INTERVIEW: Das Unmögliche möglich machen; 'Russische Arche' DP Tilman Buttner diskutiert, was es ist L

INTERVIEW: Das Unmögliche möglich machen; 'Russian Ark' DP Tilman Buttner diskutiert, wie es ist, Geschichte zu schreiben



von Matthew Ross / indieWIRE

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Sergey Dreiden als Marquis in Wellsprings 'Russischer Schatz'. Foto-Copyright-Wellspring-Kino

(indieWIRE: 26.11.02) - Vorher Alexander Sokurov gemacht 'Russische Arche, ”Tolle Single-Shot-Sequenzen - wie die Eröffnungen von Orson Welles'Hauch des Bösen' und Robert Altman'S'Der Spieler, 'Die Copacabana-Szene in'Goodfellas, ”Oder eine beliebige Anzahl von Aufnahmen, die von der späten, großen orchestriert wurden Andrei Tarkovsky - dauerte selten länger als fünf oder sechs Minuten. Aber jetzt, dank Talent, Technologie und überwältigendem Ehrgeiz, wurden alle vorherigen Markierungen mit 'Russian Ark' zerschmettert, der längsten unterbrochenen Einstellung in der Filmgeschichte und dem ersten Spielfilm, der jemals in einer Einstellung gedreht wurde.

'Russian Ark' zeigt das legendäre St. Petersburg Einsiedelei Museum und besteht aus einer ununterbrochenen 90-minütigen Aufnahme, die 300 Jahre russischer Geschichte durchquert. Die Protagonisten sind ein Zeitreisender, dessen subjektiver Standpunkt durch den Standpunkt der Kamera repräsentiert wird, und ein namenloser französischer Diplomat des 19. Jahrhunderts, der als unser Reiseleiter fungiert. Mehr als 1.000 Schauspieler und Statisten erscheinen im Film, der in einer spektakulär choreografierten Gesellschaftstanzsequenz endet.



'Jedes Mal, wenn ich den Take machte oder jemand anderes einen Fehler machte, fluchte ich, und das wäre reingekommen, also haben wir den Sound später gemacht.'


In der Tat, während Sokurov die treibende Kraft hinter dem Film sein kann, Kameramann Tilman Buttner ist sein technischer Muskel. Er war lange Zeit als einer der besten Steadicam-Betreiber in Europa bekannt (er war für die Verfolgung verantwortlich) Mächtige Franka um in Tom Tyker'S'Lola Run ausführenButtner sah sich vor die entmutigende Aufgabe gestellt, die umfangreiche Probezeit der Crew zu überwachen - einschließlich mehrerer Aufnahmen mit Beleuchtung und Set-Änderungen - und dann die kundenspezifische HD-Kamera zu bedienen, mit der die Bilder des Films auf der Festplatte aufgezeichnet wurden. Der leitende Redakteur von indieWIRE hat sich in diesem Jahr mit Buttner im Mayflower Hotel getroffen New Yorker FilmfestivalHier diskutierte der Kameramann seine Rolle bei der Entstehung dieses historischen Films. Wellspring Media wird 'Russian Ark' Anfang Dezember veröffentlichen.

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indieWIRE: Ich möchte Sie zu diesem Film empfehlen. Es ist einer der beeindruckendsten Filme, die je gedreht wurden. Sie haben etwas getan, was noch niemand zuvor getan hat, und der Umfang ist so ehrgeizig. Wie bist du dazu gekommen '>iW: Wie haben Sie reagiert, als sie die Möglichkeit eines einzigen Schusses angesprochen haben?

Buttner: Ich freute mich, dass jemand den Mut hatte, so etwas zu tun. Sokurovs Wunsch war es, die höchste verfügbare technische Qualität zu erreichen. Ich war auch sehr an der höchsten Qualität des fotografischen Bildes interessiert. Ursprünglich wollte Herr Sokurov mit einer Mini-DV-Kamera filmen. Es war billiger, aber diese Kamera konnte nur 90 Minuten verarbeiten. Das war damals mit einer professionellen Videokamera nicht möglich. Aber ich kannte ein Technologieunternehmen, für das hochauflösende Kameras entwickelt wurden Sony angerufen und ich habe sie kontaktiert

Buttner: Ich habe dem Produzenten vorgeschlagen, dass dies die einzige Kamera ist, mit der der Film gedreht werden kann. Es war brandneu und wir haben mehrere Tests durchgeführt. Das Videomaterial war ähnlich wie bei 35 mm. Wir waren von der Qualität sehr überzeugt. Ein großes Problem war die Zeit, da keine Schnitte erlaubt waren. Ein Schuss, eine Einstellung, kein Schnitt. Daher wurde eine spezielle Festplatte entwickelt.

iW: Was hat der Freund des Regisseurs getan?

Buttner: Es wurde auf Festplatte aufgenommen und unkomprimierte HD-Bilder aufgenommen. Es ist ein Terabyte Speicherplatz für 90 Minuten. Es war ein großes Risiko, damit zu arbeiten, denn es wurde noch nie zuvor gemacht!

iW: Was ist, wenn es kaputt geht oder nicht funktioniert? Könnte es ersetzt werden?

Buttner: Es gab ein Backup, falls das erste defekt war. Ich habe mir ein spezielles Steadicam-System gebaut.

iW: Sie waren der einzige Kameramann?

Buttner: Ja…

iW: Als Sokurov anfing, das Drehbuch für den Film zu schreiben, hat er sich mit Ihnen beraten, was möglich oder unmöglich war?

Buttner: Das Drehbuch war bereits fertig, aber während der Probenzeit stellten wir fest, dass Sokurovs Konzepte nicht möglich waren. Er ging mit mir und sagte zu mir: „Du bist die Kamera. Du hast die Kamera und du hast die Freiheit. 'Er würde meine Dreharbeiten nicht behindern - er war in dieser Hinsicht sehr rücksichtsvoll.

iW: Nachdem Sie das Drehbuch fertiggestellt und die Kamera besorgt haben, wie haben Sie die Aufnahme gedreht?

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Buttner: In den sieben Wochen, die ich in der Eremitage verbracht habe, sind wir fünf Mal den Weg der Kamera gegangen. Nur fünfmal in sieben Wochen. Wir haben über das Bild gesprochen und die Route der Eremitage besprochen, weil man ständig darüber nachdenken muss, wo man die Beleuchtung verstecken kann. Wir begannen am 23. Dezember in St. Petersburg und hatten nur vier Stunden Zeit, um zu filmen, weil sie das natürliche Licht nutzen wollten.

iW: Nachdem Sie die Route geplant hatten und wussten, wo die Extras sein würden, hatten Sie, sobald die Kamera in einen neuen Raum ging, eine Gruppe von Leuten und eine Crew, die den Raum für die Rückkehr vorbereiteten. Wie haben Sie das gemacht? ?

Buttner: Das war eines der wichtigsten Dinge, die wir ausarbeiten mussten, denn das war eines der Dinge, die Sokurov am meisten fürchtete. Es bestand die Befürchtung, dass das Publikum ermüden würde, wenn es: der gleiche Weg von einem Raum in einen anderen. Es gab eine Probe für diese Übergänge, die in der letzten Woche vor Beginn der Dreharbeiten stattfanden. Es waren die ersten Proben mit allen Schauspielern und der Hauptfigur, dem Marquis. Ansonsten gab es keine vollständigen Proben, nicht für die Schauspieler, die Statisten, die Crew, keine Lichtprobe.

iW: Du hast keinen Ton aufgenommen, oder?

Buttner: Nein, das wurde später gemacht. Jedes Mal, wenn ich den Take machte oder jemand anderes einen Fehler machte, fluchte ich, und das wäre eingedrungen, also machten wir den Sound später.

iW: Zurück zum eigentlichen Dreh: Sie hatten vier Stunden Zeit, um zu schießen. Hatten Sie also eine Chance oder zwei, um zu schießen?

Buttner: Eine Chance.

iW: Das habe ich mir gedacht, denn wenn Sie erst einmal angefangen haben, muss es Stunden dauern, bis alles wieder eingerichtet ist.

Buttner: Ja, und aufgrund meiner körperlichen Ausdauer konnte ich nur eine Einnahme machen. Das System, das ich trug, wog 35 Kilogramm.

iW: Wie hast du dafür trainiert?

Buttner: Die beste Vorbereitung war die Arbeit mit der Steady Cam seit 1988. Der Produzent befürchtete, es könnte zu viel Stress für mich sein, und empfahl mir, in ein Fitnessstudio zu gehen, um in Form zu kommen. Ich war bereits immatrikuliert, ging aber nie hin, so dass der Produzent auch mitmachte, um mein Training zu überwachen. Am Ende war er mehr da als ich. Ich hatte einen sehr merkwürdigen Zeitplan, so dass sie sowieso nie zur gleichen Zeit da waren.



„Der Produzent hatte Angst, dass es zu viel Stress für mich sein könnte, und empfahl mir, in ein Fitnessstudio zu gehen, um in Form zu kommen. Ich war bereits immatrikuliert, ging aber nie hin, so dass der Produzent auch mitmachte, um mein Training zu überwachen. Am Ende war er mehr da als ich. “


iW: Wie viele Extras wurden im Film verwendet? Und wie viele Besatzungsmitglieder?

Buttner: Es gab 1300 Statisten und 186 Schauspieler. Meine Besatzung bestand aus 10 für das Kamera- und Aufnahmesystem, 14 Lichtmännern und 22 Regieassistenten. Die ADs waren am wichtigsten, weil sie mit den einzelnen Schauspielern und Statisten in der Fabrikhalle geprobt wurden, niemals in der Hermitage. Ich möchte klarstellen, dass wir, als wir sagten, dass wir keine Probe hatten, also keine Generalprobe. Das Tanzen, der Walzer, die Hunderte von Menschen am Ball, diese wurden mit der AD einstudiert.

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iW: Wenn Sie sich den Film ansehen, haben Sie das Gefühl, wie wichtig dieser Film ist und wie er Geschichte schreibt. Während Sie den Film ansehen, konnte ich nicht glauben, dass Sie dazu in der Lage waren. Es ist sehr anstrengend, ihn anzuschauen. Sie hoffen, dass nichts Schlimmes passiert. Am Ende können Sie sehen, dass der Marquis [Sergei Dreiden] erschöpft ist, aber es gibt einen Moment der Erhebung, den Sie auf seinem Gesicht sehen können, diesen Ausdruck der Erleichterung, dass es abgezogen wurde. Ich habe mich auch gefragt, was Sie, Sokurov, und Dreiden gedacht haben müssen?

Buttner: Sokurov wollte, dass der Schauspieler dieses Gefühl der jahrelangen Arbeit an etwas wiedergibt, und jetzt ist es vorbei. Gleichzeitig sollte Entspannung und Erleichterung gezeigt werden. Es war eine Improvisation, aber sie sah nicht improvisiert aus, sie passte perfekt. Es war wirklich eine Herausforderung, denn ich musste alles sehen. Ich musste die Handlungen der Schauspieler sehen und mir alle Extras ansehen, was schwierig war, weil ich sie noch nie zuvor gesehen hatte, weil ich noch nie an einer der Proben teilgenommen hatte. Ich musste flexibel sein, aber der Film sollte nicht ablenken.

iW: Wie haben Sie sich gefühlt, als Sie mit der Aufnahme fertig waren?

Buttner: Ich war völlig erschöpft und fühlte mich in diesem Moment nicht ganz zufrieden. Ich wusste von winzigen Fehlern, die nur Sokurov und mir bewusst waren. Er war auch nicht zufrieden. Er musste die Crew ansprechen, aber gleichzeitig die Schauspieler leiten, manchmal war es nicht so synchron, wie er es wollte.

iW: Haben Sie und Sokurov Ihre Meinung geändert? Bist du jetzt zufrieden mit dem Film?

Buttner: Für einen konventionellen Film haben Sie mindestens 40 bis 80 Drehtage, es ist fast unmöglich, dass kleine Fehler nicht passieren. Ich wusste, dass sie die Dinge in der Postproduktion korrigieren mussten, da 45 Räume in 26 Stunden beleuchtet werden mussten. Deshalb wussten sie von Anfang an, dass es schwierig sein würde, die besten Lichtverhältnisse zu erzielen. Sie mussten ein Licht schaffen, das es ihnen ermöglichte, mit den Unvollkommenheiten zu arbeiten und sie in der Postproduktion zu klären.

iW: Würdest du wieder so einen Film machen?

Buttner: Es hängt alles vom Regisseur und der Geschichte ab und es bleibt mehr Zeit für die Probe. Ja vielleicht. Aber ich würde etwas ganz anderes machen wollen, traditioneller. Das war eher ein Theaterstück. Ich würde gerne einen dramatischeren Film machen.

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