Kevin Willmott, 'The Only Good Indian': Western, Repräsentation und Revisionismus

Hinweis für Redakteure: Dies ist Teil einer Reihe von Interviews, die per E-Mail durchgeführt wurden und einen dramatischen und dokumentarischen Wettbewerb sowie amerikanische Spectrum-Regisseure zeigen, die auf dem Sundance Film Festival 2009 Filme zeigen.

Aus dem Sundance-Katalog: „Der junge Nachwihiata führt zu Beginn ein friedliches Leben mit seiner Bauernfamilie, bis eine Gruppe weißer Plünderer ihr Gehöft angreift. Sie entfernen ihn gewaltsam und bringen ihn in ein weißes christliches Internat, wo einheimische Kinder in die vorherrschende Kultur integriert werden. Er wurde in Charlie umbenannt, schwankt unter der Lüge seiner neuen Identität und rennt in Kürze davon. Er wird bald von Kopfgeldjäger Sam Franklin gefangen genommen, einem assimilierten Indianer, der jetzt nur noch andere Indianer für Belohnungsgeld zusammenzählen will. Die Verschwörung verschärft sich, als Sam und Charlie von einem grausamen, ergrauten Sheriff verfolgt werden, der auch das Kopfgeld für den vermissten Jungen will. Wie ein echter Krieger sieht sich Charlie wiederholten Prüfungen seines Mutes und seines Selbstbewusstseins ausgesetzt und entdeckt die schmerzhaften Verwicklungen von Identität und Verzweiflung, denen viele seiner Rassen ausgeliefert sind, und die Konflikte, die auch nach dem Ende der Indianerkriege bestehen bleiben sollen. “

beste TV-Shows 2012

Der einzig gute Inder
Spektrum
Regie Kevin Willmott
Drehbuchautor: Tom Carmody
Ausführende Produzenten: Hanay Geioqamah, J.T. O'Neal, Dan Wildcat
Produzenten: Thomas Carmody, Rick Cowan, Matt Cullen, Greg Hurd, Scott Richardson, Kevin Willmott
Kameramann: Matthew Jacobson, Jeremy Osbern
Editors: Thad Nurski and Mark Von Schlemmer
Darsteller: Wes Studi, Frank Winter Fox, J. Kenneth Campbell
USA, 2008, 113 min., Farbe



Bitte stell dich vor …

Ich heiße Kevin Willmott. Ich bin in Junction City, Kansas, aufgewachsen. Ich bin außerordentlicher Professor für Filmwissenschaft an der University of Kansas. Ich habe am Marymount College in Kansas studiert und an der Tisch School of the Arts der New York University ein Diplom in dramatischem Schreiben erworben.

Nachdem ich Drehbücher für Oliver Stone, NBC und andere geschrieben hatte, fing ich an, meine eigenen Filme zu drehen: 'Ninth Street' mit Martin Sheen und Isaac Hayes; 'CSA: Confederate States of America', das 2004 bei Sundance uraufgeführt wurde; 'Bunker Hill', mit James McDaniel, Saeed Jaffrey und Laura Kirk, die vor kurzem abgeschlossen wurde; und jetzt 'The Only Good Indian'.

Meine Frau Becky und ich haben fünf Kinder und wir leben in Lawrence, Kansas.

Unter welchen Umständen wurdest du Filmemacher?

Ich wollte seit meiner Kindheit Filmemacher werden. Ich ging buchstäblich jedes Wochenende ins Theater und war sehr beeinflusst von den Blaxploitation-Filmen der 1970er Jahre. Gordon Parks, der ebenfalls in Kansas aufgewachsen ist, hat mich besonders beeinflusst.

Wie haben Sie das „Handwerk“ des Filmemachens gelernt?

Ich besuchte die Tisch School of the Arts in NYU, aber ich glaube, es war meine Zeit als Dramatiker, als Schauspieler und Autor am College und später als Autor von Drehbüchern, die mir das Selbstvertrauen gaben, Filmemacher zu werden. Mein Ziel war es immer, Filmemacher zu sein, aber ich hatte kein Geld, also schrieb ich stattdessen Theaterstücke und ich habe das Gefühl, dass ich viel daraus gelernt habe. Wenn ich Theaterstücke schrieb, hatte ich immer die Absicht, das Stück zu produzieren, also versuchte ich, dieses Konzept beim Filmemachen mitzunehmen. Nachdem das Drehbuch fertig war, mussten Sie einen Weg finden, um es produzieren zu lassen. Es war nie beabsichtigt, nur in der Entwicklung zu bleiben.

Wie oder was hat die Idee zu Ihrem Film ausgelöst und wie ist sie entstanden?

Ich habe mit Tom Carmody auf Bunker Hill gearbeitet, einem Film mit James McDaniel und Saeed Jaffrey, den wir gerade fertiggestellt haben. Tom kam mit der Idee und dem Drehbuch zu „The Only Good Indian“ zu mir und ich war sofort interessiert. Dan Wildcat, Professor an der Haskell Indian Nations University, hatte mir über die Geschichte des indischen Internats berichtet, als wir gemeinsam an meinem vorherigen Film „CSA: Confederate States of America“ gearbeitet hatten.

Diese Geschichte über einen jungen Studenten, der alles riskiert, um zu seiner Familie zurückzukehren, fand großen Anklang bei mir und ich denke, sie bietet einen starken Rahmen, um die wahre Geschichte der indianischen Geschichte auf eine Weise zu erzählen, die es im klassischen westlichen Genre noch nicht gegeben hat .

Bitte erläutern Sie kurz Ihre Herangehensweise an den Film…

Wir haben versucht, bestimmte Bilder von Western zurückzugewinnen, die den amerikanischen Ureinwohnern gegenüber nicht freundlich waren. Einer war 'The Searchers'. 'The Only Good Indian' könnte als Anti-Searchers angesehen werden. Anstatt dass Indianer ein weißes Kind entführen, entführen hier weiße Amerikaner ein indisches Kind, und die Geschichte dreht sich um seine Suche nach der Rückkehr nach Hause.

Auch im Film habe ich sehr viel Sichtweise verwendet. Genau wie bei CSA versuchen wir, die Geschichte zu erzählen, die wir fühlen. Die Verwendung von Standpunkten beim Versuch, die Geschichte aus den Augen des indianischen Jungen zu erzählen, hilft uns, den Konflikt und den Kampf zu spüren, in den er verwickelt ist.

'The Only Good Indian' -Regisseur Kevin Willmott. Mit freundlicher Genehmigung des Sundance Film Festival

Was waren einige der größten Herausforderungen bei der Entwicklung des Projekts?

Wes Studi war für Sam Franklin immer unsere erste Wahl. Wir wollten, dass er ein zeitgenössischer Held ist und die Vergangenheit mit der Gegenwart verbindet. Wes ist nicht nur ein großartiger Schauspieler, sondern auch ausgesprochen cool. Es ist an der Zeit, dass wir einen führenden amerikanischen Ureinwohner haben, einen coolen Helden. Wes ist der Eine.

Daher war es eine große Hilfe, diese Besetzung in den Film zu bringen, um einige unserer schwierigsten Probleme zu lösen.

Was sind einige deiner Lieblingsfilme?

Zu meinen filmischen Einflüssen gehört verdammt alles von Woody Allen. Ich habe das schuldige Vergnügen einiger alter Western von John Ford und alles von Sergio Leoni, insbesondere 'Die Guten, die Bösen und die Hässlichen'. Ich werde 'Chinatown' immer dann anschauen, wenn es soweit ist. Michael Roemer ’; s 'Nichts als ein Mann', Gordon Parks ’; 'The Learning Tree' und 'Shaft', Kubricks 'Dr. Strangelove und einige von Spike Lees Filmen sind andere Lieblingsfilme. Blaxploitation-Filme ließen mich glauben, ich könnte Filmemacher werden, weil ich jedes Wochenende meiner Kindheit einen gesehen habe.

Wie definieren Sie Erfolg als Filmemacher und was sind Ihre persönlichen Ziele als Filmemacher?

Ich definiere Erfolg als die Fähigkeit, Geschichten zu erzählen, von denen ich weiß, dass sie auf keine andere Weise erzählt werden können. Jene Menschen, die vielleicht farbige oder arme Menschen sind oder andere Dinge haben, die sie im Verborgenen halten - je mehr Sie ihre Geschichten verstehen, desto mehr verstehen Sie Amerika. Ich mag die Herausforderung, ihre Geschichten in Filme zu verwandeln.

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Oft glauben die Leute, dass diese schwierigen amerikanischen Geschichten nicht so zu erzählen sind, wie es das Publikum erwartet. Ich bin der Meinung, dass dies der Vorwurf ist, den wir in vielerlei Hinsicht übernommen haben. Wir werden weiterhin Genres biegen und Bilder auf eine Weise zurückfordern, die diese komplizierten Geschichten hoffentlich unterhaltsam macht.

Was sind deine zukünftigen Projekte?

Wir haben einen Film über Wilt Chamberlain mit dem Titel 'Wilt of Kansas' über seine Jahre an der KU entwickelt. Die Geschichte handelt davon, wie Wilt in vielerlei Hinsicht der erste moderne amerikanische Athlet war und wie er in den 1950er Jahren in Kansas mit Segregation umging.

Wir arbeiten weiterhin an mehreren anderen komplexen und schwierigen Projekten, die unserer Meinung nach ebenfalls unterhaltsam sind und das Potenzial haben, rentabel zu sein.

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