Wie sie die Notfall-Docking-Szene in 'Interstellar' gemacht haben (exklusiver Clip)

Es gibt kein besseres Schaufenster für „Interstellars“ VFX und herausragende Klangqualität als in der Szene „Notfall-Docking“. Der Oscar-nominierte VFX beinhaltet sowohl Full CG und Practical als auch eine Kombination aus beidem, während der Oscar-konkurrierende Sound Editing und Mixing uns auf höchst viszerale Weise in die Action eintauchen lässt. (Beobachten Sie die Szene unten.)



Dr. Mann (Matt Damon) bläst den Waldläufer in die Luft und das lässt das Rad der Endurance unkontrolliert drehen, als es aus der Umlaufbahn fällt. Und dann muss Cooper (Matthew McConaughey) die Raketen auf dem Lander abfeuern, der Endurance nachjagen und dann darunter gelangen, um seine Drehung mit der Drehung der Endurance zu synchronisieren, damit er mit der Notluftschleuse andocken kann.

Als VFX-Supervisor erklärte Paul Franklin, „Die Eröffnungsaufnahmen von Dr. Mann beim Rückwärtsfahren in die Luftschleuse an der Seite der Endurance wurden mit den Miniaturen mit dem Ranger in Originalgröße [von New Deal Studios] erzielt, die wir für die Vordergrundelemente und dann für den Maßstab 1/15 verwendeten Miniatur der Endurance für den Moment, in dem wir den Ranger in den Docking-Port eintreten sehen. Dies erfordert eine sehr genaue Bewegungssteuerung durch New Deal. Sie mussten die Bewegung der Bewegungssteuerungskamera mit der Live-Action-Kamera in Einklang bringen, die Chris auf dem Modell in voller Größe aufgenommen hatte. “Die Aufnahme des auseinandergerissenen Raumfahrzeugs wurde mit einer VistaVision-Kamera mit 48 Bildern pro Sekunde gemacht . Sie planten aber auch einen zweiten Durchgang, in dem sie eine Kamera mit der Nase auf den Ranger montierten, sodass Sie sie vom POV des Rangers aus sehen, wenn sie auseinanderbricht. Aber New Deal befürchtete, dass sie die Kamera zerstören würden, also bauten sie ein Pelikangehäuse mit einem Loch, das sie Pelicam nannten. Die Kamera wurde im letzten Moment auf einem Gummiband weggerissen, um sie zu schützen.



'Für die letzten Momente, in denen Cooper unter dem Raumschiff manövriert und nach oben schaut, ist dies ein klassischer Fall, in dem Chris so viel wie möglich in die Kamera bekommt', fuhr Franklin fort. 'Als erstes ließen wir unsere Projektionswände alles außerhalb der Cockpitfenster laufen. Wenn Sie den Horizont des Planeten vorbeifliegen sehen, ist dies eine In-Camera-Projektion mit einem digital animierten Planetenhorizont, der vorbeifliegt. Es gibt also kein zusätzliches Compositing, um den Planeten dort zu erschaffen. Und wenn Sie durch das Fenster schauen und das große Rohr der Luftschleuse über den Fenstern schweben sehen, ist dies ein Motor-Luftschleusenteil in Originalgröße, das von Spezialeffekten gebaut wurde. Und es ist ein motorisierter Kran, der auf das Set abgesenkt wird, sodass Sie beim Blick durch die Fenster sehen können, wie sich dieses Ding über uns dreht. Das haben wir angepasst und den Rest der Endurance als CG-Hintergrund hinzugefügt. “



Für die Betreuung von Sound Editor Richard KingDie Szene ist wie bei einer der sich drehenden Gravitron-Karnevalsfahrten, bei denen die Zentrifugalkraft Sie an die Wand drückt. 'Die mit Abstand stärksten Kräfte im Film sind die Naturkräfte - von Staubstürmen auf der Erde bis zur Anziehungskraft eines Schwarzen Lochs - bis zur starken Zentrifugalkraft eines sich drehenden Raumfahrzeugs', schlug King vor. „Sowohl bei der Aufnahme als auch bei meinen Kollegen am Mischpult (Gary Rizzo und Gregg Landaker) wurde viel experimentiert und geforscht, um eine dichte Klangsuppe für Szenen mit enormen Gravitationskräften zu kreieren. Es ist offensichtlich wichtig, die Gefährdung durch das Einbeziehen zu erhöhen die Geräusche der Lander, die sich mit den G-Kräften anstrengen und von den Trümmern der beschädigten Endurance zuschlagen. “

Supervising-Mixer Gregg Landaker hinzugefügt: „Der Tanz zwischen Musik und Soundeffekten musste faszinierend sein, damit man die Gefahr nicht aus den Augen verliert, aber die Musik war unsere Stärke in der sich drehenden Docking-Sequenz, und die Ebenen waren für die Szene entscheidend, um sie Wirklichkeit werden zu lassen. '

Supervising-Mixer Gary Rizzo sagte, der Oscar-nominierte Komponist Hans Zimmer habe ein Musikstück mit dichten Schichten aus Kirchenorgel, Klavier, Synthie und Orchester geliefert. und eine große Herausforderung bestand darin, das Klangdetail und die Masse der Rotation der wörtlichen Handlung zu ermitteln. „Wir wollten, dass das Publikum dies so erlebt, als ob auch sie in diesem Land wären, und dass dies die Ehrlichkeit erfordert, an der Chris festhält. Richard nahm einige fantastische schwere Oszillationen, tiefe Metallknarren, Stöhnen und eine große Auswahl an Metallvibrationen auf, um die Zerbrechlichkeit des Schiffsinneren wiederzugeben. Diese wurden strategisch ausgewählt und platziert (und manchmal ersetzt), um die Dynamik, die Größe und die Angst des Gebäudes zu verkaufen dass die Länder an ihrer absoluten Grenze waren. “

Die Beteiligung von TARS, dem Roboter, der live am Set von Bill Irwin gesteuert wird, war ebenfalls von entscheidender Bedeutung. 'Bill sprach in ein DPA-Headset-Mikrofon, das ich der Mix-Spur hinzugefügt und auf einem ISO-Kanal aufgezeichnet habe, sowie in einen Lautsprecher, der in TARS montiert und von den Overhead-Boom-Mikrofonen aufgenommen wurde.' erklärte der leitende Mischer Mark Weingarten.

'Mit dem Dialog ist es ein Balanceakt', fügte Rizzo hinzu. „Das Publikum erhält die Informationen, die es für die Story benötigt, aber im Großen und Ganzen ist Chris überzeugt, dass der Dialog einfach ein weiteres Schlüsselinstrument ist, um die emotionale Dynamik des Augenblicks darzustellen. Das heißt, der Dialog in dieser Szene gibt Ihnen die Intensität und Angst, die das Publikum braucht, und es sind alles reine Produktionsaufnahmen. '





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