INTERVIEW: Catherine Breillat spricht über „Romantik“, Sex und Zensur

INTERVIEW: Catherine Breillat spricht über Romantik, Sex und Zensur

von Saul Anton


Catherine Breillats neuer Film “Romantik'Ist das Neueste in der ehrwürdigen französischen Tradition der' Philosophie im Boudoir '. Das Debüt auf dem Rotterdamer Filmfestival war ein kleiner Skandal für seine explizite und grafische Darstellung von Sex und Breillats Casting eines europäischen Pornostars, Rocco Siffredi, in einer der Hauptrollen. Interessanterweise ist der Film kaum zügellos. 'Romance' ist ein Teil des Melodramas, ein Teil der Metaphysik und folgt der sexuellen Reise einer jungen Frau in einem scharfen, nicht blinkenden visuellen Stil, der an Oshimas Klassiker erinnert.Reich der SinneUnd BertoluccisLetzter Tango in Paris. '

Obwohl dies Breillats sechster Film in 25 Jahren ist, ist 'Romance' nur der zweite, der in den Vereinigten Staaten (von Trimark Abbildungen). Der neuesten, '36 Mädchen, “Erschien 1989 und handelt vom sexuellen Erwachen eines frühreifen 14-jährigen Mädchens, das versucht, seine Jungfräulichkeit zu verlieren. Wenn Sie in ihrem Lebenslauf nachsehen, stellen Sie tatsächlich fest, dass ihr Interesse am Thema Sex ein Leben lang besteht. Ihr erster Roman, der im Alter von 18 Jahren veröffentlicht wurde, war ab 1968 in Frankreich nur mehr für über 18-Jährige erhältlich. Breillat sprach mit indieWIRE über Sex, Zensur, unabhängiges Kino und das Unter-Bewusstsein.

die Musik der Dachakademie

indieWIRE: Wen betrachten Sie als Ihr Publikum für 'Romance'?

Catherine Breillat: Ich habe keine Ahnung. Ich denke nicht wirklich an mein Publikum. Sie können sich nicht vorstellen, wie der Film aussehen wird, bis er fertig ist. Woher wissen Sie also, wer Ihr Publikum ist? Für mich ist es vor allem wichtig, nur den Film zu machen. Zweitens möchte ich über mich hinausgehen. Mit anderen Worten, ich versuche, etwas in mir oder über mich selbst aufzudecken, das ich vorher nicht kannte. Das ist aufregend für mich, dass ich etwas weiß, was ich vor dem Dreh des Films nicht wusste. Aber das kann ich erst wissen, wenn der Film fertig ist.

Am Anfang ist es nur ein Projekt. Wenn ich mich hinsetze, um ein Drehbuch zu schreiben, weiß ich nicht, was ich schreiben werde. Ich entdecke es, während ich gehe. Das gilt umso mehr für den Film. Wenn ich fotografiere, bin ich nicht damit zufrieden, nur das Skript auf den Bildschirm zu bringen. Während ich den Film drehe, suche ich nach Dingen, die ich noch nie gesehen habe, und fange sie auf eine Weise ein, die ich nicht schriftlich festhalten konnte. Am Ende kommt es darauf an, etwas über mich herauszufinden. Bevor Sie einem Publikum etwas anbieten können, müssen Sie wissen, wer Sie sind. Andernfalls, was bieten Sie ihnen an? Es weiß nicht mehr, wer es ist als Sie - und deshalb kommt ein Publikum ins Kino.

iW: Warum hast du Rocco Siffredi besetzt?

Breillat: Der erste Grund war, dass ich einfach wollte. Ich hatte Rocco schon einmal gesehen und habe ihn geliebt. Der zweite Grund war, dass Mainstream-Schauspieler sich seit einiger Zeit geweigert haben, in meinen Filmen mitzuwirken. Sie achten sehr darauf, die Positionen zu schützen, die sie erworben haben, und sie sind sehr schüchtern. Sie haben Angst, Risiken einzugehen, und vertrauen niemandem. Sehr oft lesen sie meine Drehbücher und stellen sich plötzlich ihre eigene Ausführung des Films vor, was natürlich nicht so ist, wie ich mir den Film vorstelle. Also habe ich mich für Rocco entschieden, weil er daran interessiert und bereit war, die Rolle zu spielen. Der andere Grund, warum ich ihn gewählt habe, war, dass er die körperlichen Qualitäten hatte, die ich für die Rolle brauchte. Er sieht sehr gut aus und ich weiß nicht, ob Sie es bemerkt haben, aber heutzutage sehen die meisten französischen Schauspieler nicht sehr gut aus. In der Vergangenheit waren sie gutaussehend, aber heutzutage nicht mehr.

iW: Kennen Sie die Kontroversen um die Academy Ratings in der
USA?

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Breillat: Na sicher. Es scheint ein ernstes Problem zu sein. Es zwingt die Menschen im Grunde, sich selbst zu zensieren. Es ist eine Art Selbstkennzeichnung. Durch die Bewertung können die Leute nicht mehr selbst beurteilen, was ein Film für Erwachsene ist und was wirklich ein pornografischer Film ist, der mit dem „X“ bewertet werden sollte. Dies ist sehr infantilisierend, insbesondere seit dem, was sie „Erwachsene“ nennen. Kino sollte das edelste und ernsteste sein, aber es scheint, als würde hier niemand die Bedeutung dieses Begriffs verstehen. In dem Moment, in dem es sich bei etwas um einen Erwachsenenfilm handelt - was mein Film in ihren Augen zu sein scheint -, wird er als der erniedrigendste und unerreichbarste angesehen. In Frankreich ist die Situation nicht anders, da die Bewertung „X“ den Film auf Personen über 18 Jahre beschränkte.

iW: Was war der Empfang in Frankreich?

Breillat: Wir waren sehr nervös, aber es war wirklich großartig. Und das nicht nur finanziell. Auch kritisch. Die Leute scheinen zu verstehen, dass dies nicht nur ein Sexfilm ist, sondern ein Film über Sex, und sie nehmen ihn ernst und reden tatsächlich über den Film. Sie waren sehr offen für Diskussionen über den sexuellen Inhalt des Films. Eine bessere Reaktion hätte ich nicht erwarten können, da Sex in der Tat etwas ist, das alle angeht und in das alle verwickelt sind - weshalb es so beunruhigend ist. Damit ist noch nicht einmal die Tatsache gemeint, dass ich Rocco Siffredi im Film besetzt habe. Als der Film herauskam, erfuhr ich tatsächlich, dass dieser Pornodarsteller so etwas wie ein Kultstar der Pornofilmbranche war, aber wer wusste, dass die Leute nicht gerne über ihre Lieblingspornodarsteller sprechen.

iW: Gab es schwierige Momente bei der Aufnahme Ihres Films, insbesondere für die Schauspielerin Caroline Ducey?

Breillat: Nicht wirklich. Es gab nur eine Szene, die für Caroline Ducey schwierig war. Es war die Szene mit Rocco. Ansonsten war Caroline während der Dreharbeiten sehr stark. Die Dreharbeiten fielen mir jedoch sehr schwer. Ich hatte eine starke moralische Verpflichtung, besonders gegenüber Caroline, die sehr hart arbeiten musste, um an das zu glauben, was ich von ihr verlangte. Sie musste nicht nur das Gefühl der Begrenzung überwinden, das aus dem sozialen Stigma resultierte, das mit dem Thema des Films verbunden war, sondern auch ihre eigene Selbstzensur. Sie musste an einen Ort gelangen, an dem sie sich von einem aus meiner Sicht mentalen und emotionalen Käfig befreien konnte, der unsere Sexualität vergiftet. Als sie dort ankam, wusste sie, dass die Rolle und der Charakter, die sie spielte, nichts Ungewöhnliches sein würden und auch nichts Ungewöhnliches, egal was sie tat. Sie verstand, dass sie über ihre eigene Zensur hinausgehen und etwas ganz anderes tun musste, als man normalerweise in den Filmen erwartet. Einerseits musste sie die vollendete Schauspielerin sein; Andererseits musste sie zuversichtlich sein, der Sexualität nachzugeben, die ich einfangen wollte.

iW: Was halten Sie von der Art und Weise, wie Sex im amerikanischen Film behandelt wird? Ist es etwas, worauf du achtest?

Breillat: Ja, ich will. Ich bin jemand, der der Meinung ist, dass amerikanische Filme im Allgemeinen viel besser sind als französische. Erstens wechseln sie immer die Akteure. In Frankreich haben wir seit 30 Jahren die gleichen Schauspieler. Sie haben 50-jährige Schauspielerinnen, die 30-jährige Rollen spielen. Wenn sie sich in den USA dazu entschließen, einen Star zu kreieren, investieren sie viel Geld in Werbung und Reklame, und diese Person wird zum Star. Sie wissen, wie es geht.

iW: Was halten Sie vom amerikanischen Independent-Kino?

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Breillat: Dies ist ein altes Klischee, aber Filme sind sowohl eine Industrie als auch eine Kunst. Manchmal rückt die Branche näher an die Kunst heran, manchmal rückt die Kunst näher an die Branche heran. Sie können nicht im Film arbeiten, ohne sich dieser Realität anzunähern. Das Einzige, was ich ablehne, ist die Vorstellung, dass ein Film einfach eine Nachbildung dessen ist, was auf der Seite steht. Die eigentliche Aufnahme des Films scheint eine Formalität zu sein, als ob die Kreation nicht am Set stattfinden würde. Stattdessen passiert es überall anders - auf Papier, in der Schreibstube, im Büro des Produzenten, beim Mittagessen, was auch immer, aber nicht am Set. Aus dieser Sicht ist der Filmemacher so etwas wie ein erbärmlicher Angestellter, der einfach da ist, um Befehlen Folge zu leisten. Es ist eine schreckliche Art, über Filmemachen nachzudenken. Ich versuche nicht an die Dominanz des Drehbuchs zu glauben. Es macht für sehr langweiliges Kino. Dies gilt insbesondere für Remakes. Es ist ein anderer Film, der gerade gedreht wird, nicht der gleiche. Wenn ein Film wirklich sehr gut ist, glaube ich nicht, dass er neu gemacht werden kann. Zum Beispiel wurde 'Romance' von Oshimas 'Im Reich der Sinne' inspiriert. Aber ich wollte Oshimas Film nicht neu machen. Es ist ein Meisterwerk. Wie konntest du es neu machen? Meiner Meinung nach muss man ein anderes Fach finden, das noch kein Meisterwerk hat.

iW: Was ist für Sie der schwierigste Teil des Filmemachens?

Breillat: Das Schwierigste bei der Herstellung eines Films, insbesondere eines unbekannten, ist das Betrachten des Drehbuchs und die Frage, was in aller Welt soll ich damit anfangen? Was habe ich geschrieben? Wohin gehe ich damit? Was wird das werden? Das Schwierigste dabei ist, Ihre Angst so weit einzudämmen, dass Sie sie auf die nächste Stufe bringen und zum Singen bringen können. Sie wissen nichts darüber, was passieren wird, aber es ist wie ein Kind in Ihnen, das darauf wartet, geboren zu werden. In diesem Moment kann leicht Panik aufkommen. Die Versuchung ist, sich den Film vorzustellen, um die Angst zu zerstreuen. Aber dem müssen Sie sich widersetzen. Andernfalls müssen Sie sich vor allem, was am Set passiert, blind machen, wenn Sie mit dem Schießen beginnen. Persönlich kann ich das nicht tun, weil ich immer gedacht habe, dass mein Unterbewusstsein viel schlauer ist als mein aktives Bewusstsein, also muss ich Wege finden, es seinen Willen tun zu lassen.

[Saul Anton hat für Salon, FEED und Artforum und andere Magazine über Kunst und Kultur geschrieben. Er ist derzeit auch Art Editor von Citysearch.]

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