'Tagebuch eines Zimmermädchens' -Bewertung: Léa Seydoux schwelt in diesem weitgehend schlaffen erotischen Drama

'Das Tagebuch eines Zimmermädchens'

Mit Abstand am wenigsten interessant oder zweckdienlich unter den drei Filmen der Tonepoche, die aus Octave Mirbeaus gleichnamigem Roman aus dem späten 19. Jahrhundert stammen: Benoît Jacquot. S “; Das Tagebuch einer Zimmermädchen ”; ist ein herrlich montierter und dramatisch träger Flaum, der sich über eine schwelende Léa Seydoux legt, aber niemals Feuer fängt. Mehr als 60 Jahre nach Luis Buñuels charakteristischer aggressiver und hyperpolitischer Einstellung (die auf Jean Renoirs vergleichsweise melodramatischem Riff folgte) wird Jacquots diffuser und unmotivierter Film als nichts anderes als außergewöhnlich in Erinnerung bleiben Denkmal für das wilde Auge seiner Hauptdarstellerin.

Das Fundament der Geschichte ist das gleiche, wie es immer war: Célestine (Seydoux) ist ein käfigartiges junges Zimmermädchen mit einem verschlungenen Blick und einer mysteriösen Vergangenheit. Aus der angespannten ersten Szene, in der ihre Agentur sie einem neuen Auftritt in einer bürgerlichen Festung in der Provence zuweist, geht hervor, dass das Mädchen keine Scheiße nimmt, aber es ist schwer einzuschätzen, wozu sie bereit ist geben. Unabhängig davon ist sie am besten durch den Moschus erotischer Energie definiert, den Jacquot wie ein Satin-Nachthemd über den Film zieht. Der Regisseur verweilt mit der Sinnlichkeit des Vorspiels im Gesicht seiner Muse, und eine frühe Flut von Doppelspurigkeiten scheint zu bestätigen, dass der Film den Titel gut machen wird. “; Es gibt ausgezeichnete Positionen im Land, ”; Célestine wird von ihrer Agentin versichert, und die nicht besonders subtile Schlussfolgerung ist, dass sich unsere schöne Frau in alle verformen wird.

Es ist eine Dokumentation für Mädchen

Die ersten Tage des Mädchens auf dem Land verstärken diesen Eindruck nur, als eine Zugfahrt mit der Dame des Lanlaire-Hauses (Clotilde Mollet) mit einer Polizeikontrolle ihren Höhepunkt erreicht, bei der Célestines boshafter, schlauer Arbeitgeber zu erkennen gibt, dass sie es ist Ich reise mit einem großen Dildo. Ihr boorischer Ehemann (Herve Pierre) braucht solche Dinge nicht, da er sich in dem Moment versteift, in dem Célestine durch die Tür kommt, und sich nicht die Mühe macht, seine Hände von der Hilfe abzuhalten. Abgerundet wird diese verächtliche Besetzung von Charakteren durch Joseph (der große Vincent Lindon, zuletzt gesehen im Frühjahr 'Das Maß eines Mannes'), den Lanlaires. Tonnenschwerer und wild antisemitischer Kutscher, der aussieht wie eine Weinschatulle mit Haaren und undichten Stellen, hassen Reden von jeder Holzniete.

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All diese Menschen werden im Laufe des Films immer monströser, und niemand - nicht einmal Célestine, dessen einzige Freundlichkeit in der Rückblende zu sehen ist - ist immun gegen die verführerischen Kräfte des Geldes, die eine weitaus größere Anziehungskraft ausüben als selbst das Fleisch. Tatsächlich besteht die beste Entscheidung, die Jacquot trifft, darin, die Schrecklichkeit seiner Heldin nicht zu beschönigen. Das zeitgenössische Publikum wurde geschult, um zu ahnen, dass Célestine ihre Sexualität nutzt, um Joseph zu einem edlen Zweck zu bewegen, und so kommt es - in einem Film voller Hintergedanken - wie ein Schock, den sie einfach nur aufrichtig liebt Kerl. Je schlimmer er wird, desto mehr will sie ihn.

Mirbeaus Roman ist eine unbarmherzige Satire (und Kapitulation vor) der entmenschlichenden Wirkung von Geld und der toxischen Machtdynamik, die sich zwischen den Habenden und den Habenden bildet, und dieser Rand hat in dieser Anpassung überlebt. Wenn die Mutter von Célestine stirbt, lautet die einzige Antwort von Madame Lanlaire: 'Wir dürfen nicht zulassen, dass es Ihre Arbeit stört.' Dies war offensichtlich ein reifes Material für jemanden wie Buñuel, aber Jacquot fehlt der gleiche Killer-Instinkt für soziale Spieße, und seine karikaturistischen Charakterisierungen stimmen nicht mit seiner vornehmeren Richtung überein.

Die perverse Atmosphäre löst sich völlig auf, als der Film in eine langsame Parade von Zwischenfällen übergeht, und es scheint, als sei Jacquot von Anais Romands exquisiten Kostümen so verliebt, dass er seine Figuren nur ungern ausziehen lässt. In der Tat ist dieses “; Tagebuch eines Zimmermädchens ”; könnte leicht für ein schnörkelloses Kostümdrama gehalten werden, wenn nicht das Pitter-Patter von Bruno Coulais ’; kurvenreiche Partitur, die Häufigkeit scharfer Zooms und die offene Verachtung, die die Menschen in Célestines sozialem Umfeld anscheinend füreinander haben.

Tatsächlich ist es schwer zu verstehen, warum Jacquot gezwungen war, sich an diesem Material zu versuchen, wenn er nur eine so vertraute und selbstgefällige Version davon liefern wollte. Vielleicht ist Seydoux die Antwort - die beiden haben 2012 gemeinsam wunderschöne Musik gemacht. und der Regisseur hat vielleicht die Chance genutzt, seine Lieblingssirene in einer Rolle zu spielen, die ihre Stärken im Großen und Ganzen ausmacht. Seydoux ist großartig, aber Jacquot geht so eifrig auf ihren Typ ein, dass er keinen Film schafft, der ihr Talent richtig nutzt. Zu zögerlich, um ein breiiger feministischer Thriller zu sein, und zu gelassen, um irgendetwas Neues (oder sogar Relevantes) über Klassenpolitik oder sozioökonomische Gesinnung zu sagen, ist dieser dritte Swing bei 'Das Tagebuch eines Zimmermädchens'. ist ein totaler Streik.

Note: C

'Das Tagebuch eines Zimmermädchens' wird am Freitag in den Kinos eröffnet.

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