'Ich fühle mich in dieser Welt nicht mehr zu Hause': Melanie Lynskey ist eine frustrierte Bürgerwehr in Macon Blairs wunderbar dunklem Regiedebüt

'Ich fühle mich in dieser Welt nicht mehr zu Hause.'



Was zum Teufel ist mit den Leuten los?

Diese Frage, die sich von Tag zu Tag dringlicher anfühlt, befindet sich im traurig dunklen Herzen von Macon Blair. Ich fühle mich in dieser Welt nicht mehr zu Hause. ein hysterisches und hyper-gewalttätiges moralisches Spiel für unsere beschissenen Zeiten. “; Jeder ist ein Arschloch! ”; schreit Ruth (die spektakuläre Melanie Lynskey), und sie macht einen ziemlich guten Punkt. Eine Stimme im Radio bellt Berichte über eine weitere Massenerschießung. Ein Lastwagen vor ihren Pumpen sprudelt schwarzer Auspuff direkt in die Luft. Ein Idiot schneidet ihre Schlange im Supermarkt. Es ist, als hätte der Rest der Gesellschaft ein geheimes Treffen abgehalten, bei dem sie beschlossen, den Rest ihres Lebens damit zu verbringen, sich auf jemanden zu scheißen, der nicht eingeladen wurde, wie jeder Fremde, den sie trifft, nur versucht, sie fertig zu machen. Ruth arbeitet als Krankenpflegerin in einem Krankenhaus, und eine ihrer Patientinnen - eine bettlägerige alte Frau - gibt ihr Bestes: “; Halten Sie Ihren riesigen Affenschwanz aus meiner guten Muschi heraus. ”;

Und dann stirbt sie sofort. Kein Wunder, dass Ruth so viele Antidepressiva nimmt. Antidepressiva, die während eines Tagesüberfalls aus ihrem Haus gestohlen werden und ihr auch ihren Laptop und das Silber ihrer Großmutter rauben. Der Polizist, der vorbeikommt, um die Szene zu untersuchen? Er will nur darüber jammern, wie seine Frau ihn verlässt. Das ist es. Ruth hat genug. Mit Hilfe einer Find-a-Phone-App und Tony (Elijah Wood), dem rattenschwänzigen, von Karate besessenen Nachbarn, dessen Hund es liebt, in Ruths Hof zu scheißen, entscheidet sich unser satt - aber zimperlicher und stets gütiger - Protagonist die Sache selbst in die Hand nehmen.



Wenn ich mich in dieser Welt nicht mehr zu Hause fühle. (der seinen Titel von einem alten Jim Reeves-Stück bezieht, es umgangssprachlich verfeinert und eine Betonungsperiode hinzufügt), ist sich zu sicher, um sich wie ein erster Film zu fühlen, der wahrscheinlich etwas mit der Tatsache zu tun hat, dass Blair es getan hat Filme mit “; Green Room ”; Regisseur Jeremy Saulnier, solange die Freunde aus der Kindheit noch leben. Blair würde vor der Kamera stehen, sein ausdrucksloses Gesicht eine perfekte Leinwand für eine beliebige Anzahl von Sünden, und Saulnier würde dahinter sitzen. Aber wenn man Blairs Regiedebüt betrachtet, ist klar, dass der Schauspieler so viel mehr war als die Muse seines Freundes.

Teil “; Grüner Raum ”; und Teil “; Aufziehen von Arizona ”; Der Film nimmt den visuell knappen Modus der Wachsamkeit an, den Blair und Saulnier bereits perfektioniert haben, und senkt den Einsatz gerade so weit, dass die gleichen Noten für gelegentliches Bauchlachen gespielt werden können. Anzeigen des gleichen Tonbefehls, der beispielsweise “; Blaue Ruine ”; Blair achtet darauf, dass die Geschichte nicht in eine Parodie verfällt - sie wird kaum als Satire registriert -, aber es macht ihm großen Spaß, eine Geschichte wie diese mit zwei Charakteren zu verankern, die absolut nichts damit zu tun haben, so viel Blut zu haben.

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In Anbetracht der Menge, die sie beim Anblick von Blut erbrochen hat, ist Ruth wahrscheinlich nicht die größte Krankenpflegehelferin der Welt, aber ihre Glücklosigkeit macht sie zu einer großartigen Heldin. Lynskey ist ideal - als HBO ’; kurzlebige “; Zusammengehörigkeit ”; Es hat sich als so gut erwiesen, dass es keine lebende Schauspielerin gibt, die so gut darin ist, die Nadel zwischen alltäglicher Angst und aufrichtiger Überzeugung einzufädeln. Holz ist eine großartige Folie für sie - kaum der intensive Psychopath, den er auf den ersten Blick sieht, ist Tony nur ein freundloser Kook, der einen Ninja-Stern als Gürtelschnalle trägt (und ihn bei jeder sich bietenden Gelegenheit werfen wird). Zu sehen, wie sein Schwachsinn in seiner vollen Pracht aufblüht, ist eine der schönsten Freuden des Films. Der Prozess erlaubt ein herrliches Gemetzel und die lustigste Hackszene, die es je gab. Während die Bösewichte, die Blair für diese Charaktere erfunden hat, im Vergleich dazu nicht besonders beeindruckend sind, ist das scharfe Auge des Regisseurs, Verrückte und niedrig gemietete Monster auszuspielen, mit den Coen-Brüdern auf Augenhöhe.

'Ich fühle mich in dieser Welt nicht mehr zu Hause.' ist von seiner besten Seite, wenn es an der These festhält, dass es in seinen Eröffnungsprotokollen auflegt und sich sporadisch wiederholt. Eine besonders unglückliche Figur: “; Jeder kann alles machen, wenn man es zulässt. Willkommen in der Welt. ”; Wenn Blair in der ersten Hälfte auf alle Zylinder schießt, reibt er sich nicht nur die Gesichter, sondern stellt die Frage, wie ein anständiger Mensch sich möglicherweise wehren kann, ohne Teil des Problems zu werden.

Wenn der Rest der Welt untergeht, geht Ruth unter. Aber anstatt dieser Idee im Kaninchenbau zu folgen, wird Blair von all dem Spaß, den er hat, abgelenkt - anstatt den leichtsinnigen anarchischen dritten Akt um die Frustrationen herum aufzubauen, die Ruth überhaupt in dieses Chaos verwickelt haben, folgt der Film einer Verfolgungsjagd Szene in den Wald und lässt ihre Geschichte mit einem achselzuckenden Vorschlag ausklingen, dass die Freundschaft uns durchstehen wird.

Der Film verliert nie seinen ausgeprägten Sinn für Charakter, aber diese Charaktere verdienen etwas mehr Liebe, als sie sich leisten können. Trotzdem schaffen es Lynskey und Wood. Aber ein Blick zwischen diesen platonischen Rächern - ihre durch Frustration geschaffene Freundschaft - und es ist klar, dass wir, während die Welt gefickt werden kann, daraus machen müssen, was wir wollen.

Note: B +

'Ich fühle mich auf dieser Welt nicht mehr zuhause', uraufgeführt beim US-amerikanischen Dramatikwettbewerb des Sundance Film Festival 2017. Es wird am 24. Februar auf Netflix verfügbar sein.

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