David Cronenberg über 'Spider': 'Realität ist das, was man daraus macht'

David Cronenberg über 'Spider': 'Realität ist das, was man daraus macht'

von Anthony Kaufman

Ralph Fiennes in David Cronenbergs 'Spinne'.

2003 Sony Pictures Classics

'Sprechen Sie über die Erfindung der Realität', kanadischer Autor David Cronenberg erzählte indieWIRE am Vorabend der diesjährigen Oscar-Nominierung. 'Wenn drei Milliarden Menschen die Oscars ernst nehmen, dann ist es ernst. Es ist wie Religion. Wenn acht Milliarden Menschen an etwas glauben, dann ist es die Realität. “Das neueste Meisterwerk des bekennenden Atheisten, der Minimalist 'Spinne' (Eröffnung heute ab Sony Pictures Classics), hat am folgenden Tag keine Nominierungen gewonnen. Aber Cronenberg, der eine Wettkampfserie zugibt (er hat Autos und Motorräder gefahren), war wahrscheinlich trotzdem nicht beunruhigt. 'Das Schlechte an einem Oscar ist, dass die Leute sagen, wenn man stirbt, ist der Oscar-Gewinner David Cronenberg gerade gestorben - als wäre es der Höhepunkt Ihres Lebens.'

Der weißhaarige Cronenberg ist amüsanter und sympathischer als man es von einem Mann erwartet, der für Parasiten verantwortlich ist, die in unsere Öffnungen eindringen ('Shivers'), explodierende Köpfe ('Scanner'), gruselige Gynäkologen ('Dead Ringers'), und jede Art von kranken und verdrehten sexuellen Manifestationen und verwirrenden Realitäten in Filmen aus 'Videodrom' und “Nacktes Mittagessen” zu 'Absturz' und “eXistenZ.” In seiner jüngsten Mind-Body-Reise „Spider“ nach dem Buch von Patrick McGrath entführt Cronenberg den Betrachter in die paranoide Welt von Dennis „Spider“ Cleg (Ralph Fiennes), ein murmelnder Schizophrener, der kürzlich aus einer Irrenanstalt entlassen wurde. Während Cleg durch die Straßen rund um ein Londoner Halfway-Haus schlendert, sprudeln Erinnerungen aus seiner Vergangenheit und rufen ein ödipales Rätsel hervor, das möglicherweise nie gelöst werden kann.

Cronenberg sprach mit indieWIRE über subjektive Realitäten, die Geist-Körper-Dualität, eine Samuel-Beckett-Linse und Kunsthandwerker geplantes Remake seines 1981 gedrehten Films 'Scanner'.

indieWIRE: Ich denke, der Film 'Spider' und diese Figur sind sehr relevant für die Art von Leben, die wir jetzt leben. Sie haben in den Pressemitteilungen etwas über diese alte Entfremdung des 20. Jahrhunderts erwähnt, aber ich denke, es ist…

David Cronenberg:… Unberührt und unversehrt in den 21. kommen. Ja, ich denke schon. Für mich war der Reiz von „Spider“ eine Untersuchung des menschlichen Zustands - keine Schizophrenie, keine neurologische Störung. Als nicht ganz kartentragender Existentialist muss ich sagen, dass der kafka-artige Trumpf immer noch Bestand hat - und vielleicht jetzt mehr denn je. Aber es scheint eine andere Form anzunehmen. Die Medien haben wirklich eine große Realität für die Menschen. Die Vorstellung, dass Prominente und ihr Leben den Menschen realer erscheinen als ihr eigenes Leben, scheint eine neue Form der Entfremdung zu sein.

iW: Ihre Filme haben die Realität immer wieder in Frage gestellt, daher setzt 'Spider' diese Tradition fort

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iW: Sie haben sich schon oft mit diesen psychologischen Realitäten und subjektiven Gedanken beschäftigt, aber gleichzeitig gab es auch immer ein sehr fleischiges Element.

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Cronenberg: Oh, es gibt nur ein fleischiges Element. Ich heile den kartesischen Riss. Ich bin eine verkörperte Person. Ich verstehe wirklich die Verbindung zwischen Körper und Geist. Schon jetzt lese ich einige interessante wissenschaftliche Bücher über Evolution und die Entwicklung des Bewusstseins und wie es in unserem Gehirn verkörpert ist und wie körperlos Wissenschaft und Psychologie sind. Wenn Sie den menschlichen Geist studieren, können Sie ihn nicht loswerden. Sie müssen es wieder in das Gehirn stecken. Für mich ist es alles Körper.

Auch als Filmemacher ist es alles Körper, weil man kein abstraktes Konzept filmen kann. Man muss Körper filmen. Der Körper als erstes Faktum der menschlichen Existenz ist eine der grundlegenden Realitäten meines Filmemachens, obwohl ich ihn erst vor einigen Jahren hätte artikulieren können. Es lohnt sich nur zu sagen, weil so viele Leute es nicht akzeptieren oder verstehen. Die meisten Religionen tun dies aus verschiedenen Gründen nicht. Für mich hängt alles mit der Flucht vor der Sterblichkeit zusammen. Die Unfähigkeit, Sterblichkeit zu akzeptieren, bedeutet die Unfähigkeit, den menschlichen Körper als real zu akzeptieren. Deshalb weigere ich mich, Filme mit Geistern zu machen. Hollywood würde nie verstehen, warum ich 'The Exorcist 4' nicht machen will - obwohl ich das Drehbuch gelesen habe - aber ich kann den Teufel einfach nicht wirklich verwirklichen, weil es zu positiv ist: dass es ein Leben nach dem Tod gibt und so Wir leben, nachdem unser Körper gestorben ist. Und das kann ich einfach nicht.

iW: Lass uns also über die Körperelemente in 'Spider' sprechen, da es meiner Meinung nach weniger offensichtlich ist als Mugwumps oder Bioports.

Cronenberg: Aber da ist Ralph [Fiennes].

iW: Ja, es gibt diesen Körper und natürlich gibt es ihn Miranda Richardson auch Körper, die sich verwandeln.

Cronenberg: Aber es ist nicht so, dass ich darauf bestehe, sie zu haben. Wenn ich den Film drehen will, lese ich nicht das Drehbuch von 'Spider' und gehe die Checkliste durch: Körpertransformation? Spezialeffekte? Ich denke nicht in diesen Begriffen. Tatsächlich habe ich die Sequenzen der Spezialeffekte aus dem Drehbuch genommen, weil ich denke, dass diese Effekte - die blutende Kartoffel, die Ratte im Brot, die Stimmen und die leuchtenden Augen - für ein Publikum als Effekte erkennbar sind, als Halluzinationen, die es nicht können möglicherweise echt sein. Und das unausgesprochene Ziel des Films war es, das Publikum zu einer 'Spinne' zu machen. Wenn er also halluziniert und glaubt, etwas sei real, müssen wir das auch fühlen.

iW: Glaubst du, du hättest diese Wahl vor 10 Jahren getroffen?

Cronenberg: Ich habe keine Ahnung, aber ich habe vor über 10 Jahren 'Dead Ringers' gemacht, und es gibt eine Traumsequenz, aber das ist es auch. Ich liebe Plastikmetaphern, Körpermetaphern, aber ich bin nicht traurig, wenn sie nicht da sind.

iW: Aber es gibt eine Einschränkung, eine Verfeinerung bei der Herstellung dieses Films.

Cronenberg: Ich habe diese Tendenz bei mir seitdem bemerkt 'Die Fliege,' Das waren im Grunde genommen drei Leute in einem Raum und würden wahrscheinlich eine großartige Oper ergeben. Aber bei 'Spider' kommt es wirklich vom Charakter der Spinne. Er ist nicht opulent oder luxuriös. Er ist selbst bescheiden und hat die Menschheit entkleidet. Wenn Sie uns also sofort in Erinnerung rufen, werden Sie ziemlich streng sein. Und als wir Beckett als Prüfstein betrachteten, gab es diese rigorose Strenge und Einfachheit, die sich zu einer unglaublichen Komplexität öffnet.

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iW: Ich musste beim Ansehen des Films nicht unbedingt an Beckett denken. Wann kam Beckett ins Spiel?

Cronenberg: 'Beckett ins Spiel' ist gut. Denn wenn Sie an „Krapps letztes Band“ denken, denke ich an Spider: Krapp lebt in diesem Landstrich und spielt Erinnerungen ab. Ich denke aber auch an Becketts Romane mit spinnenartigen Charakteren. Aber es war nicht notwendig, im Film zu sehen oder zu fühlen. Nur wenn Sie sich orientieren möchten, suchen Sie nach einem System, das Sie anleitet. Sie finden oft seltsame Satelliten, die Sie leiten.

iW: Irgendwelche anderen?

Cronenberg: Wir haben über Kafka, Dostojewski und Pinter gesprochen. Und einige englische Filme von Carol Reeds, mögen 'Außenseiter.' Es sind jedoch nur Prüfsteine. Es ist nichts, was Sie emulieren. Es hält dich einfach irgendwie auf Kurs. Selbst wenn ich ein Objektiv in einem Kamera-Setup auswähle, kann ich das irgendwie übersetzen. Man könnte sagen, dass das Objektiv kein Beckett-ähnliches Objektiv ist.

iW: Welches Objektiv ist kein Beckett-ähnliches Objektiv?

Cronenberg: 75 mm ist nicht. 50 mm ist es auch nicht. Selbst für die Nahaufnahmen haben wir sehr breite Objektive verwendet. Es fühlte sich richtig an, leicht verzerrt, nicht wie Terry Gilliam, der in 'Fear and Loathing in Las Vegas' 14-mm-Objektive verwendete, aber es war nicht offensichtlich verzerrt. Es gibt das Gefühl der Halluzination, aber es verschmilzt auch den Vordergrund und den Hintergrund, weil sie dazu neigen, beide im Fokus zu haben. Wir haben auch ein kontrastarmes Filmmaterial verwendet. Warum? Im Nachhinein kann ich sagen, dass ich vielleicht wollte, dass es wie Spider aufgenommen wird, und der Hintergrund war einer, weil es so ein subjektiver Film ist.

iW: Und die Farbschemata waren sehr gedämpft.

Cronenberg: Die Tapeten, die wir aus England importierten, waren alle vintage, braun, muffig und verrottet - all diese englischen Dinge, die Sie in Ihren Knochen spüren, wenn Sie in den 60er Jahren jemals in England waren. Also wieder sehr taktil und die Taktilität kontrollierte die visuellen Aspekte des Films.

iW: Wie wissenschaftlich findest du das Filmemachen? Sie haben einen wissenschaftlichen Hintergrund und scheinen fast aus wissenschaftlicher Perspektive über Film zu sprechen.

Cronenberg: Ich finde es einfach sehr produktiv, Wissenschaft zu lesen, und das reizt mich. Wissenschafts- und Philosophiebücher helfen mir beim Schreiben von Figuren und Szenen, während ich nichts davon bekomme, wenn ich andere Filme sehe. Wenn ich ein Drehbuch vorbereite, sehe ich mir keine Filme an, um mich zu inspirieren. Ich lese. Und ich lese hauptsächlich Philosophie und Naturwissenschaften.

iW: Ich habe also gelesen, dass 'Scanner' neu hergestellt werden.

Cronenberg: Ich würde es vorziehen, wenn dies nicht der Fall wäre. Aber wie sie mir sagten, hatte ich damals keinen Anwalt, als ich diese Filme drehte. Sie haben also die Rechte, genauso wie sie das Recht hatten, eine Miniserie daraus zu machen 'Die Todes-zone,' Diesmal ist es jedoch etwas näher zu Hause, da ich das ursprüngliche Skript geschrieben und die Scanner erfunden habe. Aber ich würde es vorziehen, meine Filme nicht neu erstellen zu lassen, da ich es vorziehen würde, keine sechs Fortsetzungen von 'Scannern' zu haben, die alle schlechter sind als die letzten, weil sie den Film selbst wegnehmen.

iW: Ich frage mich, ob dieses erneute Interesse an Ihrer Arbeit auf Hollywood-Ebene mehr Aufmerksamkeit bei Ihnen erregt. Planen Sie größere Projekte?

Cronenberg: Ich denke nicht, dass es mein Schicksal ist. Jedes Mal, wenn ich ein Studio-Projekt erhalte, gehe ich es mit großer Begeisterung an, wie diesmal vielleicht ... Und nach der Hälfte bin ich so deprimiert und denke, dass ich mich umbringen werde, wenn ich diesen Film machen muss. Ich denke: 'Ich werde ausverkauft sein, ich werde es nur für das Geld tun, es wird interessant sein.' aber dann kann ich nicht.

iW: Also, was kommt als nächstes?

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Cronenberg: Ich habe ein Skript namens geschrieben 'Schmerzmittel' was definitiv als Science-Fiction eingestuft werden würde, über Performancekünstler der nahen Zukunft. Ich schreibe gerade um und Robert Lantos produzieren will. Aber es gibt keine Finanzierung. Das ist immer eine Frage.

iW: Ich würde gerne glauben, dass David Cronenberg nicht um die Finanzierung kämpfen muss.

Cronenberg: Nun, das ist falsch. Es ist nicht wahr. Es ist immer ein Kampf.

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