'Es muss der Himmel sein' -Rückblick: Elia Suleimans palästinensische Satire erklärt, warum er keine weiteren Filme dreht

'Es muss der Himmel sein'



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Elia Suleiman ist in jeder Szene von “; Es muss der Himmel sein, ”; aber er spricht nur vier wörter. Der Drehbuchautor-Regisseur-Star befindet sich in einem New Yorker Taxi inmitten einer Weltreise, nachdem er von seiner eintönigen Routine nach Hause geflohen ist. Gefragt, woher er kommt, antwortet er: “; Nazareth ”; dann wird klargestellt: “; Ich bin Palästinenser. ”; Und das ist so ziemlich alles, was Sie wissen müssen. Für den Rest des Films sagt Suleimans ausdrucksloser Blick alles, während sich der neueste Teil des Slapstick-Autors in seiner fortlaufenden Chronik der palästinensischen Identität in seine übliche spielerische Routine einfügt. Wieder einmal treibt der Chaplinesque Suleiman durch eine ambivalente Welt, und sein feierlicher Gesichtsausdruck macht den Großteil des Sprechens aus.

Suleiman ist immer ein verlässlicher Charmeur, mit dem Hang, die Sprache von Jacques Tati und Buster Keaton in Leitartikeln über sein unruhiges Heimatland zu bündeln. Seit seinem letzten aufschlussreichen Riff über die Beschäftigung mit der eindringlichen Meditation über den israelisch-palästinensischen Konflikt mit 'The Time That Remains' ist jedoch ein Jahrzehnt vergangen. und “; Es muss der Himmel sein ”; adressiert diese Lücke frontal. Diese ergreifende Moll-Key-Arbeit des einzigen großen Filmemachers, der die Fackel der stillen Komödie in das 21. Jahrhundert trägt, ist reich an Gefühlen, auch wenn sie eine selbstreflexive Zone betritt, die manchmal von den legitimen Belangen im Kern ablenkt. Während Suleiman von Paris nach New York wandert, muss es der Himmel sein. Dies ist ein Metafilm, der erklärt, warum er nicht öfter Filme macht, und der ein sehr solides Argument dafür darstellt, warum er es sollte.

Die Eröffnung von “; Es muss der Himmel sein ”; ist eine perfekte Destillation des Suleiman-Charmes: Der Stern - ein bisschen grauer, sein Gang etwas langsamer, aber mit den gleichen unverkennbar traurigen Augen - durchstreift sein Eigentum und die umliegende ruhige Nachbarschaft und absorbiert das Unwohlsein um ihn herum. Morgens stiehlt ein Mann beiläufig Zitronen von seinem Hof ​​und hackt manchmal einfach am Baum herum. (Es ist nicht viel erforderlich, die klobige Metapher von gestohlenem Land zu analysieren, aber Suleimans visuelles Geschichtenerzählen geht nicht genau auf die Werte der Subtilität ein.) Er ist umgeben von üblen Vibes: Nachbarn, die mit lahmen Beleidigungen in der Nacht handeln , grobe Konfrontationen mit israelischen Schlägern in der örtlichen Bar, ein verrückter Einheimischer, der durch die Straßen läuft und Unsinn verkündet. Suleiman betrachtet jedes dieser Ereignisse mit seinem üblichen niedergeschlagenen Blick, aber diesmal ist der kumulative Effekt ein Aufruf zum Handeln. Während die Musik anschwillt, packt Suleiman seine Koffer und macht sich auf den Weg.

Die Laufleistung variiert in den ersten Passagen dieses skurrilen Reiseberichts, in dem sich Suleiman von Paris nach New York wagt, um den Film vorzustellen, der sich hier abspielt. Aber der Filmemacher (unterstützt von dem brillanten Kameramann Sofian El Fani, zu dessen Verdiensten 'Timbuktu' und 'Blau ist die wärmste Farbe' gehören) ist dermaßen überzeugt, dass 'Es muss der Himmel sein'. Setzt sich sofort in einen ansprechenden Rhythmus. Auf dem Weg zum Flughafen hält Suleiman inmitten eines goldenen Feldes und starrt auf ein gähnendes Meer. Es ist eine magische Verkapselung der Fluchtphantasie, die Suleiman mit der bevorstehenden Reise vergrößert, als er zu begreifen beginnt, dass er nirgendwo hingehen kann, um seine intimen Zuneigungen für sein Heimatland zu reproduzieren.

Suleimans Fixierung auf die Palästinenser im Exil teilt etwas DNA mit 'Synonyme'. Der kürzlich gefeierte Film des israelischen Regisseurs Nadav Lapid über einen in Europa treibenden Israeli. Aber diese dunklere, rätselhafte Anstrengung hat zu heftigen Reaktionen des Publikums auf seinen kontroversen Ansatz geführt, während Suleimans wehmütiger Ton in seinen Zielen klarer ist. Als Suleiman in Paris ankommt, findet er eine ebenso entfremdende Stadt vor, in der die Europäer ihre Tage ohne Rücksicht auf die Sorgen der Welt verbringen. Suleimans Auge für visuelle Gags ist ein Hit oder Miss, aber er erzielt hier einige erlesene Suleimanianer-Gags, darunter ein amüsantes Stück, an dem Polizisten auf See beteiligt sind, und ein schiefes Graben im großzügigen Gesundheitssystem eines Landes, mit einem aufregenden Segment, das diesbezüglich sieht, wie er einem Obdachlosen beim Essen aus einem Krankenwagen zusieht, als würde er in einem gehobenen Restaurant speisen.

Diese fragmentarischen Beobachtungen beweisen, dass Suleiman viel im Kopf hat und auf den richtigen Moment gewartet hat, um alles zusammenzubringen. “; Es muss der Himmel sein ”; erforscht diese Herausforderung in witzigen referentiellen Begriffen, obwohl sie einige Zuschauer als Insider-Baseball schlagen können. Der Filmemacher landet in den Büros eines französischen Produzenten (gespielt von Wild Bunch-Außenseiter Vincent Maraval), der das Konzept für 'It Must Be Heaven' ('Es muss der Himmel sein') abschießt. in einem wandelnden Monolog, der nichts zur Diskussion stellt. “; Wir möchten nicht zu didaktisch vorgehen. ”; er sagt. “; Diese Art von Film wäre nicht sehr kommerziell. ”; Die Ironie ist natürlich, dass Suleiman sein Schicksal zu besiegeln scheint und gleichzeitig die Gelegenheit feiert, mit seiner Vision davonzukommen.

Auf jeden Fall funktioniert Paris nicht so gut, also macht er sich auf den Weg nach New York, um eine ähnlich kurvenreiche Passage voller seltsamer Begegnungen zu besuchen. In einem Büro eines anderen Produzenten trifft er auf Gael Garcia Bernal, der einem Kollegen Suleiman die Absicht erklärt, eine Komödie über den israelisch-palästinensischen Konflikt zu drehen. Die Antwort: “; Es hört sich schon komisch an. ”;

Während die Beobachtung im Kontext scherzhaft erscheint, ist sie für jeden, der mit Suleimans Routine vertraut ist, perfekt, da sie sich durch seine wundersame “; göttliche Intervention ”; Der Filmemacher erzählt eine gewichtige Beobachtung nach der anderen in absurdistischer Kleidung. Von einer surrealen Begegnung mit einem Spatzen, der durch sein Fenster kommt, bis zu einer Podiumsdiskussion auf einem arabisch-amerikanischen Forum, die von Roboterapplaus überschwemmt wird, findet Suleiman immer wieder neue Wege, seine unergründlichen Eindrücke auf neue Arten der Bewertung seiner Umwelttrennung anzuwenden. Das Ergebnis ist immer der ganz besondere melancholische Humor, von dem Suleiman lebt.

Der Film stockt in einer missverständlichen, sexistischen Montage, in der Suleiman eine Frau nach der anderen mustert, während er Paris aufnimmt ’; sexy Stimmung. Aber wenn der Filmemacher auf einen perversen alten Mann reduziert wurde, passt das gut zu diesem komplexen Blick auf die Emotionen eines Künstlers, der nicht an seinen Platz in der Welt gebunden ist.

Während “; Es muss der Himmel sein ”; findet nicht genau eine Lösung für die Krise der palästinensischen Identität, sondern ist eine etwas hoffnungsvollere Arbeit als die vorherigen Ausflüge des Regisseurs. In der aufschlussreichen letzten Phase des Films stellt sich Suleiman mit einer neuen Generation von Palästinensern auseinander, die sich schneller und härter in eine Zukunft begeben, die er einfach nicht ergründen kann. Und er findet einige Wege in Richtung Empowerment, die nichts Besseres sind als ein unverschämter Knebel, an dem der invasive Zauberstab eines TSA-Agenten beteiligt ist, der an den Moment erinnert, als Suleiman in 'The Time That Remains' ('Die verbleibende Zeit') über eine israelisch-palästinensische Grenzmauer gewölbt ist. Suleiman positioniert diese Witze als die ultimative Fantasie, ein Mittel, um mit einer unhaltbaren Situation Frieden zu schließen und sich mit der Idee abzufinden, dass es besser ist, selbst ein unvollkommenes Zuhause zu haben, als überhaupt keines.

Suleiman schließt “; Es muss der Himmel sein ”; mit einer Widmung an den Kunstkritiker John Berger, der einige Monate vor der Premiere von Cannes verstarb. Bergers wegweisender Text “; Wege des Sehens ”; Fixiert auf die Art und Weise, wie kulturelle Ideologien Bilder durchdringen, die wir oft als selbstverständlich betrachten. Suleiman erhebt dieses Konzept auf eine höhere Ebene, indem er die visuelle Sprache erfindet, die so bedeutungsvoll ist, dass Wörter unbrauchbar werden. Es ist auch eine warme, neugierige Herangehensweise, die seine weltmüde Denkweise zugänglich macht. Suleiman mag über den Zustand der Welt verärgert sein, aber auf Kosten seines Unterhaltungswerts. Indem er seine Nöte personalisiert, ermöglicht er es, sich auf seine umherziehenden Einsichten einzulassen und auf der anderen Seite aufzutauchen, indem er vor bitteren Wahrheiten lacht.

Note: B +

“; Es muss der Himmel sein ”; Premiere bei den Filmfestspielen von Cannes 2019. Derzeit wird der Vertrieb angestrebt.



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