'Farewell My Queen' -Direktor Jacquot macht mit Marie Antoinette eine sapphische Wendung

Nicht umsonst wurde der französische Regisseur Benoit Jacquot mit 'Farewell My Queen' (13. Juli) ausgewählt, um die Filmfestivals in Berlin und San Francisco zu eröffnen und diese Woche sein nordamerikanisches Debüt auf der COLCOA zu geben. Der historische Film, der 1789 am Rande des Bastille-Tages spielt, ist ein intimes und sexy historisches Spektakel, das uns in Versailles hinter die Kulissen führt und auf das Territorium führt, zu dem Sofia Coppola nicht bereit war. Jacquot war von Chantal Thomas 'Roman von 2002, einer feministischen Version von Marie Antoinette, fasziniert, die aus der Sicht von 'la lectrice de la reine' erzählt wurde, die ihrer Königin Bücher vorliest. Jacquot mochte die Idee, einen Film aus weiblicher Sicht zu machen, zu einer Zeit, in der sich die meisten Filme auf Männer konzentrieren. (Trailer unten.)



Während Coppola fünfzehn Jahre im Leben von Antoinette verbrachte, dauert Jacquot am Ende ihres Lebens vier Tage. Diesmal ist die Königin (Diane Kruger) unsterblich verliebt - nicht in ihren nachlässigen Ehemann, König Ludwig XVI. (Xavier Beauvois), mit dem sie zwei Kinder hat -, sondern in die beste Freundin Gabrielle di Polignac (Virginie Ledoyen).

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Die Reaktion ihrer Königin auf die sich entfaltende Revolution beobachtet ihre treue Leserin Sidonie Laborde, gespielt von Lea Seydoux („Mitternacht in Paris“). Laborde ist eine viel jüngere und aufregendere Frau als der 50-jährige Leser in Thomas 'Buch. Seydoux erinnerte Jacquot an jemanden, der von Renoir hätte gemalt werden können. 'Sie brachte diese fleischliche Dimension', sagt er. 'Sie hat unbestreitbaren Sexappeal.'

Die lesbische Neigung zu Antoinettes Leidenschaft für Polignac war 'eine Wahrscheinlichkeit', sagt Jacquot. „Es ist nicht sicher, aber wir wissen durch die historischen Archive und Briefe der Zeit, dass Frauen in der Aristokratie in dieser Zeit den Austausch zwischen Frauen erhöhten. Mit Ihrer Fantasie könnten Sie viel weiter gehen und einen engeren Blickwinkel einnehmen. Warum aus meiner Sicht nicht? “

Jacquot, der zahlreiche Dokumentarfilme und historische Filme gedreht hat, viele davon für das Fernsehen, verleiht dem Film ein zeitgemäßes Flair. „Ich sehe den Film so an, als ob er gerade läuft“, sagt er, „nicht in der Vergangenheit, sondern durch die Schauspieler.“ Er kleidete sie in exakte christliche Gasc-Kostüme (wunderbar Oscar-würdig) und legte sie in Versailles (Hinterzimmer) ab wurden, wie Coppolas, in nahe gelegenen Schlössern gemacht und sie gebeten, diese Leute zu bewohnen, 'bis das Kostüm kein Kostüm mehr ist.'

Und er schoss schnell; Seine Kameramänner rasten durch dunkle Korridore und folgten den Charakteren mit digitalen Steadicams über die Schulter, dokumentarisch.

Wie Stanley Kubricks „Barry Lyndon“ suchte Jacquot nach einer natürlichen Lichtästhetik, die mit den heutigen Digitalkameras leichter zu erreichen war als auf Film im Jahr 1975. „Ich glaube, Kubrick hat Fragen gestellt, die denen ähneln, die ich mir gestellt habe“, sagte er sagt. „Die Frage der Regie des Theaterkinos ist eine Frage der realen Kinematographie. Wie lebten Frauen und Männer in einer Zeit, in der die Hauptbeleuchtung aus Kerzen bestand und Sie nicht weiter als fünf Meter sehen können? Ich wette, das Budget für 'Barry Lyndon' in Kerzen war eine Woche, in der ich meinen Film gedreht habe. '

Dies war sein erster Schritt in Richtung Digital. 'Jetzt mache ich immer digitale Filme', ​​sagt er. 'Es ist wirklich sinnlos in 35 mm. Jedes Theater in Frankreich ist digital. Alle Drucklabore sind ebenfalls geschlossen. Es ist jetzt die Technik. Und technisch können wir Dinge tun, mit denen Sie nichts anfangen können. Vor zwei Jahren wäre dieser Film nicht möglich gewesen. Die Dinge ändern sich schnell. “





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