Exklusive Cahiers Du Cinema-Rezensionen auf Englisch: Eine willkommene Alternative zu amerikanischen Teenie-Komödien

Nach ihrer ersten Zusammenarbeit mit der Secret Trove des französischen Kinos im vergangenen Frühjahr haben sich das legendäre französische Filmmagazin Cahiers du Cinéma und das französische Kulturzentrum Alliance Française (FIAF), New Yorks führendes französisches Kulturzentrum, erneut zusammengetan, um die CinéSalon-Filmreihe Eccentrics of French Cinema zu präsentieren. Ab dieser Woche zeigt die Serie eine Auswahl seltener französischer Komödien, die von Delphine Selles-Alvarez von der FIAF und Jean-Philippe Tessé von Cahiers du Cinéma und Nicholas Elliott ausgewählt wurden.



Indiewire freut sich, mit FIAF und Cahiers du Cinéma zusammenzuarbeiten, um Filmkritiken der ursprünglich in der Zeitschrift veröffentlichten und hier erstmals in englischer Sprache erhältlichen Serie mit Übersetzungen von Nicholas Elliott, dem New Yorker Korrespondenten der Zeitschrift, vorzustellen.

Diese Rezension von Riad Sattoufs 'French Kissers' wurde ursprünglich in Cahiers du Cinéma No. Es wurde von Cahiers du Cinémas aktuellem stellvertretenden Herausgeber Jean-Philippe Tessé verfasst.



das paranormale Action-Team

Zurück zur Junior High. Zwei Neuntklässler, Hervé und Camel, sahen fasziniert und fassungslos vor der Kamera aus, als sie einen abstrakten Gegenschuss anstarrten: eine Nahaufnahme von zwei Gesichtern, die an den Lippen zusammengeklebt sind und in denen man suchende Zungen wahrnehmen kann lautes Kauen auf einem Gebiet von Akne und Pfirsich-Flaum - volles Französisch-Küssen. Was geht Hervé und Camel durch den Kopf, wenn sie in einem argyle-braunen Pullover und einem ärmellosen Jeans-T-Shirt mit Totenkopf stehen? Nichts. Reine, unbewegliche Betrachtung. Frische Brise zwischen ihren Ohren, Maske der Dummheit und Leere über ihre klaffenden Gesichter.



Wie macht man einen Film mit solchen Protagonisten? Die Rückkehr in die Mittelstufe erscheint schwierig, so umständlich wie die Teenagerjahre und diese beiden nebeneinander stehenden Einstellungen. Zwischen der Einstellung, die sich an die Anatomie der Schulhofliebhaber anpasst, und der Einstellung des Zuschauers dieser Labial Fusion stellt sich der Film sofort auf die Seite des letzteren, der 'gut aussehenden Kinder' des französischen Titels des Films ('Les Beaux Gosses'). Überhaupt nicht gut aussehend, sie sind sogar geradezu hässlich.

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Sie sind ein bisschen schmutzig, besessen von Mädchen, Zungenkusstechniken und frenetischer Masturbation. „French Kissers“ widmet Hervé besondere Aufmerksamkeit, einem Jungen, dessen Lehrer bedauern, dass er „in allem durchschnittlich“ ist, während er seine Mittelmäßigkeit als Quelle der Befriedigung und Versicherung ansieht, dass er in Ruhe gelassen wird. Hervé lebt bei seiner Mutter, deren Depression sie nicht daran hindert, hysterisch zu sein. Hervé ist eine sanfte Schnecke, die weggeblasen wird, nichts denkt und Meinungen über nichts hat. Nachts isst er Nudeln und sieht fern. In der Schule hängt er mit seinem Kumpel Camel rum, dem Metallfächer mit dem anachronistischen Haarschopf.

Wie macht man einen Film mit solchen grässlichen Kreaturen? Einen Film über normale Teenager in Frankreich zu drehen, bedeutet, auf das alte Problem Ihrer Sichtweise auf Ihre Charaktere zu stoßen, besonders wenn sie nicht besonders verführerisch sind, Sie sich aber dennoch in das Reich der Komödie mit ihnen wagen und nicht gegen sie.

Dieser erste Beitrag des erfolgreichen jungen Comiczeichners Riad Sattouf liefert einfach mehrere Lösungen für das Dilemma. Lokale Lösungen (in seinem Film, in seiner Erzählung, mit und über seine Charaktere) sowie andere Lösungen, die über diesen Rahmen hinausgehen und es sich lohnen, sich „French Kissers“ im Kontext anderer Filme anzuschauen, die häufig und immer wieder gelobt werden Amerikaner, die die Figur des Teenagers ganz oben im elegischen Pantheon platziert haben.

Vor Ort geht Sattoufs Können als Porträtist weit über die bloße Beschreibung des Habitus des unglücklichen Zeitalters hinaus. In diesem Zusammenhang beruht die Komödie des Films auf einer Geschicklichkeit in der Darstellung, einer stets genauen Präzision, die alle harmlosen Mängel der pickeligen Jugend auf einmal zu erfassen scheint: beides im Mikromaß von tausend Details (auf diese Weise masturbieren sie in Socken) das Hemd und den Pullover des Vortages morgens zur gleichen Zeit anzuziehen usw.) und das Makro der Weltanschauung unseres 14-jährigen Ichs (die Angst, wegen der geringsten Mini-Verletzung ins Gefängnis zu gehen, die erweiterte Beziehung zu Zeit, die Sie denken lässt, die kleinste Entscheidung sei die endgültigste Lösung usw.).

Der Film ist auch in seiner anekdotischen Dimension erfolgreich, weil er sich in einer Zwischenzone niederlässt, sowohl auf narrativer Ebene (eine vernünftige Distanz zu den Figuren) als auch auf soziologischer Ebene (ein unauffälliges Junior High in einer Provinzstadt mit echter sozialer Vielfalt) und zeitlich Ebenen: Während der Film in der Gegenwart spielt, hat Sattouf fast alle Zeichen der Gegenwart beseitigt, um zu vermeiden, dass sein Porträt generationsübergreifend konnotiert wird. Ein Mix aus Erinnerungen (die 1990er Jahre, für diesen 1978 geborenen Regisseur) und Eindrücken der Gegenwart ist „French Kissers“ ein nicht aktueller, etwas altmodischer Film, in dem die Protagonisten beim Versuch, Kataloge zu bestellen, noch masturbieren Schauen Sie sich die neuesten trendigen Pornoseiten an (hot-moms.com).

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Über seinen fast dokumentarischen Aspekt hinaus positioniert sich der Film auch als der geheime Gegenwinkel zu all jenen jugendlichen Filmen - insbesondere den amerikanischen -, die den Jugendlichen als zentralen Charakter des zeitgenössischen Kinos auferlegt haben. Ein zentraler und doch leicht verdrängter Charakter, denn der Teenager ist oft größer als das Leben. Eine immer unwirkliche Kreatur. Von den liebenswürdigen Inseln von Gus Van Sant bis zu den kleinen Leichen von Larry Clark, von den vielbeachteten hyperaktiven Kindern in „Superbad“ bis zu den frühreif puritanischen Kindern der besten Teenie-Filme lässt das amerikanische Kino Teenager existieren indem sie von sich selbst getrennt werden. Indem 'French Kissers' das Alter ihrer Protagonisten auf 14 Jahre senkt (ein kürzlich veröffentlichter Teenie-Film wurde '17 Again' genannt, beachten Sie das 'Again') und ihre Bedenken auf ihre unmittelbaren, organischen, instinktiven, oft leicht verschmutzten Bedenken beschränkt, fängt 'French Kissers' die Pubertät ein auf zit-Ebene.

Zurück zur Soziologie: Sattoufs Kinder sind durchschnittlich, aber sie vermehren sich. Es ist die anonyme Armee des ungeschickten Zeitalters, nicht die Teenager, die Sie beunruhigen (diejenigen, die in echten Schwierigkeiten sind) oder die Sie empören (die kleinen, reichen Kinder in der Werbung). Sie sind nur diejenigen, die sich im Übergang befinden (aus dieser Perspektive ist das Ende des Films sehr schön: Nach einer Sommer-Ellipse sehen wir die Charaktere ein wenig größer, ein wenig verändert, auf den Punkt gebracht) und werden in den Filmen aufgrund von nie gesehen eine stichprobenbasierte, selektive Soziologie. Hintergrund Zeichen.

Sattoufs Film ist jedoch auch keine Abhandlung über die verborgene Schönheit des Hässlichen. Es ist ein Film mit vielen Gegenbildern, aber keinem Kontrapunkt: keine Lektionen über das Leben oder Lernen, keine heftigen Emotionen. Kein schöner Film. Sattouf taucht in das Fleisch eines unangenehmen Alters und Zustands ein, der fast vom Bildschirm verschwunden wäre. Es geht nicht darum, zu retten oder zu beschuldigen, von diesen Kindern bewegt zu werden oder sie in den Äther zu heben, sondern - in der Art eines sabbernden Kusses, der als 'Kamera an Bord' zu sehen ist - von innen ein Zeitalter zu rendern, das es gibt war einmal unsere eigene und deren verdrängte Erinnerung bezeugt, dass wir zusammen mit Hervé und Camel erwachsen geworden sind.



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