Geheimwaffe 'Die Reste': Wie Mimi Leder Staffel 2 überarbeitete

Van Redin / HBO

'Mimi Leder kann die Scheiße aus allem heraus lenken.'

Das ist Justin Theroux, der seinen Showrunning-Regisseur in 'The Leftovers' beschreibt, aber es ist auch so nah, wie eine Meinung der Tatsachen entsprechen kann - und eine, die von diesem Kritiker unterstützt wird. Als Helfer von riesigen Blockbustern (wie „Deep Impact“) und intimen Dramen (wie „The West Wing“) hat Leder Damon Lindelofs wilde Worte gekonnt in eine einzigartige Vision verwandelt: „Er hat viele Huevos“, sagte Leder sie zu leben, wie niemand sonst könnte. Und sie hat es mit einer unglaublichen Einsicht in alles gemacht, von dem, was die einzelnen Charaktere ankreuzen lässt, bis zu dem, was das Publikum sehen muss, um auf diese Charaktere zugreifen zu können.



Kurz vor dem Produktionsstart von Staffel 3 sprach Leder mit Indiewire darüber, wie sich die Serie in den ersten beiden Staffeln entwickelte, was sie als Regisseurin auf den Tisch brachte und warum eine große Szene den Schnitt nicht für brillant hielt - und fast Spielfilmlänge - Finale.

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Du bist als Regisseur an Bord von „The Leftovers“ gekommen und bist dann in die Rolle der Co-EP gewechselt, richtig?

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Damon bat mich, eine Folge zu leiten, und ich leitete 'Gladys', wie ich dachte, dass die Show sein sollte. Es war eine brandneue Show, und als ich dazu kam, fühlte ich mich sehr nah. Ich hatte das Gefühl, dass ich es auf einer viel tieferen Ebene irgendwie verstanden habe. Dann, während ich es bearbeitete, baten sie mich zu bleiben. In den Anfängen von 'The Leftovers' gab es einige wachsende Schmerzen. Das ist kein Geheimnis.

Es wurde viel darüber gesprochen, was sich zwischen Staffel 1 und Staffel 2 geändert hat und was sich nicht.

Aus meiner Sicht haben Damon und Tom Perrotta wirklich entdeckt, worum es in der Show ging. Du schreibst eine Geschichte und dann beginnt deine Geschichte, mit dir zu sprechen, und ich glaube, dass sie am Anfang einige wachsende Schmerzen hatten. 'Wer ist aus dieser Sicht?' Sie haben angefangen, Sichtgeschichten zu schreiben, von denen sie entdeckten, dass sie sehr erfolgreich waren - was immer daran liegt, dass es aus der Sicht Ihres Charakters ist. Sie werden sofort als Publikum mit hineingezogen.


Ich denke, dass diese Sichtweisen stärker wurden. Die visuelle Sprache - die ich vielleicht gerade in der zweiten Staffel mitgebracht habe - hat geholfen zu definieren, was das war. Die erste Staffel war sehr gedämpft, sehr klaustrophobisch. Und in der zweiten Staffel zogen wir nach Austin, Texas, in diese kleine Stadt namens Miracle. Und ich dachte, es sei wirklich wichtig, die Farbpalette zu erweitern, um satte, tiefe Farben zu finden, die helfen, unsere Charaktere auszudrücken. Emotionen. Ich fand es auch wichtig, die Show visuell zu eröffnen: Breitere Einstellungen, die die Umgebung mehr zeigen, weil die Umgebung für die Geschichte sehr relevant war. Ich glaube, das habe ich mit in die Show gebracht.

Es sind diese Details, die die Dinge auf so große Weise verbessern, aber es ist schwierig, einfach darauf hinzuweisen und zu sagen: 'Hey, das hat wirklich zur Entwicklung beigetragen.'

Sie wissen, es ist letztendlich eine Show über Familie und wie es ist, Ihre Familie zu verlieren - alles in Ihrem Leben zu verlieren, was für Sie besonders ist. Und wie erforschen Sie das visuell?
Das Finale steckt voller lebenswichtiger Szenen. Es gibt nichts Außergewöhnliches. Es ist überhaupt kein Fett drauf. Und doch ist es fast Feature Länge. Es dauert ungefähr 73 Minuten.

Und ich habe es in 13 Tagen gedreht.

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Das ist verrückt.

Es war so herausfordernd, aber wir waren so organisiert und im Einklang miteinander. Nur diese Brückensequenz - das Aufladen der Brücke war offensichtlich emotional, aber es war eine körperlich schwierige Szene. Das war eine der herzzerreißendsten Szenen mit Hunderten von Statisten um dich herum, aber ging es wirklich darum? Die Szene handelte von Nora, die das Leben ihres Babys rettete und sich an dem Einzigen festhielt, das sich für sie echt anfühlte. In den Szenen geht es für mich immer darum, was die Charaktere fühlen und was sie ausdrücken.

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Musstest du etwas aus dem Finale herausschneiden?

Es gab eine Szene, die wir geschnitten haben, aber ich wusste, dass wir sie schneiden würden, bevor ich die Szene überhaupt gedreht habe. [lacht] Ich weiß nicht, ob ich Ihnen diese Dinge sagen soll.

Ich werde sicherstellen, dass HBO damit cool ist. [Sie sind.]

Nach dieser Szene in der Krankenstation kamen Kevin und John heraus und wir hatten eine Szene, in der Leute die Säule an einen Lastwagen gebunden hatten und versuchten, ihn herunterzuziehen. Und so war es im Grunde genommen John und Kevin, die den Säulenmenschen vor dem Kampf gegen diese Typen retteten - irgendwie retteten sie ihn zusammen.

Emotional fühlte es sich einfach nicht richtig an. Ich wusste es auf der Seite. Sie müssen von der Krankenstation auf die Straße gehen [wie am Ende der Episode]. Und so habe ich es präsentiert. Ich meine, ich habe die Szene gedreht, aber ich habe Damon meinen Schnitt ohne die Kampfszene gezeigt. Er sah die Kampfszene und stimmte zu. Das kommt aber selten vor. Wir machen keine Nachschüsse. Wir haben in dieser zweiten Staffel noch nie ein Reshoot gemacht und nicht viel ist jemals geschnitten worden.

Übrigens, wenn wir filmen, weinen wir! Wir sind so begeistert. Ich schaue neben mir zu meinem Kameramann Michael Grady, der so hart wie möglich ist und Tränen in den Augen hat. Es ist die erfreulichste Show, an der man arbeiten kann, weil es wirklich um etwas geht. Es geht wirklich um etwas, was zählt. Es war ein Privileg, ein Teil davon zu sein.

[Anmerkung des Herausgebers: Überlegung von Indiewire Diese Kampagne ist eine fortlaufende Serie, die das Bewusstsein für Emmy-Anwärter schärfen soll, die unsere Redaktion und die Leserschaft für überzeugend, faszinierend und verdienstvoll halten. Berücksichtigen Sie, dass diese Teilnehmer während der gesamten Preisverleihungssaison Außenseiter, Spitzenreiter oder irgendwo dazwischen sind. Noch wichtiger ist, dass sie verdammt gutes Fernsehen machen, das wir alle sehen sollten, ob sie nominiert sind oder nicht.]

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