Oscar Watch: Kameramann Jeff Cronenweth spricht über das soziale Netzwerk



Die Oscar-nominierte Kamera auf Das soziale Netzwerk ist kniffliger als es aussieht. David Fincher und sein langjähriger Kameramann Jeff Cronenweth arbeiteten unter verschiedenen Bedingungen. Der mit der neuesten digitalen RED One-Kamera gedrehte Film war für einen Studiofilm (50 Millionen US-Dollar) günstig, zielte darauf ab, ein gewisses Maß an Virisimilität für erkennbare Personen zu erreichen, und drehte im Guerilla-Stil auf dem Harvard-Campus, wo sich die Kameras befanden musste schnell rein und raus.

Cronenweth und ich unterhielten uns über Skype vom Bühnenbild von Fincher's in Los Angeles Das Mädchen mit dem Dragon Tattoo (Außenaufnahmen wurden in Schweden gemacht, weitere sollen noch vor dem Abschluss des Films im März entstehen.) Er traf Fincher zum ersten Mal als Kameraassistent seines Vaters Jordan auf dem Madonna Oh Father-Video, das in gedreht wurde Bürger Kane-inspiriertes Schwarz-Weiß. Sie drehten mehr Musikvideos und Werbung mit Fincher. Jeff war der Kameramann an Siebenwechselte zur Second-Unit-Fotografie über Das Spielund übernahm den Kameramann für Fight Club. Sein Vater ist gegangen Alien 3 nachdem er krank geworden war; Fincher schreibt ihm immer noch zu, dass er ihm viel beigebracht hat. Schließlich verließ Cronenweth die Crew seines Vaters, um die Kamera für John Toll und Sven Nykvist zu bedienen, und schoss K-19: Witwenmacher für Kathryn Bigelow.



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Harris Savides drehte Finchers ersten digitalen Film Tierkreismit der Viper Kamera; Claudio Miranda benutzte auch eine Viper für Der seltsame Fall von Benjamin Button. Cronenweth lernte, mit der Viper auf Werbespots und Musikvideos, einschließlich Finchers Lexus-Spots, digital zu drehen. Das soziale Netzwerk ist sein erster digitaler Film und der erste, der die neueste RED One-Kamera mit einem Mysterium X-Chip verwendet. 'Es gab uns mehr Spielraum und Kontrast in der Kamera selbst', sagt Cronenweth, 'eine höhere ISO und ASA.' Dies half bei den Nachtaufnahmen, die sie praktisch durch das Hinzufügen von übergroßen, großen Watt-Lichtern hinter vorhandenen Straßenlaternen machten. In der Eröffnungssequenz rennen die Kinder durch den Campus, vorbei am legendären Harvard Square und den Toren des Campus.

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Fincher und Cronenweth haben im Vorfeld die beste visuelle Herangehensweise für den Film herausgearbeitet und dabei Schauplätze und Bühnenbilder untersucht. 'Es ging zurück auf die College-Erfahrung', sagt Cronenweth. „Wir wollten die Schlafsäle, kleine Zimmer mit Mitbewohnern, fehlende Möbel, spärliche Räume. Harvard selbst ist das Herzstück: alte Schlafsäle, Ziegel. Außerdem dulden sie Dreharbeiten auf dem Campus nicht, insbesondere in diesem Film, der Harvard ein blaues Auge verleiht. Wir mussten leicht treten. Das war der Hauptgrund, warum wir kompakt und klein bleiben und auf der Flucht schießen mussten. “

Sie schossen im Dunkeln mit kleinen in sich geschlossenen mobilen Einheiten mit Pick-up-Truck und Generator. Sie schufen Lichtquellen, um die Kinder zu isolieren und die Realität der Sets und Orte zu ihrem Verbündeten zu machen. „Wir könnten einen Cent einschalten; Wir haben uns überarbeitet “, sagt Cronenweth. „Bei Steroiden war das Realität. Wir haben einen Akku und zwei Lichter in einen Wagen gesteckt “, sagt er, damit ein Pantomime mit dem Beleuchtungswagen durch die kultigen Tore gehen kann. 'Wir betteln darum, uns etwas auszuleihen und zu stehlen, um das zu erledigen, was wir brauchen.'

Natürlich funktionieren die meisten Studiofilme nicht so. Für Cronenweth waren Drehbuch und Dialog so eng, dass es an ihm lag, den Film zu drehen, ohne sich in die Quere zu kommen: „Lassen Sie die Schauspieler handeln“, sagt er einfach, „und werden Sie nicht mit egoistischen Lichtbewegungen kompliziert. Es würde nur ablenken. '

Die auffälligsten Sequenzen für das Beleuchtungsteam waren die Beleuchtung von Sean Parker als Mephistopheles in der Ruby Sky Bar mit Go-Go-Girls im Hintergrund. Der Produktionsdesigner hat sich einen Tisch mit Kunststoff-Leuchtkästen als Lichtquelle ausgedacht. 'Ihn unheimlich aussehen zu lassen, war eine Geschichte', sagt Cronenweth. In der Frat-Party-Szene wurden die LED-Lichter mit der Wiedergabe des Musiktitels synchronisiert, sodass Fincher effektive Schnitte ausführen konnte.

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Das Henley-Regattarennen war ein weiteres Aushängeschild. Sie benutzten die Einstellungen des Flusses als Setup und verschleierten dann die Hintergründe, indem sie sie unscharf stellten, die Ruderer im Boot aus der Nähe isolierten und den Fokus mit einer handmontierten Kamera am Ende jedes 3-Fuß-Strichs einstellten rutsche aus dem fokus und komme dann zurück in die knusprigkeit.

Cronenweth musste auch versuchen, die langen legalen Besprechungsraumszenen nicht zu langweilig zu machen. 'David wollte das Licht durch den Fensterübergang von morgens bis abends sehen', sagt er. 'Wir haben den Sonnenstand ständig verändert. Wir mussten es interessant und real halten. Wir haben viel Glas verwendet. “

Fincher, der bei ILM angefangen hat, ist ein Meister der visuellen Effekte und der Manipulation eines digitalen Intermediates, sagt Cronenweth. „Er nimmt sich Zeit für den digitalen Master. Er ist Maler. Er braucht Zeit, um den Rahmen zu analysieren. Sie können den Frame anhalten und eine Vielzahl von Farb- und Dichtewahlen treffen, Fensterheber verwenden, um Teile des Frames zu isolieren. “Zunächst müssen Sie immer noch die richtige Belichtung einstellen, erinnert sich Cronenweth:„ Eine HD-Kamera ändert diese nicht Prinzipien. Es ist mit dem gleichen Aufwand verbunden. “Und das Fotografieren im Dunkeln ist immer ein ästhetisches Risiko:„ Geringe Lichtverhältnisse sind keine sichere Fotografie. Aber es dient der Geschichte wirklich gut. “

Weitere Informationen finden Sie auf dieser und der Featurette auf der Ergänzungs-CD von Das soziale Netzwerk Blu-ray mit dem Titel 'Jeff Cronenweth und David Fincher in den Bildern'.



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