'The Deuce': James Francos Good Time Twins erzählen eine tragische Geschichte darüber, was passiert, wenn Männer schweigen

Paul Schiraldi / HBO



Nach der neuesten Folge von 'The Deuce' ist es schwer, sich gegen Maggie Gyllenhaal als MVP der Besetzung zu wehren.

Gyllenhaal spielt Eileen 'Candy' Merrell, eine Prostituierte, die ohne Zuhälter in den dunklen Straßen des Manhattan der 70er Jahre arbeitet. Das emotionale Spektrum ihres Charakters ist so breit, dass es wundersam wäre, wenn Gyllenhaal die Hälfte dessen, was Eileen durchmacht, vermitteln könnte, geschweige denn die volle Wellenlänge, die in Episode 5 zu sehen ist.

In 'What kind of bad?' Geht Eileen vom Lachen über die postkoitalen Fragen ihrer Verabredung zum Pressen ihres zerschlagenen Gesichts gegen eine Wand und zum Weinen als Zuhälter über und erinnert sie daran, wie oft sie missbraucht wurde. Später, als Eileen sich schminke, um die blauen Flecken zu verbergen, hört sie eine Voicemail von ihrem Date ab und fragt, ob sie an diesem Wochenende eine Party feiern kann. Gyllenhaal zuckt nur vor dem physischen Schmerz ihrer Finger zurück, der über die blauen Flecken auf ihrem Gesicht glänzt. Sie macht keine Pause, um um die Party zu trauern, an der sie offensichtlich nicht teilnehmen kann. Sie starrt geradeaus und konzentriert sich auf die anstehende Aufgabe: Heute Abend ist ein Arbeitstag.

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Dies ist die dunkle Seite von 'The Deuce'. Oder genauer gesagt, dies ist die dunkelste Seite. Für eine Serie, die so süchtig und aufregend ist wie das HBO-Drama von David Simon und George Pellecanos, ist es wirklich nicht einfach, was die Zuschauer sehen. Über den Missbrauch und die Manipulation von Frauen in der Serie ist viel diskutiert worden. Auch wenn es den Anschein hat, als hätten die Ereignisse eine mildere Wendung genommen - wie bei James Francos guten Zwillingen -, gibt es eine schwierige Lektion zu lernen.

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Wenn Eileens Kämpfe schwer zu beobachten sind, ist das Treiben der Martino-Brüder geradezu Spaß; Es macht so viel Spaß, dass man nicht zweimal überlegt, was so lustig ist. Frankies Zeit auf der Leinwand kann sich wie eine Zeit anfühlen, in der man sich von den ernsten, verzweifelten Geschichten des Straßenlebens lösen muss. Die anderen Charaktere bieten Momente des Humors - Emily hat vielleicht die ausgelassene Linie von Staffel 1 -, aber nur wenige Handlungen scheinen regelmäßig so freundlich zu sein wie Vincent und Frankies.

Diese Wahrnehmung ist jedoch eine Lüge.

So einfach wie David Simon und George Pellecanos es schaffen, sich in Vincent hineinzuversetzen, führt er ein privilegiertes Leben. Sein Lichtbogen soll niemandem eine Pause geben. Stattdessen wird die Situation eines weißen Arbeiters gegen die von Frauen und Minderheiten in ähnlichen Positionen umgestaltet. Es baut eine Verbindung zwischen dem, wer auf wem jagt, und dem, der von der Prostitution profitiert.

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Und er mag es nicht. Niemand bittet ihn, die Trikots seiner Kellnerinnen zu tragen - er bittet sie. Niemals denkt er daran, sich auf der Straße wie Eileen zu verkaufen oder in einem XXX-Kino wie Paul illegalen Sex zu suchen. Er ist so angewidert, einem Zuhälter zu ähneln - was selbst eine Machtposition ist -, dass er es hasst, gebeten zu werden, Rudys (Michael Rispoli) neues Bordell zu leiten.

Aber er wird trotzdem reingezogen. Als sein Schwager ihn wegen Einzelheiten über das neue Geschäft im Bau belästigt, sagt er immer wieder: „Verdammt, Bobby

Diese Neuformulierung scheint Vincent davon zu überzeugen, dass sein Zögern unbegründet ist. Er braucht Geld. Geld regiert die Welt. Wir wussten es von Anfang an. Vincent sah, wie Ashley (Jamie Neumann) im Treppenhaus seines Hotels in Scheiben geschnitten wurde, und anstatt etwas zu sagen, sah er zu, wie ihr Zuhälter davonging. Er blieb hinter der Tür und ignorierte die Travestie dahinter.

'Das Spiel ist das Spiel', könnte er gedacht haben. Also zögert Vincent nicht, ihr zu sagen, dass sie sich umziehen muss, wenn Abby später in Jeans und einem Hemd anstelle ihrer Uniform (neben ihrem hautengen, sexverkäuflichen Trikot) zur Arbeit erscheint. 'Hey, das ist die Uniform. Tragen Sie es oder gehen Sie “, sagt er zu einem anderen Mitarbeiter. 'Du auch', sagt er zu Abby. 'Es ist unser Markenzeichen.'

In 'The Deuce' versucht Vincent herauszufinden, wie das System eingerichtet ist, um Frauen und Minderheiten auszunutzen. dass sie einen größeren Nachteil haben als der Rest der Arbeiterklasse. Er kann rechtfertigen, dass Abby ihren Trikot nach der ältesten Rechtsnorm anzieht: Wenn es sich auszahlt, bleibt es. Er schaut an den Zuhältern vorbei, die ihre Prostituierten missbrauchen, weil es ein größeres Problem ist, als er angehen kann. Er weiß, dass es falsch ist, aber er weiß auch, dass es so ist.

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Klingt bekannt? In einem Jahr voller sexueller Übergriffe, in dem Männer an der Macht Frauen ohne sie ausnutzen, gewinnt „The Deuce“ mit jeder weiteren, wütenden Enthüllung an Resonanz. Erst gestern schrieb Varietys Mo Ryan einen vernichtenden Meinungsartikel, in dem Männer aufgefordert wurden, sich zu äußern, wenn sie sexuelle Belästigung bezeugen. dass ihre Stimme wesentlich war, um ein langjähriges patriarchalisches Regime zu beenden. Vincent mag 1971 leben, aber das zeigt nur, wie lange dieses System ohne Vorwurf überlebt hat.

Vincent ist gekommen, um Männer zu repräsentieren, die es gut meinen, aber die Travestien direkt vor ihnen übersehen oder 'nicht sehen' können. Eileens Geschichte ist zu lebendig, als dass die Zuschauer sie vergessen könnten, aber Vincent und Frankie müssen nicht hinter die verschlossene Tür schauen. Aber die Zuschauer können so viel aus diesen Geschichten lernen, indem sie anerkennen, was Vincent ablehnt: Sein Leben ist nicht so schwer und die Dinge müssen sich ändern.

Hören Sie sich unten die neue Folge von Very Good Television Podcast an, in der die IndieWire-TV-Redakteurin Liz Shannon Miller und der Fernsehkritiker Ben Travers über die Aufführungen von „The Deuce“ diskutieren, darunter Gyllenhaal, Franco, Dominique Fishback und Margarita Levieva.



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