Kusturicas 'Leben ist ein Wunder'; Von verrückt zu tragisch und wieder zurück

Kusturicas 'Leben ist ein Wunder'; Von verrückt zu tragisch und wieder zurück



Errol Morris Steve Bannon

von Peter Brunette

Eine Szene aus Emir Kusturicas 'Das Leben ist ein Wunder'. Photo coutresy of Mars Distribution.

Ein Freund sagte einmal, er schaue sich einen Film des jugoslawischen Regisseurs an Emir Kusturica - Ich weiß, dass „Jugoslawisch“ als ethnischer Marker auf tragische Weise veraltet ist, aber Kusturica, eine gebürtige bosnische Muslimin, hat sich grundsätzlich immer zumindest der Idee eines vereinten Jugoslawiens verschrieben - ist wie auf einer Partei um 2 Uhr morgens, und alle anderen außer dir sind betrunken. Eigentlich gilt dieses Bonmot für allzu viele Filme aus Osteuropa, einschließlich Russland, und daher kann die Schuld nicht ganz vor Kusturicas Haustür liegen.

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Trotzdem scheint der madcap-Regisseur sich selbst und die gesamte unrühmliche Tradition mit seinem neuen Film wirklich zu übertreffen. 'Das Leben ist ein Wunder' (Das Leben ist ein Wunder), was anstrengender ist als je zuvor. Irgendwo in all dem Surrealismus und der Verrücktheit steckt ein Antikriegsfilm, denke ich, aber der Wahnsinn, manchmal inspiriert, manchmal nicht, neigt dazu, ihn ziemlich gut versteckt zu halten. Der Titel ist ein offensichtlicher, bitterer Hinweis auf Roberto BenigniIst der internationale Favorit 'Das Leben ist wunderschoen,' und fasst Kusturicas tiefen Pessimismus über die Menschheit perfekt zusammen. Wo Benigni im Krieg Zustimmung fand, findet Kusturica nur einen weiteren Beweis dafür, wie vermasselt die Dinge und die Menschen wirklich sind.

Die Geschichte spielt 1992 in Bosnien, kurz vor Kriegsbeginn. Es konzentriert sich auf Luka (Slavko Stimac), ein Ingenieur, der aus Belgrad in die Provinz gekommen ist, um einen Eisenbahntunnel zu bauen, der unzählige neue Touristengelder in die Region locken soll. Seine Opernsängerin Jadranka (Vesna Trivalic) und Sohn im Teenageralter Milos (Vuk Kostic) begleiten ihn, aber Jadranka rennt bald mit einem fahrenden ungarischen Musiker davon und Milos wird in die serbische Armee eingezogen. Natürlich glaubt niemand, dass Krieg wirklich eine Möglichkeit ist, wie es niemals jemand tut, und wenn es darum geht, bricht ihr künstliches Konstrukt einer Welt zusammen. Während der Feindseligkeiten wird Luka eine schöne muslimische Geisel anvertraut, Sabaha (Natasa Solak), der gegen seinen Sohn Milos ausgetauscht werden soll, der gefangen genommen wurde. Für Luka wird es emotional unmöglich, wenn er sich in Sabaha zu verlieben beginnt, und der Ton des Films wechselt von verrückt zu tragisch und verrückt.

Diese gerade skizzierte Beschreibung kann den falschen Eindruck erwecken, dass es sich um echte Menschen handelt, aber in einem Kusturica-Film sind die Charaktere kaum mehr als Karikaturen, die Fallstricke haben und von Klippen laufen und sich im Allgemeinen dumm verhalten. Dies versetzt den jugoslawischen Regisseur in die entgegengesetzte Position zu einem Meister wie dem Franzosen Jean Renoir ('Spielregeln,' 'Die große Illusion'), der so offensichtlich an der Menschlichkeit seiner Figuren schwelgt, auch der schlechten oder dummen. Dies ist natürlich nicht unbedingt ein Fehler von Kusturica, zumal es sehr bewusst ist. Es ist eher eine bestimmte Art des Filmemachens, die ganz einfach dem eigenen Geschmack entspricht oder nicht. Gott sei Dank ist Realismus nicht die einzige Methode, die dem Kino zur Verfügung steht.

Seltsamerweise sind in diesem Film die surrealistischen Szenen, die im ersten Drittel vorherrschen, mit Abstand die interessantesten. Bären dringen in die verschlafene kleine Stadt ein, der Postbote liefert die Post mit einem von Hand angetriebenen Eisenbahnwagen, Katzen und Hunde kämpfen bunt und die Menschen tummeln sich betrunken in der sichtbaren Gegenwart von Kusturicas berühmtem Zigeuner-Technopop No Smoking Orchestra. Kurz gesagt, es ist eine Art Film, in dem die Leute nie einen Drink zu sich nehmen, ohne ihr Glas auf den Boden zu werfen. Visuelle und akustische Witze treffen alle paar Sekunden ein und greifen den Betrachter an. Wenn Sie sich erlauben, mit dem Fluss zu gehen, sehen Sie, wie gut die Gags montiert sind, und stellen fest, dass Sie viel Spaß haben werden, wenn Sie betrunken sind. Ironischerweise verliert der Film viel von seinem Interesse, wenn Luka und Sabaha sich verlieben und so zu tragischen Bauern im größeren politischen Kampf werden. Es ist, als würde Kusturica, wenn er die Dinge ernst nimmt, auch ins Stocken geraten.

Trotzdem ist es ein kraftvolles und fachmännisch zusammengestelltes Beispiel für eine bestimmte Art von Kino. Es interessiert die Zuschauer vielleicht nicht mehr in einer Zeit, in der die Realität surrealistischer geworden ist, als es ein bloßer Film jemals sein könnte.

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