher Regisseure, Vergewaltigungen und andere sexuelle Traumata als Haupttriebfeder für viele ihrer weiblichen Charaktere zu verwenden - „Ich frage mich, warum sie es war eine Schachtel Tränen und Hölle, sie wurde vergewaltigt. Ich frage mich, warum sie Probleme mit ihrem Chef hat - es war Vergewaltigung. Die Motivation war immer Vergewaltigung “, sagte Foster - eine Beobachtung, die angesichts von Brian DeCubellis 'Regiedebüt„ Manhattan Night “schwer zu erschüttern ist. Basierend auf Colin Harrisons Roman„ Manhattan Nocturne “und als zeitgenössischer Film Noir (at Bei der Premiere gestern Abend in New York City wurde der gattungsspezifische Begriff in einer Reihe von langen Einführungen und Dankeschöns von Besetzung und Crew wiederholt erwähnt.

Aber während DeCubellis - der seit Jahrzehnten in der Branche tätig ist und so unterschiedliche Produkte wie Werbespots, Musikvideos und Kurzfilme produziert - sowohl eine tiefe Zuneigung für das Genre des Kinos als auch für Harrisons ursprünglichen Roman „Manhattan Night“ zu haben scheint verfehlt das Ziel, eine hammy (und ham-fisted) Biff, die denkt, dass Dunkelheit gleichbedeutend mit Drama ist und dass Charaktere nicht so wichtig sind wie die großen, häufigen Traumata, die sie antreiben. Trotz einiger Höhepunkte, darunter Yvonne Strahovski als Femme Fatale mit einem großen Geheimnis, Jennifer Beals als einzige Person mit einem moralischen Kompass im gesamten Film und Campbell Scott, die ein sehr seltsames 'Singles' -Cosplay spielt, flammt 'Manhattan Night' schnell auf , unfähig, die Stärken eines Genres zu schikanieren, dem es so blindlings schwerfällt, Teil dieses Genres zu sein.

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schwarzer Witwenrumpf

Porter Wren (Adrien Brody) ist in der ganzen Stadt bekannt (diese Stadt ist offensichtlich Manhattan, meistens dargestellt als helle Lichter und verschobene Gerüste und viele hässliche Wohnungen) als ein investigativer Journalist, mit dem man rechnen muss Auf dem Weg dorthin hatte er einige große Erfolge (wie die häufig zitierte Geschichte über die Zeit, als er ein vermisstes Mädchen fand, als er über ihren Fall schrieb, eine Wendung des Schicksals, die ihn zu einem riesigen Helden machte, von der er jedoch leider aus Glücksgründen verstirbt) , nicht Geschicklichkeit). Porter arbeitet für eine Tageszeitung und ist ständig (und verständlicherweise) besorgt, dass sein Job gekürzt wird, insbesondere wenn sein Papier von dem wohlhabenden australischen Unternehmer Hobbs (Steven Berkoff) gekauft wird, der sich offensichtlich nicht für die Produkte interessiert, die seine Eigenschaften verändern aus. Das erklärt, warum er an einer von Hobbs ausgelobten Party teilnimmt, umso besser, um den großen Kerl in Schwung zu bringen, eine Sequenz, die wahrscheinlich die letzte zwingende Reihe von Ereignissen in diesem Spielfilm markiert.

Bei dieser Soiree mustert eine blendend blonde Dame (Strahovski) Porter auf und ab, während er sie trotz früher Behauptungen auf und ab mustert (über Voice-Over-Erzählung, so dass Sie kennt sie sind echt), dass Porter seine Frau (Beals), ihre Kinder und ihr Bauernhaus (??) inmitten des Schmutzes von Manhattan schätzt. Seine Familie ist sein Zufluchtsort, und obwohl Strahovskis Caroline Crowley auf die richtige Art und Weise verführerisch und auffällig ist, fällt Porter fast sofort ihrem Charme zum Opfer. Noch schlimmer ist, dass Brody (der sich gut in die Noir-Welt einfügt, die DeCubellis für ihn zu bauen versucht) und Strahovski keine Chemie aufweisen und während ihrer vielen leidenschaftslosen und möglichen Trysten, aller trockenen Münder und schweren Atmung grob gegeneinander anstoßen.

Porter mag Caroline im Auge behalten, aber sie ist wirklich für ihn da. Sehen Sie, diese schwindelerregende Dame hat einen toten Kerl, und sie braucht Hilfe, um den Fall zu lösen. Könnte ein großer, starker Mann ihr helfen?

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die Amerikaner den Gipfel

Trotz all seiner Fähigkeiten als Redner liest Porter nicht wirklich als Crackerjack-Reporter, und seine größten Brüche in diesem Fall kommen von Dingen, die grenzwertig dumm sind, wie „das Erkennen, dass ein sehr großer Stift einen Flash-Drive enthält“ und „das Finden eines sehr wichtigen Briefumschlag sitzt nur auf einem Regal. “Auch seine Beobachtungsfähigkeiten fehlen, und oftmals schießt er Stirnklopfer ab, wie„ dieser Kerl ist beschissen “, wenn er Simons Kuckuck-Kurzfilme ansieht oder grunzt:„ Gott, ich bin so zur Hölle gehen “, als er Caroline ins Bett legte. Frühe Einblicke in Porters Arbeit und die Handwerkskunst, die darin stecken, werden schnell zugunsten einiger der am wenigsten sexy Sexszenen des Jahres und eines so verdrehten „Geheimnisses“ verworfen, dass es als unverständlich zu lesen ist.

Der Film traut seinem Publikum nicht zu, auch nur die einfachsten Anhaltspunkte zu verstehen und in einen Kontext zu setzen - es wird uns wiederholt gesagt, dass Simons Vater ein Aufzugsreparaturmann war, und zwar ein verdammt guter, aber DeCubellis findet es irgendwie notwendig, bei einem zu verweilen Das Zertifikat von Kinkos, das seine Leistungen als „Mitarbeiter des Aufzugsreparaturmanns des Monats“ auszeichnet, wird weder von einer Firma noch von einem Datum angegeben - bis die Zuschauer fast geschlagen sind, dies zu akzeptieren. Ja, klar, okay, ein Aufzug wird spielen ein größerer Teil hier. „Manhattan Night“ steckt voller Kriminalität, Sex und Dunkelheit und fühlt sich zunehmend wie eine billige Abzocke des Genres an, in das es so sehr passen möchte. Zu einem bestimmten Zeitpunkt spielt ein totes Pferd in der Erzählung eine herausragende Rolle, aber zumindest hat jeder das gute Gefühl, es nicht wirklich zu besiegen.

Note: D +

'Manhattan Night' ist diesen Freitag, den 20. Mai, in den Kinos und im VOD erhältlich.

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