'Fences' -Rückblick: Viola Davis und Denzel Washington sind sensationell in einer soliden August Wilson-Adaption ohne Curveballs

'Zäune'



Paramount Pictures

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Auf der Bühne “; Zäune ”; ist ein unglaubliches Stück - ein Wahrzeichen der amerikanischen Kunst (schwarz oder anders). August Wilsons mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnetes Porträt einer Familie in der Krise wägt die Kleinheit des menschlichen Lebens unerschütterlich gegen die Unermesslichkeit der Menschen ab, die sie leben. Und auf dem Bildschirm in Denzel Washingtons Adaption 'Fences' (Zäune) ist… ein unglaubliches Stück.

Unter der Regie des Schauspielers (der die Rolle, die er bei der Wiederaufnahme der Show 2010 am Broadway gespielt hat, für die er einen Tony gewonnen hat, wieder aufgreift) handelt es sich um eine originalgetreue, wild ausgeführte Adaption, die niemals einen Weg findet oder auch nur sucht in dem das Kino das fehlende Theatergewirr ausgleichen könnte. In der Tat “; Zäune ”; ist eine solche eine respektvolle Hommage an das Ausgangsmaterial, dass Wilson trotz seines Todes vor 11 Jahren die alleinige Anerkennung für das Drehbuch behält. Wenn Washington das Meisterwerk des Dramatikers von 1987 für jede Spur seines Pathos abbaut, findet er nur wenig von seiner Poesie.

Aber wenn “; Zäune ”; Es ist immer noch ein Clutch-Double zu einer Zeit, in der schwarze Geschichten nur schwerlich auf die Tribüne kommen. Set in den 1950er Jahren und gedreht auf den Workaday-Hängen von Pittsburgh's Hill District (wo neun der zehn Stücke in Wilson's Pittsburgh Cycle stattfinden), “; Fences ”; schneidet eine private Erzählung aus einem öffentlichen Viertel heraus und verfolgt dabei die Grenzen der Rasse zwischen einer traumatischen Vergangenheit und einer ungewissen Zukunft.

Troy Maxson (Washington) ist bei Tag ein Müllmann und bei Nacht eine griechische Tragödie. Seine Arbeit macht ihn ungestüm und überaus gesprächig und für die weiße Gesellschaft weitgehend unsichtbar. Zu Hause ist er jedoch nicht zu übersehen, da seine übergroße Persönlichkeit jeden Zentimeter des Hauses ausfüllt, das er mit Rose (Viola Davis), seiner stoischen Frau von 18, teilt Jahre. Jeden Freitagnachmittag holen er und sein umgänglicher bester Freund Bono (Stephen McKinley Henderson) eine Flasche Alkohol und ziehen sich in Trojas Hinterhof zurück. Ungefähr 90% des Films sind auf diesen kleinen Fleck aus Beton und bescheidenem Gras beschränkt, während unser kriegerischer Protagonist dunkle Geschichten aus seiner Vergangenheit aufruft und seinen beiden Söhnen (Jovan Adepo und Russell Hornsby) ein Leben lang Bitterkeit hinterlässt.

Manchmal wird das Haus von Maxson mit Gabriel (Mykelti Williamson) geschmückt, dem einzigen Geschwister, das Troy noch kennt. Im Zweiten Weltkrieg geistig behindert und niemals ohne eine rostige Trompete auf der Brust, ist Gabriel ein klassischer Shakespeare-Narr, ein heiliger Simpleton, dessen Archetyp fast immer mit der Echtheit der Filme kollidiert. Hier fühlt sich der Charakter fehl am Platz und jede seiner Szenen ist eine Erinnerung an die Freiheiten, die Washington wählt, um nicht mit dem Material zu treffen, an die Entscheidungen, die er dem Bilderstürmer aufschiebt, dessen Worte er einem breiteren Publikum vorstellt als je zuvor.



Wenn Sie sich jedoch für die Anzeige von “; Zäunen ”; Als Akt der selbstlosen Bewahrung, als Dispergiermittel für ein Werk, das bisher nur privilegierten Theaterbesuchern zur Verfügung stand, ist es schwer zu bemängeln. Washington, Henderson, Davis und Hornsby sind jeweils 'Holy Shit'. Sie sind auf ihre Art großartig und vertiefen die Dynamik, die sie während ihrer Bühnenzeit gemeinsam entwickelt haben.

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Troja wird mit einem Schatten verglichen, der Ihnen überallhin folgt. und Washingtons immense, gelebte Leistung macht den Mann zu einer wirklich unausweichlichen Naturgewalt. Jede der Figuren des Films ist zu einem gewissen Grad ein Geschichtenerzähler, aber Troy könnte genauso gut sein eigener mündlicher Historiker sein, der über seine Vergangenheit streift, um einem Leben, das größtenteils von seinen Enttäuschungen geprägt ist, eine göttliche Großartigkeit zu verleihen. Troy wurde von seinem Vater traumatisiert, vom Gefängnissystem gefälscht und von der Außenwelt an den Rand gedrängt (wo er in den Tagen vor Jackie Robinson ein schwarzer Baseballspieler war) Menschheit. Seine einzige Möglichkeit, diese beiden völlig unterschiedlichen Gefühle miteinander in Einklang zu bringen, besteht darin, seine Mängel und sein Bedauern in den Stoff des Mythos zu verwandeln - er könnte das Bild des amerikanischen Jedermanns sein, aber er ist auch in ein Duell mit dem Tod selbst verwickelt.

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Washington stellt sich Troy als jemanden vor, für den Härte leichter ist als Hoffnung, einen schwarzen Mann, der die neue Welt kommen sieht, aber weiß, dass sie nicht für ihn kommt - sie kommt für seine Jungen. Aber wie erziehen Sie Kinder, um alle Ihre Stärken, aber keine Ihrer Schwächen zu haben? Wie zeigst du ihnen Zuneigung, ohne sie für eine Welt anfälliger zu machen, die dich nie in dieser Welt aufgenommen hat? Wie bringen Sie Ihren Söhnen bei, die Köpfe hochzuhalten, wenn Sie jedes Mal, wenn sie sich den Hals rausstrecken, ausbrechen? “; Zäune ”; lässt Troy nicht vom Haken, weil er die Antworten nicht kennt, aber er scheut nie, die Schwierigkeit der Fragen anzuerkennen.

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Wie so viele Väter, die von ihren Vätern heimgesucht werden, benutzt Troy Geld als emotionale Währung - seine Beziehungen zu seinen Kindern sind rein geschäftlich, er erzieht sie mit der Zärtlichkeit eines Bankangestellten. Ein Vorteil der betäubenden Länge des Films und seines ärgerlich schwachen Zeitgefühls ist, dass er sich lange genug erstreckt, um zu sehen, wie Trojas Kinder um den Schmerz herum wachsen, den ihr Vater ihnen zufügt. In “; Zäunen ”; Das Erwachsenwerden ist keine schöne Metamorphose, sondern ein biblischer Akt von Gewalt und Usurpation, und Washington sorgt dafür, dass Troy sich immer bereit fühlt, einen Sohn am Altar zu opfern.

Aber das ist Viola Davis ’; zeigen, und sie regiert es mit eiserner Faust. Zu sehen, wie Rose in ihre Gewalt kommt, ist aufregend, und Davis fädelt mit einer bemerkenswert ruhigen Hand die Nadel zwischen Stärke und Überleben ein. Die bevorstehende Preisverleihungssaison wird ihre Leistung sicherlich auf die intensivsten Momente reduzieren, aber Davis verbringt nicht den gesamten Film mit dem feuchten Spucken ihres Zorns (wie der Trailer des Films vermuten lässt). Im Gegenteil, sie ist befreit, weil sie nicht für die Leute in der hinteren Reihe eines Broadway-Theaters handeln muss. Ihre überarbeitete Darstellung von Rose ist ein Meisterwerk der stillen Anmut; Ihre Zurückhaltung vermittelt den Schmerz von tausend kleinen Schnitten und die Würde, die erforderlich ist, um sie überleben zu lassen. Sie ist so gut, dass es schwierig ist, Washington dafür zu beschuldigen, dass sie sich nicht in die Quere kommen will, und dass die Nahaufnahmen, die er ihr gibt, ein Spektakel sind, um Wilsons Arbeit in einem neuen Medium zu unterstützen.

Sie sind nicht - nicht ganz. Wilson schrieb das Stück, um dem Publikum eine andere Sichtweise auf schwarze Amerikaner zu bieten, aber 'Fences' (Zäune) bietet ihnen nicht allzu viel zu sehen. Es ist nicht lange her, bis ein moribundes Gefühl beginnt, den Hinterhof des Maxson wie ein Dreckloch zu umgeben, so wie Sie seit 18 Jahren mit Rose und Troy genau dort stehen. Eine Betonung der flachen Schärfe kann die Tatsache verschleiern, dass so viel des Films an derselben Stelle hängen bleibt, aber die Bedeutung von Wilsons weitgehend symbolischen Charakteren wird dadurch zunichte gemacht - Washingtons Unfähigkeit oder Unwillen, die Kamera als mehr als eine Aufnahme zu verwenden Das Gerät leidet an einer Geschichte, die sich so sehr mit dem Zusammenspiel zwischen dem täglichen Leben und den Träumen befasst, an denen wir es messen. Anstatt das Material zu ergänzen, fühlt man sich in dem Film einfach wie beim Anschauen von 'Fences'. durch einen Bildschirm.

Aber ob es verlockend ist zu hinterfragen Wie Washington entschied sich für die Leitung von “; Zäunen ”; es gibt keine Notwendigkeit zu fragen Warumoder “; warum jetzt? ”; Auch wenn bestimmte Elemente des Materials nicht besonders gut gealtert sind, war die Arbeit insgesamt nie relevanter.

Zu einer Zeit, in der ein bestimmter Prozentsatz der Bevölkerung daran erinnert werden muss, dass schwarze Leben eine Rolle spielen, werden “; Zäune ”; besteht auf ihrer Größenordnung. Es fordert die weißen Betrachter auf, den Umfang des schwarzen Lebens sichtbar zu machen, und fordert die schwarzen Betrachter auf, den Inhalt ihres Lebens sichtbar zu machen, der zur Kunst erhoben wird. Wilson nahm den letzteren Satz als eine Art Leitbild an, und wenn Washington nicht viel unternimmt, um dieses Ethos zu erläutern, erleichtert sein Film es uns allen dennoch, Zeugnis abzulegen.

Tal des Auslegers

Note B

Am Weihnachtstag werden in den Kinos „Zäune“ eröffnet.

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