Jean Seberg spricht Breathless-Back im Jahr 1968

Bereits 1968 besuchte der erfahrene Hollywood-Publizist Harry Clein das Set des Big-Budget-Musicals Malen Sie Ihren Wagen Interview mit der jungen Schauspielerin Jean Seberg (Star von Jean-Luc Godards Breathless, der neu aufgelegt wird). Es folgt eine Niederschrift mit einem Besuch ihrer Co-Stars Lee Marvin und Clint Eastwood (mit denen Seberg eine Affäre bestritt).

Als der Sommer des Protests die Chicago Democratic Convention erschütterte und Feministinnen den Miss America Pageant stürmten, war ich in Baker, Oregon und berichtete über das Musical mit dem großen Budget Malen Sie Ihren Wagen als Beinmann für die Kolumnistin der Los Angeles Times, Joyce Haber. Wie Jane Fonda stand Seberg auf der Liste der Subversiven von J. Edgar Hoover, da sie sich mit den Black Panthers beschäftigte. Nachdem ich Haber im Frühjahr 1969 verlassen hatte, ließ Haber einen zerstörerischen Blindgegenstand laufen, der Sebergs Leben ruinierte: Die blonde und schöne „Miss A“, schrieb sie, war von einem „prominenten schwarzen Panther“ schwanger. Bei der Beerdigung für ihre totgeborene Tochter Seberg zeigte das weiße Baby in einem Glassarg; ihr Ehemann Romain Gary beanspruchte das Baby als sein. Danach versuchte die fragile Schauspielerin wiederholt, Selbstmord zu begehen, oft am Jahrestag der Geburt des Babys. 1979, im Alter von 40 Jahren, wurde sie aufgrund einer Überdosis auf dem Rücksitz ihres Autos in Paris mit einem Abschiedsbrief tot aufgefunden.



Aber an diesem staubigen Augusttag im Jahr 1968 war ich nur ein blasser junger Mann, der von dem schönen, sexy und weltlichen Star von fasziniert war Atemlos, die, obwohl sie in meinem Alter war, bereits gegen Belmondo, Beatty und Connery gespielt hatte. Jean knabberte zwei grüne Äpfel zum Mittagessen, setzte sich in Blue Jeans und einem roten Hemd auf die Treppe zu ihrem Wohnwagen und stimmte mit “; My Funny Valentine ”; mit ein paar Hippie-Statisten, die auf einer Gitarre klimpern und ein Waschbrett abreiben.

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Jean Seberg: Sie kommen gelegentlich zum Duschen vorbei. Ich würde das keinem Hippie verweigern. Ich sehe eine gesunde Bewegung unter den ungepflegten Jungen in dem Sinne, dass es sich um die erste Generation handelt, deren Werte nicht wesentlich sind. Aber die ganze Drogenszene ist ein Hindernis. Es ist ein Polizist. Ich würde eher einen Freund sehen, der von einem Auto heruntergefahren wird, als Drogen wie Heroin oder Geschwindigkeit.

Harry Clein: Atemlos stellen Sie in die Mitte der französischen neuen Welle. Warst du überrascht?

JS: Ich war arbeitslos und brauchte das Geld. Der Produzent fragte Columbia, der damals meinen alten Preminger-Vertrag besaß, ob ich verfügbar sei. Er gab Columbia die Wahl zwischen 12.000 USD oder 50% der weltweiten Gewinne. Mit großer Weitsicht nahm Columbia die 12.000 Dollar. Es wurde für 76.000 US-Dollar in fünf Wochen gedreht. Die meiste Zeit haben wir halbe Tage gearbeitet. Wir machen eine Pause und sitzen in Cafés herum. Eines Tages sah uns der Produzent, es war seine letzte Karte, und er geriet in einen Faustkampf mit Godard, weil wir nicht arbeiteten.

HC: Warum haben sich die Franzosen in dich verliebt?

JS: Ich weiß, dass sie die kurzen Haare liebten. Es war damals sehr gewagt wegen der KZ-Erinnerungen. Vielleicht freuten sie sich, weil ich einen Franzosen [Romain Gary] geheiratet hatte. Ich bin nur glücklich, dass die Leute überhaupt an mich denken. Ich bin einfach froh, Jobs zu bekommen.

HC: Wie war es zu machen Saint Joan nach dem Gewinn des großen Talentwettbewerbs?

JS: Ich habe es nicht getan. Ein pickeliger Junge aus Iowa tat es.

HC: Haben Sie noch Kontakt zu Otto Preminger, der Sie entdeckt hat?

JS: Wir nicken über überfüllte Kommissare hinweg.

HC: Sie haben auch gemacht Hallo traurigkeit mit ihm. War das eine bessere Erfahrung?

JS: Ich war dabei, aber ich war mit dem jungen, schneidigen Playboy [Francois Moreuil] beschäftigt, der davon rannte. Ich hätte dir das Herz gebrochen. Ich war eine erbärmliche Seele. Jeder missbilligte. Das hat mich natürlich angezogen. Er war ein guter Freund, als ich keine guten Freunde hatte. Er ist ein sehr netter Mann, und als wir verheiratet waren, war er ein sehr netter Junge. Ich war ein verrücktes Mädchen. Es war wirklich eine Kinderehe, nicht einmal eine Kinderehe. Er hat eine dumme Sache gemacht. Er wollte Romain Gary, den französischen Generalkonsul, in Los Angeles treffen. Wir riefen ihn mit den schönen Augen an, die der Vater meines Sohnes (Diego) wurden.

Lee Marvin und Clint Eastwood kamen als Junket-Reporter aus Oakland und Charlotte hinter ihnen her. Das Vokabular von Eastwood für die Presse bestand in jenen Tagen aus angenehmen Höllen, Ja und Nein, und es gab absolut keinen Hinweis darauf, dass er ein zweifacher Oscar-Preisträger werden würde. Marvin und Eastwood waren in der Nacht zuvor zu einer Feier nach Los Angeles geflogen, auf der Toshiro Mifune geehrt worden war Hölle im Pazifik mit Marvin.

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Lee Marvin: Sie und Claudia Cardinale sind Mifunes Lieblingsschauspielerinnen!

JS: Toshiro Mifune mag mich! Wenn er kommt, backe ich ihm einen japanischen Kuchen. Was habe ich hier in Baker gemacht? Ich wünschte, ich wäre mit dir gegangen.

LM (spielerisch): “; Nein. Sie konnten nicht haben. Ich habe für das Flugzeug bezahlt.

JS (hochmütig): Das beweist, dass Sie kein Star sind.

LM: Ich muss das nicht von einem Landebahn-Sternchen nehmen.

Mein Baker-Interview endete, als die sechs Schauspielerinnen, die französische Huren spielten, einen sensationellen Hubschrauber am Set landeten. Die mit Hormonen angeregte männliche Crew und Besetzung jubelte, als die üppigen Frauen in ihren hohen Stiefeln und ihren lavendelfarbenen, orangefarbenen und gelben Mikrokleidern auf den Staub von Oregon traten.

JS: Es sieht so aus, als würde Raquel Welch Vietnam treffen!

Mein Interview wurde am Wahltag, dem 5. November 1968, in Jean's gemietetem rosafarbenem Kolonialhaus in Kalifornien am Coldwater Canyon fortgesetzt. Jean stand barfuß am Pool im Garten und trug einen schlaffen grauen Hut, Jeans und ein rotes kariertes Hemd, das in der Taille gebunden war. Aber sie war nicht so einfallslos wie am Set. Eine dunklere, nachdenklichere Stimmung hatte eingesetzt.

JS: Bobby Kennedy ist der Typ, an den ich heute am meisten denke. Ich fand ihn sehr aufrichtig und überraschenderweise glaubte er nicht, dass er wegen der Johnson-Humphrey-Maschine die Hoffnung hatte, in Chicago nominiert zu werden. Politisch gibt es, wie man im Fernsehen sagt, eine Unterbrechung der Kommunikation zwischen den Wählern und den Kandidaten. Aber es ist immer noch das Land, in dem die Menschen trotz der klaffenden Mängel am besten leben. Ich habe Freunde, die überall leben. Aber nachdem sie Amerika verlassen haben, merken sie es. Sie kommen zurück.

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HC: Waren Sie nicht zu einem Abendessen im Weißen Haus, als John Kennedy Präsident war?

JS: Kennedy war ein Pragmatiker. Wir können nur spekulieren, aber ich denke, er hätte früher gesehen, dass es keinen militärischen Abschluss des Krieges geben würde. Das hätte die Verstümmelten gerettet und auf beiden Seiten getötet. Mein Gott, jede Nacht im Fernsehen zählt der Körper, als würde er Punkte für beide Seiten sammeln.

HC: Trotz der Probleme weiter Malen Sie Ihren Wagen, wie stehen Sie dazu?

JS: Ich habe alle meine Arbeiten beendet. Lee und Clint haben mich neulich zum Mittagessen mitgenommen. Ich schluchzte. Es war so, als würde man das Sommerlager verlassen. Ich war ein Korbkoffer. Ich hatte die Freiheit am Ende des Bildes. Lee ist schwer zu bearbeiten. Er spielt breit, aber auf dem Bildschirm sieht es nicht so aus. Mit Lee zu arbeiten ist wie vier Jahre in der Armee zu sein. Er bereichert deinen Wortschatz so sehr. Es hat sich zu einem so großen Bild entwickelt. Als das Wetter in Oregon schlecht war, gab es das Gerücht, dass Paramount verhandelte, um Gott zu kaufen.

HC: Andere Filme am Horizont?

JS: Ich habe eine zweite Verpflichtung gegenüber Paramount. Jim Brown hat mich darum gebeten Löwen Drei, Christen Nichts (eine Liebesgeschichte über einen schwarzen NFL-Quarterback und eine weiße Schauspielerin). Aber ich muss ein großes Gespür dafür mit ihm haben. Es könnte gute Dinge sagen, aber es ist ein Kracher. Es gibt starke Wahrheiten, die ich nicht gerne sensationell finde. Ich hatte ein Gespräch mit Sammy Davis. Wir waren uns einig, dass es zehn Jahre dauern würde, bis die richtige Geschichte einer interrassischen Romanze so wie sie ist erzählt werden kann. Der Punkt ist, dass wenn Menschen verliebt sind, sie farbenblind sind. Aber wir hängen so sehr an der schwarz-weißen sexuellen Besessenheit.

HC: Kommt Romain nach Los Angeles, während Sie hier sind?

JS: Romains Film Vögel in Peru öffnet bald in New York. Es bricht Rekorde in Paris. Ich hoffe es geht hier gut. Es geht um nicht mitfühlende Liebe. Es ist ein ritueller Schicksalstanz einer eiskalten Frau, die einen Mann sucht, der der Schlüssel ist, um sie zu wecken. Sie hat periodische Nymphomaniekrisen. Sie hat einen Pakt mit ihrem Ehemann, der besagt, dass sie getötet werden soll, wenn ihre Nymphomanie erneut auftritt. Es kann für manche Menschen schockierend sein. Romains Arbeit ist sehr beeindruckend. Ich hatte Angst mit ihm zu arbeiten. Ich wollte, dass er es mit jemand anderem macht. Aber er erwies sich als visueller als ich erwartet hatte. Er ist ein sehr sensibler Regisseur. Ich hoffe wieder mit ihm zu arbeiten.

HC: Wie ist der Stand Ihrer Ehe?

JS: Wir haben ein Ideal erreicht, mit dem die Ehe sein sollte. Aber der Druck unserer Karrieren hielt uns davon ab. Wir bleiben die engsten Freunde. Liebevolle Freunde. Die drei Monate, die er auf Mallorca war und ich in Baker, waren eine Probetrennung. Er ist im Grunde genommen ein Einzelgänger. Wir können unsere Beziehung auf jeder Ebene akzeptieren, außer auf der Ebene der Ehe. Die Ehe war zu Ende, als ich mit Ihnen in Baker sprach. Die Franzosen haben eine nette Art, Dinge zu sagen. Wenn ein Mann seine Frau vorstellt, nennt er sie ma femme. Es ist das gleiche Wort für Geliebte und Frau. Die Franzosen sagen auch, dass sie sich niemals entschuldigen, niemals erklären. Die Franzosen sagen eine Menge dummer Dinge ... Das Schöne an Romain war, dass er diesen Frankenstein erschaffen hat. Er hat mich dazu gedrängt, meinen eigenen Geschmack zu entwickeln. Dies führte zwangsläufig zu Konflikten. Ich habe diesen Charakterfehler. Ich bin ein Schiff ohne Ruder, wenn dort kein Mann ist. Es ist meine Natur, mich um einen Mann zu formen.

HC: Haben Sie jemals daran gedacht, nach Los Angeles zu ziehen?

JS: Nur wenn ich so müde bin wie jetzt, sage ich: 'Warum gehst du, warum bleibst du nicht?' Los Angeles, Hollywood … Finde ich schön. Ich bin überwältigt von der Vielfalt der Pflanzen und Blumen. Aber ich finde, die totale Beschäftigung mit der Industrie ist ein Hindernis. Da mein Sohn als Europäer aufgewachsen ist, werde ich dort Zeit verbringen. Ich habe Romain geschworen, dass Diego in Europa aufwächst. Ich fühle mich, als wäre ich ein Korken mitten im Atlantik. Als ich hierher zurückkomme, merke ich, dass ich so amerikanisch bin. Für die Franzosen bin ich eine französische Schauspielerin. Aber meine Wurzeln liegen hier in Amerika. Auch wenn ich denken wollte, dass sie nicht so sind, sind sie es sehr. Kennst du die alte Geschichte über das Chamäleon? Legen Sie das Chamäleon auf grün, er wird grün; zieh ihn schwarz an, er wird schwarz; zieh ihn rot an und er wird rot. Legen Sie das Chamäleon auf Plaid, und er explodiert.

HC: Wie geht es weiter?

JS: Dies ist eine bezahlte Werbung. Jeder Mann, der mir jeden Tag Blumen schickt, kann mich haben. Keine Diamanten, keine Jets, keine Bentleys. Auch ich bin süchtig nach guten Manieren. Ich meine nicht, dass ich die Autotür auf gute Weise öffne, ich meine, dass ich die Herzen auf gute Weise öffne. Aber ich habe unterwegs ein wenig gelernt. Ich bin viel weniger egoistisch, mehr gebend. Und wenn er jemand ist, der Kinder haben möchte, bin ich jetzt bereit, einen Haufen davon zu haben. Vielleicht ist es eine biologische Sache. Vielleicht bedeutet die Karriere in einer Zeit, in der es mehr bedeuten sollte, einfach weniger. Auch das ist eine bezahlte Werbung.

Als ich Jean Seberg das nächste Mal - und leider das letzte Mal - sah, nahm ich ihr eine einzelne weiße Rose.

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