'The Phenom' -Bewertung: Kein typischer Baseball-Film

Johnny Simmons und Ethan Hawke in 'The Phenom'



Für einen Film, der eigentlich ein Sportfilm ist, fehlt in 'The Phenom' (Teamkollegen) auffällig etwas. Stattdessen schneidet der Autor und Regisseur Noah Buschel die Zeit heraus, die normalerweise für den Aufbau von Kameradschaft und teambasiertem Drama aufgewendet wird, um einen einzelnen Spieler kennenzulernen. Ohne dieses Team als Anlaufstelle für das Verständnis dieses talentierten, aber umstrittenen Pitchers folgt in 'The Phenom' Folgendes: ist eine atypische Meditation darüber, was es bedeutet, auf großen und kleinen Bühnen erfolgreich zu sein.

Johnny Simmons spielt Hopper Gibson, einen jungen Rechtshänder, der nach einer vielversprechenden Karriere wegen mangelnder Kontrolle einen Reha-Auftrag erhalten hat. Sein Team bittet den renommierten Sportpsychologen Dr. Mobley (Paul Giamatti), das mentale Geheimnis zu lüften, um Hopper wieder auf die Siegerstraße zu bringen. Während Hopper und Mobley über die Natur der mentalen Blockaden philosophieren, mischt sich Buschel in Szenen aus den Familienturbulenzen der Vergangenheit ein und kämpft als herausragender Schüler.



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Buschel ist kein Unbekannter für Sportler-Protagonisten in sportnahen Filmen. Diejenigen, die den von Glass Chin im letzten Jahr unterbewerteten Status 'Glass Chin' eingeholt haben. wissen, dass ein Boxer als Protagonist nicht unbedingt bedeutet, dass das Publikum viele Schläge sehen wird. “; Das Phänomen ”; zeigt mehr von Hopper auf dem Hügel als Corey Stolls Charaktersäge im Ring, aber es ist klar, dass beide von Buschels letzten beiden Filmen weitaus mehr mit Off-the-Field-Meilensteinen zu tun haben.

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Wir sehen Hopper's erstes Shutout oder einen siegreichen Auftritt in einer Staatsmeisterschaft oder eine Montage, in der er einen nicht zu brechenden Ball meistert. Baseball ist lediglich das Sprungbrett für die Menschen an der Peripherie von Hopper's Leben, um über Beziehungen, Familie und die Zukunft nachzudenken. Dies ist eine gebrochene Serie von Vignetten, die aus einer gebrochenen Psyche stammen und mit den Fallen des Ruhms und der Erwartungen ringen.

Paul Giamatti und Johnny Simmons in 'The Phenom'

Betreten Sie auf jeder professionellen Ebene ein Clubhaus, und Sie werden mindestens eine Handvoll Männer oder Frauen vorfinden, denen es vollkommen in Ordnung wäre, für den Rest ihrer Karriere niemals ein Interview nach dem Spiel geben zu müssen. Mit der Aufgabe, diese besondere Art von Apathie einzufangen, spielt Simmons perfekt den Athleten-Nihilismus von Hopper. Hier gibt es keinen mitreißenden Crash Davis-Monolog. Wenn Hopper behauptet, Baseball zu lieben, ist klar, dass es die verzerrte Art von Zuneigung ist, die daraus resultiert, dass er nie einen richtigen Ersatz erlebt hat.

Giamatti fügt seinen Szenen mit Simmons gelegentlich Pepp hinzu, aber die beiden sind ein deutlich gedämpftes Paar, das sich gut für das zurückhaltende Gefühl des Films eignet. Da Mobley die hoffnungsvolle Säule für Hopper's Gegenwart ist, ist Hopper's Vater (Ethan Hawke) das verrottende Fundament der Vergangenheit des jungen Mannes. Sobald Buschel die übereifrige Charakterisierung von Hawkes Einführung hinter sich gelassen hat (drinnen ohne Erlaubnis rauchen, ein vollständig aufgeknöpftes Hemd tragen, mit seinen Stiefeln auf der Couch faulenzen und ein Bier aus dem Kühlschrank verlangen), vergießen sich die wiederholten Szenen körperlichen und geistigen Missbrauchs Ein wenig Aufschluss darüber, welche latente Enttäuschung Hopper motivieren könnte. Hawke bekennt sich zu seiner tyrannisch distanzierten Vaterrolle und zeigt, wie die doppelte Motivation von körperlicher Bestrafung und zukünftigem Ruhm ausgereicht haben könnte, um einen jungen Hopper davon abzuhalten, Einwände zu erheben.

“; Glaskinn ”; profitierte stark von einer Karriere als bester Bösewicht von Billy Crudup, einem herausragenden Vertreter einer kurzen Besetzungsliste. Hier fächert Buschel sein Ensemble auf, um zu zeigen, dass die Vergangenheit eines Athleten nicht auf eine Handvoll Personen beschränkt werden kann. Ein Großteil der Nebenspieler ist jedoch einfach zu dünn gestreut. Das heißt: Paul Adelstein scheint als Hopper's Agent zu Hause zu sein (Scott Borwitz, ein Wink an Scott Boras, den berüchtigsten Spielervertreter des Sports), aber der Film hat bereits einen Großteil seiner 87-minütigen Laufzeit verwendet zu Highschool- und Medienthreads, bevor er für seine einsame Sequenz ankommt.

Und trotz der bewundernswerten Versuche von Buschel, Sportfilme von ihrem Glanz zu entblößen, ist das stilistische Flair, das er hinzufügt, nur selten zu spüren. Baseball und Ballett sind nicht die seltsamsten Bettgenossen, aber die einzige rot durchtränkte Sequenz, die Hopper's Aufhänge darstellt, führt nicht zu einem zusätzlichen Verständnis seiner psychischen Verfassung.

Johnny Simmons und Sophie Kennedy Clark in 'The Phenom'

Sportjargon taucht nur sporadisch auf: Dies ist ein Film, der sich viel schneller auf Literatur bezieht als auf Hall of Famers. (Sophokles hatte sein Bild nie auf einer Kaugummikarte, aber Borwitz schleicht sich in einem ziemlich soliden Tiresias-Stoß.) “; Das Phänomen ”; ist ein erfolgreicher Baseball-Film, in dem es nicht um Baseball geht - und das auf bewundernswerte Weise. Aber die große Liste von Dingen, die es über dem Diamanten priorisiert, scheint aus verschiedenen Epochen zu stammen, als könne sich der Film nicht auf einen einzigen Ton festlegen: Lesungen aus Jazz Age-Memoiren, eine Femme Fatale mit Lolita-Brille und Reporter-Dialoge, auf die man zurückgreifen kann etwas aus 'His Girl Friday'.

Infolgedessen ist “; Das Phänomen ”; wandert durch eine Reihe von halbgebildeten Ideen. Wenn Buschel seinen Fokus einschränkt und diese Charaktere im Griff hat ’; Essenzen gibt es Blitze der Größe. Er braucht nur einen festeren Griff.

Note B-

'The Phenom' wird am Freitag in den Kinos eröffnet.

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