Wie sie Ridley Scotts 'The Martian' zu einer epischen und intimen Reise machten


Alle Handwerker von 'The Martian' waren sich einig: Es war eine Reise von innen nach außen, die sich um Matt Damons engagierten Astronauten / Botaniker drehte, der in Gefahr ist, aber nie seinen Optimismus oder Humor verliert. Daher wurde es ein Spagat zwischen dem Epischen und dem Intimen.





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Produktionsdesigner Arthur Max nannte es 'NASA-meets-'2001: A Space Odyssey'. Und er folgte treu der NASA-Designphilosophie: modular mit Verbindungssegmenten, einem Schwerkraftrad, das künstliche Schwerkraft in Rotation erzeugt, und angetrieben von einem Ionenplasma-Atom Antriebsmotor.



'Die Bedingungen für die Zusammenarbeit mit der NASA und die Verwendung ihres Logos für die Dinge waren, dass wir nichts unternommen haben, was gegen die guten Ingenieurspraktiken für die Raumfahrt und die Raumfahrtkolonialisierung verstoßen hätte', erklärte Max. „Und so kommen Sie unweigerlich zu einer modularisierten, vorgefertigten Philosophie, wie es auch Kubrick getan hat. Und die NASA hat uns gebeten, ihnen einen Ausblick auf die Zukunft zu geben. Sie gaben mir viele Informationen über die technischen Systeme, die sie für den Antrieb, die Lebenserhaltung und die Montage verwenden würden. Und ich konnte einen Blick auf einige ihrer Entwürfe für den Rover werfen, die für das Orion-Programm bestimmt sind, das der bevorstehende Name ihrer Mars-Mission ist. Und dann ging es darum, es cool aussehen zu lassen. “



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Die sechs Solar Array Wings (SAWs) waren sowohl für das Erscheinungsbild als auch für das Design des Hermes von wesentlicher Bedeutung und für Framestore eine CG-Komplikation. Die Paneele bestehen aus verschiedenen Materialschichten - Silikon, Kunststoff und Metall - und reflektieren und brechen kontinuierlich Licht. Laut CG-Supervisor Neil Weatherley „enthalten sie viele Schichten und reagieren je nach Abstand, Lichtverhältnissen und Blickwinkeln unterschiedlich. Wir mussten einen realistischen Standpunkt einnehmen - wir sind es nicht gewohnt, Sonnenkollektoren im Weltraum zu sehen, und sie sehen im Vergleich zu unserer Erdansicht ziemlich seltsam aus. Es war eine echte Herausforderung, etwas zu reproduzieren, das für uns von Natur aus unnatürlich aussieht. “

Die Marsoberfläche wurde inzwischen von MPC (mit Richard Stammers als Produktions-VFX-Supervisor) bearbeitet. Sie verwendeten das NASA-Archivmaterial und passten dann zum Drehort im jordanischen Wadi Rum (wo David Lean Scotts Lieblingsfilm „Lawrence of Arabia“ drehte). Eine Schlüsselkomponente bestand darin, den Himmel und die Landschaft selektiv von Blau zu Bronze und Butterscotch zu klassifizieren, die Scott bevorzugte. Dies wurde mit Hilfe eines von Lev Kolobov entwickelten Werkzeugs (EarthToMars) erreicht, mit dem die blaue Skyline entfernt wurde.

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Dies überschnitt sich natürlich mit der Arbeit des Kameramanns Dariusz Wolski, der sowohl vor Ort im Wadi Rum als auch auf Bühnen in Budapest drehte. Für ihn war 'The Martian' eigentlich drei Filme in einem: die Überlebensgeschichte 'Robinson Crusoe on Mars', das NASA / JPL-Verfahren und die letzte Rettung. Er wurde ursprünglich in 3D mit RED Dragons gedreht, um das Spektakel zu verbessern, und bezog sich auch auf „2001“ und „Lawrence“ (auch sein Lieblingsfilm). Bei seinem achttägigen Dreh im Wadi Rum ging es darum, einen warmen, wenn auch fremden Blick einzufangen.

'Gleichzeitig ist es eine sehr persönliche Geschichte, in der Matt seine Tortur als Beichtvater aufzeichnet, falls er nicht überlebt', fügte Wolski hinzu. „Wir verwendeten GoPro-Kameras in allen Sets, die für das Hermes-Raumschiff dienten, und wenn er über Computer kommunizierte. Diese Szenen sind emotional packend und absurd lustig. “

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Die Intensität und der selbstironische Humor waren auch das Kernstück von Harry Gregson-Williams 'Partitur: „Die Partitur beginnt sehr intim und persönlich - ein Mann gegen den Planeten - und wirkt dann in der Mitte und gegen Ende stark“, sagte er sagte. „Ich konnte die Kräfte unseres [70-köpfigen] Orchesters in den Abbey Road Studios und [Dutzende von Sängern aus dem Londoner Bach-Chor] für einige dieser weiten Ausblicke nutzen. Aber ziemlich oft begleitet ihn die Musik, während er überlegt, wie er überleben wird, und ich habe ein Bett aus sprudelnden Synthesizern benutzt. '

Natürlich konzentrierte sich der Herausgeber Pietro Scalia auch auf das Epische und das Persönliche, wie sie sich auf Damons Überlebensgeschichte beziehen. 'Es ist ein wunderbarer Moment, als er Captain Lewis [Jessica Chastain] zum ersten Mal mit ihm sprechen hört', erinnerte sich Scalia. 'Dies ist die eigentliche Stimme - es ist kein Text. So wie es gedreht wurde, habe ich die Szene zuvor mit ihr geschnitten und der Dialog wurde ihm durch ein Ohrstück zugeleitet. Und Matt hat am Set aus heiterem Himmel sehr emotional darauf reagiert. “

Tatsächlich gibt es im gesamten Film Verbindungen zwischen Damon und der Umwelt auf dem Mars und mit der Menschheit auf der Erde. Es gibt auch einen spirituellen Aspekt: ​​Es geht darum, Probleme zu lösen, die unüberwindlich erscheinen. 'Sie sind intim und Teil einer weiten Landschaft, und es gibt einige schöne räumliche Verbindungen', fügte der Herausgeber hinzu. „Der Kartoffelspross, der das Leben und die Überlebensmöglichkeit für ihn bedeutet, aber dann auf die Erde schneidet, was uns das Leben, sein Begräbnis und den Tod beschert. Sie planen diese Dinge nicht, sie kommen durch die Bearbeitung und Sie finden Dinge, die Sie behalten möchten, die visuell stark sind. '



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