Hier sind einige der besten neuen amerikanischen Kurzfilme

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Die besten Kurzfilme eines Jahres können schwer fassbare Objekte sein. Bei den meisten Filmfestivals tauchen Kurzfilme - von denen viele die Ankunft neuer Filmemacher und frischer Erzähltechniken ankündigen - in überfüllten Programmen auf, bei denen eine Vielzahl überzeugender Bemühungen wie Sardinen in einer Dose zusammengefügt wurden. Dies wirkt häufig homogenisierend und führt dazu, dass der Betrachter die einzelnen Qualitätsmerkmale aus den Augen verliert und nur noch den Umfang erfasst, sodass er am Ende nur noch eine vage Erinnerung an die Zufriedenheit hat. Infolgedessen werden viele der Höhepunkte der Shorts jedes Jahres durch unfreiwilliges Kanalsurfen entdeckt.

Das Maryland Film Festival, dessen 16. Ausgabe am Mittwoch begann, hat eine brillante Lösung für dieses Rätsel gefunden. Das fünftägige Baltimore-Treffen gibt seine Premiere an eine Handvoll Kurzfilme ab, die von aufstrebenden Filmemachern kuratiert wurden und die im Laufe des Abends gleichzeitig jede der fünf Auswahlen vorstellen. Dies ist eine der seltenen Situationen, in denen würdige Kurzfilme eine Belichtung erhalten, die dem Scheinwerferlicht von Produktionen mit Spielfilmlänge entspricht. In den drei Jahren, in denen ich an Marylands Eröffnungsabend teilgenommen habe, hat nichts mit der einheitlichen Anziehungskraft des diesjährigen Haufen verglichen, einer Reihe von amerikanischen Produktionen, die genauso stark sind wie unzählige Filme, die dieses Jahr für Aufsehen sorgen, und einige, die es in einigen Fällen mehr wert sind.

Das 71-minütige Programm, das von den Filmemachern Darius Clark Monroe („Evolution eines Verbrechers“) und Riley Steans („Fehler“) präsentiert wurde, war besonders zeitgemäß. Mehrere Geschichten konzentrierten sich auf die Auswirkungen der modernen Technologie auf die Wahrnehmung und andere, die lediglich relevante Einstellungen erfassen mit gleicher Teiletiefe und Prägnanz.

Pippa Biancos 'Share', die erste und nervigste der Reihe, wird der einzige amerikanische Beitrag in der Cinefoundation-Kurzfilmsektion bei den diesmonatigen Filmfestspielen in Cannes sein. Es ist leicht zu verstehen, warum: Biancos Herangehensweise, das jugendliche Mädchen Krystal (Taissa Farmiga) mit der Videodokumentation ihres sexuellen Übergriffs in Berührung zu bringen, steht im Einklang mit vielen Tropen des europäischen Kunstkinos eine voyeuristische Qualität, die an Michael Haneke erinnert.

Der erste Akt der Geschichte spielt sich ausschließlich über eine SMS ab, während Krystal das beleidigende Video entdeckt, das ihr von entschuldigenden Freunden geschickt wurde, und ihr dann im Verlauf des schrecklichen Schultages folgt, wenn sie mit der Paranoia konfrontiert wird, einer Welt gegenüberzutreten, die sie möglicherweise ohne ihr Wissen genau unter die Lupe nimmt . Nie zuvor hatten die digitalen Ellipsen einer eingehenden Textnachricht eine so unangenehme, spannende Qualität. 'Share' porträtiert die deutlich moderne Angst vor digitalen Prozessen, die wir nicht kontrollieren können - und gleichzeitig die Möglichkeit, gefährlich persönlich zu werden.

oder Fanning Sex

Ein weiterer eindrucksvoller Blick auf interne Kämpfe ist 'Melville', der neueste Kurzfilm von 'Ain’t Them Bodies Saints' -Produzent James M. Johnston. In der Geschichte mit dem in Chicago lebenden Rapper Rodney 'F.Stokes' Lucas spielt Lucas eine eigenwillige Kaffeemaschine, die sich mit seinen täglichen Ängsten auseinandersetzt und sich in seiner spektakulären Hip-Hop-Routine auf sie einlässt.

Aus einer urkomischen Eröffnungsszene, in der die Figur einem Vater auf der Straße gegenübersteht, weil er um sein Kind geraucht hat - eine Heldentat, die Marcus ein blaues Auge verschafft -, ist klar, dass es für Marcus 'einfühlsame Tendenzen an einer geeigneten Möglichkeit mangelt. Er treibt durch Gespräche mit seiner schwangeren Frau und seiner weinerlichen Mutter, unfähig, seine zugrunde liegenden Frustrationen auszudrücken. Johnston hält diese Momente mit einer sanften Berührung fest, unterstützt von einer ausdrucksstarken Reihe von Soul-Melodien und Lucas 'erzählenden Ausdrücken. Doch alles, was er verinnerlicht, spitzt sich im bemerkenswerten Schlussbühnen-Act zu, in dem „Melville“ zum ultimativen Beweis für die kathartische Kraft der Musik wird.

'Pink Grapefruit' deutet auch auf unausgesprochene Spannungen hin, lenkt sie aber auf komödiantischere Möglichkeiten. Unter der Regie von Michael Mohan (der bereits die Goofy-Filme „One Too Many Mornings“ und „Save the Date“ gedreht hat) dreht sich die Handlung um ein junges Ehepaar, das zwei Freunde bei einem Blind Date zu ihrem Urlaub in Palm Springs mitbringt. Es kommt zu einem ungeschickten Austausch, wenn das angehende Paar seine Chemie erforscht, und die entzückende Unruhe, mit der ihre Kumpels sie zusammenpressen, bietet eine wiederkehrende Quelle des Charmes. Aber „Pink Grapefruit“ erfüllt sein Lachen mit Einsicht, während es die Tische umdreht und das niedergelassene Paar zwingt, seine eigene Bindung in Frage zu stellen, während es die Entwicklung einer neuen miterlebt. Mohan kombiniert die Entwicklungen einer spielerisch vulgären Sex-Komödie mit etwas viel Schlauerem - ein echter Blick auf die unzähligen Mehrdeutigkeiten, die Beziehungen definieren und ihre zukünftigen Entwicklungen in der Luft lassen.

Angel Kristi Williams '„Charlotte“ untersucht einige der beunruhigenden Highschool-Dynamiken in „Shared“, obwohl es einen sanfteren Ansatz mit der Darstellung einer jungen Frau bietet, die sich eifrig mit ihrer beliebten Klassenkameradin anfreundet und in stärkere Gefühle für das Neue verwickelt ist Freundin, die sie nicht erwartet hatte. Mit einer ruhigen, strukturierten Qualität vermittelt der Film einen komplexen Prozess des sexuellen Erwachens in 11 Minuten, ohne sich aus Mangel an Details anzustrengen. Der Film ist eine schöne Momentaufnahme der Entwicklung von Sensibilität, sowohl für die Regisseurin als auch für ihre Protagonistin.

Das Kurzfilmprogramm wurde mit einer willkommenen Portion unbeschwerter Sachbücher abgeschlossen, nachdem man sich mit solch wichtigen Themen aus einer dramatischen Perspektive auseinandergesetzt hatte. Der von ESPN produzierte „Bad Boy of Bowling“ bietet einen entzückenden Blick auf die wahre Natur des Bowling-Champions Pete Weber, dessen trotziger Kampfschrei nach dem Gewinn der US Open 2012 lautet: „Who do you think you are '>

Storkel verfolgt Webers Leben im Schatten des eigenen Bowlingstars seines Vaters und zeigt, wie der anfängliche Karriereerfolg des jüngeren Webers die Popularität des Profibowlings widerspiegelte, bis er Ende der neunziger Jahre platzte, als ABC sie angesichts sinkender Einschaltquoten zog. Der Ausbruch von Weber im Jahr 2012 war das Ergebnis mehrerer erneuter Brände. Der Professional Bowling Association verdankte Weber vor allem seiner telegenen Persönlichkeit neues Leben auf dem Kabel, und Weber hatte sich nach dem Tod seines Vaters zunächst aus der Liga zurückgezogen.

Anstatt in dem Alkoholismus zu verschwinden, der seine frühe Karriere durchkreuzte, feierte er ein Comeback, das die ganze Welt zur Kenntnis nahm. Weber, dessen abendfüllender Dokumentarfilm „Holy Rollers“ auf ähnliche Weise einen Aspekt der Sportwelt entzaubert, der als Spielerei gilt - ein Team christlicher Spieler - und in dem er reiche Persönlichkeiten findet, macht Weber zu einem der herausragendsten Promi-Athleten in der Welt das 21. Jahrhundert.

In seiner kurzen Laufzeit deutet der Film an, dass eine größere und wirkungsvollere Geschichte jenseits des einfachsten Verständnisses der Notlage eines bestimmten Charakters liegt. Das ist das faszinierende Konzept hinter all diesen raffinierten Shorts und ein gutes Zeichen für die nächsten Schritte ihrer Regisseure.

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