Paolo Sorrentino erklärt, wie es bei „The Great Beauty“ um mehr geht als um Italiens müde Oberschicht

Wenn Sie glauben, was Sie in den Zeitungen lesen, ist Paolo Sorrentinos „The Great Beauty“ das Neueste in einer Reihe italienischer Filme, das das Land in ein weniger schmeichelhaftes Licht rücken lässt: „Reality“ und „Videocracy“ haben die Medienbranche in Orwell angegriffen ; 'Gomorra' enthüllte seinen kriminellen Untergrund; 'Wir haben einen Papst' verspottete seinen religiösen Kern. 'The Great Beauty' handelt jedoch nur von politischen Konsequenzen durch ihre Abwesenheit: Sorrentinos expressionistisches Opus zeigt eine Gruppe alternder Künstler, die es satt haben, sich mit der Welt bis zu dem Punkt auseinanderzusetzen, an dem sie sie abgelehnt haben.



Sorrentino ist sicherlich viel produktiver als Jep Gambardella, der erschöpfte Schriftsteller, der von Tony Servillo, dem Stammspieler von Sorrentino, gespielt wird, obwohl der Regisseur immer noch die Idee hat, sich von den sozioökonomischen Problemen seines Landes zu lösen. In seinen Filmen spricht die Ambivalenz der Berlusconi-Ära für sich. 'Ich finde die italienische Politik extrem langweilig und nicht langlebig', sagte er kürzlich in einem Gespräch in New York im Büro von Janus Films, das den Film am Freitag veröffentlicht. Der froschhaarige Sorrentino sprach durch einen Übersetzer und blickte selten auf, stattdessen kritzelte er beiläufig Figuren auf ein verstreutes Blatt Papier. 'Ich möchte, dass mein Film Gefühle widerspiegelt, die Menschen überall empfinden', fuhr er fort. 'Zeitverschwendung ist etwas, was Menschen auf der ganzen Welt tun oder fühlen, nicht nur in Italien.'

Trailer größter Schausteller

Bis zu einem gewissen Grad ist „The Great Beauty“ ein Fantasy-Film, der sich in den lebendigen Winkeln seines Hauptcharakters verliert. In der außergewöhnlichen 10-minütigen Eröffnungssequenz zeigt Sorrentino eine wild hedonistische Party, die von Jep und unzähligen anderen nachlässig energiegeladenen Personen bevölkert wird, die die Nacht durchtanzen, während Sorrentinos Kamera die leere Verschwenderisch- keit ihres Daseins in einem Ausmaß aufspielt, dass sie es tatsächlich ist wirbelt verkehrt herum. Der Rest des mehr als zwei Stunden dauernden Films behält praktisch diese Perspektive bei, während sich Jep Mühe gibt, seine Prioritäten auf den Kopf zu stellen. Er stöhnt über den Wunsch, wieder zu schreiben, verbringt aber die meiste Zeit damit, mit alten Kollegen herumzuliegen, die über die alten Tage scherzen. Sorrentino charakterisierte ihre Denkweise sowohl als 'lethargisch' als auch als 'schlafend'.



Trotz einer derart düsteren Prognose über den Zustand der müden Oberschicht Italiens macht „The Great Beauty“ seinen Titel stolz, da Sorrentino den Film mit einem überwältigend dichten Soundtrack belädt, der Popsongs und Opern mischt, die an die intensive Qualität von Jeps Bewusstsein erinnern neigt zum Driften: Mehr als einmal blitzt der Film auf seine lebhafte Jugend zurück, mit Bildern verlorener Liebe und ergreifendem Austausch, die seiner lustlosen Gegenwart auffallend gegenüberstehen, wenn ihm selbst hohe Kunst als schwache Pointe auffällt. Es gibt ein kleines Komplott, in dem es um Jeps zarte Romanze mit einer Stripperin (Sabrina Ferilli) und einer verstümmelten Nonne (Sonia Gessner) geht, die in Jeps sozialen Kreis fällt, um sie an ihr leeres Leben zu erinnern. Zum größten Teil wandert „The Great Beauty“ jedoch mit einer Mischung aus Ehrfurcht und Verachtung durch die Szenerie.



Als eines der reichhaltigsten Porträts eines verärgerten Schriftstellers seit Philip Roth Nathan Zuckerman geschaffen hat, ist Jep keine unbekannte Persönlichkeit im Werk von Sorrentino: In seinem letzten Film, dem bizarren Versuch, die englische Sprache zu verfälschen, spielte Sean Penn die Hauptrolle unzufriedener Rockstar; In der aufwändigen Biografie „Il Divo“ von 2008 erkundete Sorrentino das Leben des ehemaligen italienischen Premierministers Giulio Andreotti mit einem symphonischen Rhythmus, der eine Szene zur nächsten trug und erneut die rätselhafte Weltanschauung eines Mannes bewohnte, der eine rücksichtslose Karriere überlebt hat, aber möglicherweise keine Ich habe noch viel zu leben. 'Als ich einen Film über Andreotti drehte, wollte ich ihn in Wirklichkeit nicht als Politiker, sondern als Menschen sehen', sagte Sorrentino. 'Mich interessiert nur der Mensch.'

Die Aussicht auf eine intime menschliche Dimension in einem Film, der vom Stil dominiert wird, hat Kritiker von Sorrentinos Filmen, einschließlich des neuesten, gespalten, aber seine hohe Kunstästhetik hat die Aufmerksamkeit auf sich gezogen, als er Anfang dieses Jahres in Cannes im Wettbewerb lief: Peter Becker, CEO von Criterion Collection beschlossen, das Unternehmen Janus Films Label wieder in den Vertrieb zu werfen. Gerade als Jeb in den letzten zehn Jahren mit der Möglichkeit zu kämpfen hatte, einen weiteren großartigen Roman zu schreiben, hatte Janus mit den Aussichten zu kämpfen, wieder auf dem Gebiet des international gefeierten Kinos zu erscheinen, wie es auf der Landkarte steht: „The Great Beauty“ (Die große Schönheit) erst der dritte Titel, den das Unternehmen in fünf Jahren eröffnet hat (die mit dem Oscar nominierte „Revanche“ im Jahr 2008 markierte den ersten Theatertitel seit 30 Jahren; sie eröffnete Aki Kaurismakis „Le Havre“ im Jahr 2011).

Becker zufolge war die Entscheidung für „The Great Beauty“ jedoch ein Kinderspiel. 'Alle haben es in Cannes geliebt, aber wir haben es am meisten geliebt', sagte er und erinnerte sich an seine E-Mail an die europäische Vertriebsgesellschaft Pathé nach der Premiere. 'Ich sagte ihnen, ich dachte, sie hätten ein Meisterwerk an ihren Händen', sagte er. 'Wir waren schockiert, als die Cannes-Jury den Film unerklärlicherweise übersah, aber er hat sich wahrscheinlich zu unserem Vorteil ausgewirkt.'

Passenderweise hat 'The Great Beauty' mit seinem umfassenden Formalismus, der sowohl die veralteten Elemente der italienischen Gesellschaft als auch eine zeitgemäße Trennung untersucht, Vergleiche mit einem anderen seinerzeit als aktuell geltenden Epos - Federico Fellinis 'La Dolce Vita' - gefordert, obwohl Sorrentino selbst dem Möglichen ausweicht Verbindung. 'Diese Vergleiche sind eher ein Hilfsmittel für Zuschauer, die damit Dinge erkennen, anstatt Dinge kennenzulernen', sagte er und fügte hinzu, dass er 'The Great Beauty' nur für seine vorherigen Filme hält. 'Es ist ein Produkt aus vielen verschiedenen Dingen', sagte er. „Einige sind Elemente von realen Menschen, einige Teile meiner Vorstellungskraft, andere Teile von mir, getarnt. Es ist erfunden, aber es könnte der Realität entsprechen. “

Als ihm klar wurde, dass die Möglichkeit von Verbindungen zwischen seinen Filmen einen gewissen Wert beim Lesen in ihre thematische Kontinuität impliziert, blickte er schließlich von seinem spontanen Skizzenblock auf, antwortete langsam und ging dann zu einem nahe gelegenen Fenster, um zu rauchen, während sein Übersetzer seine Antwort sprach. Als er auf die Stadtstraße schaute, die von der späten Nachmittagssonne beschattet wurde, während seine Worte aus einer anderen Richtung kamen, sah Sorrentino plötzlich so aus, als würde er eine Szene aus einem seiner wehmütigen Filme bewohnen. 'Eine Sache, die mich vielleicht interessiert, ist das Verhältnis von Kraft und Stärke zwischen Menschen, aufgrund der psychologischen Implikationen, die sich daraus ergeben', sagte er. 'Ich habe gelernt, dass ich nichts beachten werde, was Leute über meine Filme sagen, weil Leute Dinge sagen, die überall zu finden sind.' Um seine Wellenlänge zu verstehen, muss man laut Sorrentino nur aufpassen. 'Ich denke, Kino hat diese schöne Komponente', sagte er. 'Es ist eine universelle Sprache.'



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