Leerlaufanbetung: Greg Whiteleys 'New York Doll'

'Rockgeschichte', wie wir sie kennen, besteht, angeheizt von der Obsessivität und verkümmerten Jugendromantik ihrer schlimmeren (und zahlreicheren) Chronisten, im Grunde aus einem Haufen von Klischees, die so ranzig sind, dass sie selbst wegen ihrer Fäulnis etwas abgedroschen sind . Die drogigen, selbstbewussten Musiker, deren Leichen ein 'Mojo' -Abonnement tragen, sterben nicht nur - sie sterben für unsere Sünden, selbst erfüllende Prophezeiungen, die von den Fotografen, die während ihrer Lebensjahre beschäftigt waren, in die nekrophile Heiligsprechung eingeleitet wurden, und die Journo-Hacks die danach beschäftigt bleiben. Rock-History-Filme schneiden nicht viel besser ab - „24 Hour Party People“ haben zwar den Anspruch auf Hipster-Savviness erhoben, konnten sich aber nicht dagegen wehren, Ian Curtis 'letzte Momente wie die Stationen des Kreuzes: „The Idiot“ zu zählen Der Plattenteller „Stroszek“ im Fernsehen… „Last Days“ ist zwar viel zu vieldeutig, um als Mythos abgeschrieben zu werden, hat aber immer noch einen Ton, der manchmal wie Slapstick-Hagiographie liest. Curtis und Cobain ließen beide Töchter und Frauen zurück, aber natürlich gibt es in der Standard-Solipsistic-Gitarren-God-Legende keinen Platz für diese Art von häuslicher Scheiße.

All dies sagte:New York Doll, “Eine eher zurückhaltende dokumentarische Biografie der ersteren New Yorker Puppen Bassist Arthur 'Killer' Kaneist bewundernswerter für das, was es nicht ist als das, was es ist. Der Film ist weit hinter dem Nachglühen des Ruhmes positioniert und beschäftigt sich mit der heiklen Angelegenheit eines der Männerkinder von Rock, die versuchen, eine erwachsene Identität zu bilden, nachdem sein Rampenlicht abgefallen ist. Mehr als 20 Jahre nach der erbitterten Auflösung der legendären Protopunk-Puppen fährt Kane, ein schlaksiger, fahler Kerl mit einem ausgelaugten, heiseren Winseln, jetzt mit dem Bus zu einem Teilzeitjob in der Church of Latter Day Saints Family Library in Los Angeles, wo er auch verehrt. Kane ist ein selbst beschriebener Alkoholiker mit einer Spur von gescheiterten Bands und Selbstmordversuchen. Er hat die Erwartungen seiner Jugend nicht ganz bequem in eine graue, bescheidene Existenz umgewandelt. Der Zyniker könnte bemerken, dass Kane gerade die Hingabe eines jungen Mannes, den Glam-Rock (schnelllebige Bacchanalien, gewaltsamen frühen Tod und Unsterblichkeit auf den Seiten von NME) gegen eine andere falsche Warenliste, Religion (gemessen, gemäßigtes Leben, friedlicher Tod) eingetauscht hat. und Unsterblichkeit im Himmel); Die freundlicheren geben nur einen müden Punkette-Interviewpartner wieder: 'Ich bin immer froh, wenn jemand etwas findet, an das er glauben kann.'



Das Drama, soweit es existiert, kommt, wenn die Dolls zu einem von dem ehemaligen Fanclub-Präsidenten Morrissey kuratierten Londoner Konzert eingeladen werden, sich wieder zu vereinigen. Zerbröckelt Arthurs Fundament des Glaubens wie die Mauern Jerichos, wenn er Groupie-Arsch anbietet? Wird Kane das Kriegsbeil mit einem unheimlich straffen Fell begraben, Dr. Zaius sieht gleich aus David Johanssen? Es sei denn, Sie sind ein verdammter Dolls-Fan - und wenn Sie es nicht sind, wenn Sie ins Theater gehen, Greg WhiteleyBei seinem Regiedebüt gibt es nicht viel, was Sie außerhalb des neckend erblickten Archivmaterials umwandeln können - den musikalischen Reiz, einen lustigen, igelhaften Film zu sehen Syl Sylvain und seine alten kohorten nehmen die bühne wieder auf, ist eine entfremdende nische (für die geneigten ist das ganze konzert auf dvd erhältlich). Aber Kane ist ansprechend genug, um die Zuneigung eines Nicht-Fans für seine Verletzlichkeit und die zarte Süße seines kleinen Jungen zu verdienen, und seine Rückkehr zum Rock in einem Puff-Shirt-Gewand sollte an „Joseph Smith, Brigham Young, pick your prophet “ist einzigartig genug, um einige interessante Fragen zur Überschneidung der beiden großen Glaubensrichtungen von„ Killer “Kane aufzuwerfen.

Es ist insgesamt eine viel menschlichere Angelegenheit als Ihr Standard-Folter-Rockstar-Knob-Job, was nicht heißt, dass Whiteleys Film keine Zeit findet, ein paar überreife, selbst akzeptierte Wahrheiten am Rande seiner Grenzen auszusenden Laufzeit. Das Hören einer Litanei von Musik-Industrie-Typen prügelt die dumme 'Tatsache', dass Pre-Punk-Popmusik ein aufgeblähtes Ödland von '25-minütigen Schlagzeug-Soli' war, bevor die Dolls (oder Nirvana oder The Strokes, ad infinitum ...) auftauchten Das Rock'n'Roll-Rad neu zu erfinden, erinnert deprimierend an jeden Rock-Doc, den es je gab. Aber die Füllerinterviews werden durch schön gegengemessen Morrissey, immer einer der artikuliertesten und leidenschaftlichsten Sprecher der Popmusik, hier mit einer pinkfarbenen Kulisse und einer Schrägkamera, die dem Cover seines letzten Albums „You Are the Quarry“ auffallend nahe kommt. Seine unerschütterliche Zuneigung zu Die Musik der Puppen und das, was sie für ihn als jungen Mann bedeutete, ist eine dringend benötigte Erinnerung daran, wie lohnend, selbst wesentlich, die dummen Lieder unter all dem krankhaften Götzendienst sein können. 'Du kannst deine Arme nicht um eine Erinnerung legen', schimpft die ehemalige Doll Johnny Thunders (OD'd, leicht verspätet, aber in hohem malerischen Elend, 1991), „Versuch es nicht.“ Genau das ist es, was „New York Doll“ vorsieht, und als Verständnis für einen flüchtigen Moment in der Rockgeschichte eine nicht schlechte Abneigung gegen Thunders 'Sackgasse.

[Nick Pinkerton ist ein Reverse Shot-Autor und Redakteur und hat auch für Interview und Stop Smiling geschrieben. Er arbeitet für IDP.]

Das New York Dollsback am Tag. Bild zur Verfügung gestellt von First Independent Pictures

Nimm 2 von Eric Hynes

Auf den ersten Blick ist „New York Doll“ einfach ein weiterer Rock-Doc. Archivmaterial, sprechende Köpfe, die über einflussreiche Musik und legendäres wildes Verhalten sprechen, dramatische Schwenks über Fotos und Albumcover für maximalen Schwung im Übergang - „New York Doll“ liefert seine Waren so zuverlässig wie eine überstrapazierte enge Lederhose. Doch nach einer aufgeräumten Geschichte von Pre-Punk-Genre-Bendern, der kurzen Zeit der New York Dolls und ihrem langen Leben, zieht der Film in die Bibliothek des Family History Center in Los Angeles, wo der Bassist Arthur „Killer“ Kane nun genealogische Aufzeichnungen führt die mormonische Kirche. Er schiebt Karren und Aktenordner unter Leuchtstofflampen. Wenige Minuten nach Morrisseys Verdienst, die Dolls für seine eigene Karriere inspiriert zu haben, scherzen zwei Bibliothekarin, die etwas älter als der 55-jährige Kane und mit seiner Musik völlig unbekannt ist, darüber, seine neuen Groupies zu sein.

Der Übergang vom Felsengott zum Heiligen der Letzten Tage ist angenehm desorientiert - für uns und bis zu einem gewissen Grad für Kane selbst. Seine milde Art und seine schwache Brillanz scheinen gut für Büroarbeiten und milde Wiederbelebung geeignet zu sein, und er ist eindeutig dankbar, nach Jahrzehnten des Drogenmissbrauchs und der Depression einen festen Stand gefunden zu haben. Wenn sein Traum von der Wiedervereinigung mit den Puppen in Erfüllung geht, fällt es ihm schwer, nicht zu glauben, dass er es besser findet, mit seinen blauhaarigen Groupies in der Bibliothek zu bleiben. Diese umgekehrte Spannung von Kanes Rückkehr auf die Bühne ist 'New York Dolls' geschickte Leistung, die unser Verlangen nach neu belebtem Rock-Ruhm untergräbt.

Regisseur Greg Whiteley spielt Kanes Aufregung und Furcht mehr als nötig aus und verlässt sich zu stark auf unzusammenhängende Kommentare von Mormonen-Kollegen. Was nicht heißen soll, dass 'New York Doll' eine mormonische Agenda hat oder dass Kanes Rückkehr moralisch in Frage gestellt ist - es ist nur so, dass der Film sich aufgefüllt anfühlt. Ich wünschte, es würde weniger Zeit in Anspruch nehmen, um den Aufstieg und Fall, den Aufstieg und den Fall wiederzugeben, und stattdessen seine Laufzeit mit länger anhaltendem Filmmaterial ausfüllen, entweder von Kanes Wiederbelebung auf der Bühne beim Morrisseys Meltdown-Festival oder von seinem Stalking zwischen den Stapeln im Family History Center Bibliothek. Jeder hat seine eigene, eigenartige, faszinierende Anziehungskraft.

[Eric Hynes ist ein Reverse Shot-Autor und hat für Cinemascope geschrieben.]

Die New York Dolls heute: Syl Sylvain, David Johanssen und Arthur Kane. Bild zur Verfügung gestellt von First Independent Pictures

Nehmen Sie 3 von Nicolas Rapold

Noch eine Geschichte über einen gefallenen Rocker, der von den Mormonen gerettet wurde. Dieser Dokumentarfilm über den New York Dolls-Bassisten Arthur Kane ist mit einer Countdown-Erzählung, die so mechanisch ist, dass man denken würde, es sei die fünfte oder sechste ihrer Art, so flach inszeniert. Ich könnte diesen hinreißenden Schlemiel-Block über LA eine Weile murmeln sehen, aber Regisseur Greg Whiteley schafft es immer, das Gefühl zu vermitteln, sich an der Geschichte zu orientieren, während er sicherstellt, dass alles eindeutig ist: Jemand zeigt tatsächlich, wie 'paradox' Kanes Situation ist ist; für die Reise zum Londoner Wiedersehenskonzert ist 'London Calling' angesagt; Und damit wir uns zu keinem Zeitpunkt im Vorfeld der Vorstellung Sorgen machen, wird uns mitgeteilt, dass sich die Befürchtung einer Enttäuschung als unbegründet erwiesen hat. All das, und er zeigt nicht einen Song, der den ganzen Weg durch '> gespielt wurde

die Comedy-Besetzung Netflix

Es ist sicher eine gute Geschichte, auch wenn der mormonische Glaube ein Ersatz für die Strukturen von AA zu sein scheint. Es gibt süße Momente zwischen Kane und dem ehemaligen Bandkollegen, den er ablehnt, oder Kanes Oma-Groupie-Kollegen von seinem Job in einem mormonischen Genealogie-Zentrum. Aber eine Menge über Whiteleys Behandlung lässt eine nicht böswillige, aber lästige Herablassung erkennen, die über den liebenswerten alten muschelgeschockten Bären und seine Trainer gezogen wird. Am augenfälligsten ist zum Leidwesen der Religionsfeindlichen, dass Mormonen, die leidenschaftslosen Beamten und 'Heimlehrer', die seine Fortschritte planen (und so aufregend klingen wie Polizeibeamte, die in jedem Dokument Zeugnis geben), zurückschlagen. Wenn die Herkunft des Konzerts nicht geklärt ist, bleibt das Wort 'Es wird ihm gewährt' auf dem Bildschirm hängen. Morrissey tritt als sein eigener, hochpriesterlich verwundeter Heiler auf, der klug intoniert, aber er kann entschuldigt werden, denn nun, es ist Morrissey. Aber wer will das hören? Chrissie Hynde 'Es gibt Raum dafür', wie wenn man über Kanes Tagesjob und mögliche Reue spricht, als würde man von der Entwicklung eines Kleinkindes sprechen? Oder um zu sehen, wie erbärmlich Kane die Komplimente einer Kellnerin entgegennehmen muss, die offenkundig und langsam sagt, dass sie ein 'großer Fan' ist? Vielleicht ist das einfach das Schicksal des vergessenen Bassisten, der sich unter den Geräuschen hervorheben kann.

[Nicolas Rapold ist ein Reverse Shot-Autor und der stellvertretende Herausgeber von Film Comment.]

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