David Chase meint, er könne 'The Sopranos' heute nicht machen und er sei eifersüchtig auf 'Mad Men'

Im Rahmen des Vulture Festivals hat sich der Schöpfer von „The Sopranos“, David Chase, gestern Abend zusammengesetzt, um seine Karriere mit dem Fernseh- und Filmkritiker Matt Zoller Seitz zu besprechen. Der notorisch käfig und zurückhaltende Chase stellte einige Fragen, versorgte aber Seitz - der, als „The Sopranos das erste Mal ausgestrahlt wurde, für das Newark Star-Ledger schrieb (die Zeitung Tony Soprano würde jeden Morgen am Ende seiner Einfahrt landen) - mit seltenen Fragen Einblicke in die Show, die TV und HBO für immer veränderten.



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Netzwerkstämme

Vor „Sopranos“ schrieb Chase jahrzehntelang unglücklicherweise für das Netzwerkfernsehen. Chase sagte, er habe 'das Glück gehabt, mit großartigen Leuten und bei guten Shows zu arbeiten', aber der Prozess der Netzwerknotizen sei 'zermürbend'. Scherzhaft bemerkte er, dass Netzwerkmanager die einzigartige Fähigkeit hätten, die interessantesten Teile von Skripten und dergleichen herauszuspüren 'Erbsen, die zu lange gekocht worden waren', verwandelten sie Skripte in Brei und entfernten alle Vitamine.



Chase war dankbar für die konsequente Arbeit und die Ausbildung, die er für Shows wie 'The Rockford Files' erhielt, und sagte dem Publikum, dass sein größter Ratschlag für junge Schriftsteller, die versuchen, in das Fernsehen einzusteigen, lautet: 'Wenn Sie einen Job bekommen, nehmen Sie ihn einfach an.' . Sie werden es lernen. '



Eine bestimmte Sache, die Chase dem Schöpfer von 'Rockford Files', Stephen Cannell, abnahm, war das Mantra der Serie über den Protagonisten Jim Rockford (gespielt von James Garner): 'Er könnte ein Idiot oder ein Idiot sein, aber er muss der klügste Typ im Raum sein.' . “Chase sagte, er habe diese Regel für Tony Soprano ausgeliehen und würde sie seinem„ Sopranos “-Schreiberteam ständig wiederholen.

Auf die Frage, welche frühen Sendungen Chase zu der Annahme inspirierten, dass das Potenzial für ein besseres Fernsehen bestünde, schrieb der Showrunner die letzten beiden Staffeln von „I Spy“ gut, weil „sie [Bill] Cosby und Robert Culp gehen ließen“ und sagten, die Show sei „so cool“ und so real. “Für Chase war der wichtigste Augenöffner jedoch, als David Lynchs„ Twin Peaks “1990 auf Network-TV kam. Laut dem bahnbrechenden Showrunner war TV immer nur ein„ Talkfest “- teilweise wegen„ Talks “ war billig zu filmen “- aber Lynch verwendete Stille und Bilder so, wie sie in Chases Lieblingsarthouse und in europäischen Filmen verwendet wurden.

„Muss er zum Psychiater gehen?“ Für Chase war der Therapiewinkel - und die Mutter, die Tony dazu brachte, eine Therapie zu brauchen - das, was seine Show wert war, und er war unermüdlich dabei, sie aus seinem Drehbuch zu streichen. Er sagte, dass er unglaublich glücklich sei, weil sich HBO zu dieser Zeit nur auf originellere Programme einließ und die Chance ergriff.

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Der Schöpfer der Serie sagte, dass er keinen Psychologie-Experten im Personal hatte und dass alle Szenen zwischen Tony und Dr. Melfi (gespielt von Lorraine Bracco, die gestern anwesend war) auf seinen eigenen Jahren der Therapie beruhten. Laut Chase gab es zwei Regeln für das Aufnehmen der Therapiesitzungen in Dr. Melfis Büro: Die Kamera konnte sich nicht bewegen, und die Direktoren sollten die Stille annehmen, die sich für ihn 'echt' anfühlte.

Während sich Dr. Melfi direkt von Chases eigenem Therapeuten inspirieren ließ, war Tonys Beziehung zu seiner Mutter „autobiografisch“, weshalb die Besetzung von Nancy Marchand als Livia Soprano ein so wichtiger Wendepunkt für Chase war. Nachdem er 200 Schauspielerinnen vorgesprochen hatte und nur zwei Tage vor den Dreharbeiten war, traf Chase Marchand und dachte sofort: 'Oh mein Gott, das ist meine Mutter.' ihr. Sie besaß nur die Rolle.

Auf Gandolfini

Chase weiß auch, dass er das Glück hatte, James Gandolfini zu finden, um Tony zu spielen - er sagte, dass die beiden Dinge, die ihn am meisten an dem inzwischen verstorbenen Schauspieler beeindruckten, „seine Reichweite“ und „die Traurigkeit“ waren. Gandolfini hatte laut Chase nie das Bedürfnis danach Sich wie andere Schauspieler 'zu schützen'. Chase bezog sich auf eine ungelüftete Szene, in der Tony in einem Badezimmer masturbiert, und fügte hinzu, der Schauspieler sei (irgendwann) immer bereit, 'sich bloßzulegen'. Gandolfini würde sich streiten und schimpfen, aber 'am Ende tat er alles, was er war gebeten zu. Es könnte einfach lange dauern, bis wir dort sind. “

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Auf die Frage, warum er nur die erste und letzte Episode von 'Sopranos' inszenierte, sagte Chase, er müsse 'die Schreibmaschine am Laufen halten' und sei 'immer nervös, [das Zimmer der Autoren] zu verlassen', weil 'entweder nicht viel Fortschritt erzielt würde' , 'Oder' Fortschritt, den ich nicht wollte 'würde gemacht werden. Chase schrieb seinem 'Sopranos' -Schriftstellerraum zu, dass er mit unglaublich talentierten Schriftstellern gefüllt war, aber nicht in der Lage war, die 'Mob-Mentalität' voll auszuschöpfen Reich'). 'Terry war der Typ, Punkt', sagte er und fügte hinzu, dass Winter besonders gut mit 'Szenen mit Gewalt oder psychischem Terror' umgehen kann.

Er hob auch Matthew Weiners Beitrag zum Autorenzimmer hervor, aber sein größtes Kompliment für Weiner lautete: 'Er war eifersüchtig', wie gut 'Mad Men' war: 'Das hätte ich nicht tun können.'

Erwartungen des Publikums trotzen („The Pine Barrens“)

Chase weiß, dass seine Geschichten oft den Erwartungen des Publikums trotzen. Das erste Mal, dass dies zu einem Problem wurde, war die berühmte 'The Pine Barrens' -Episode, in der Christopher (Michael Imperioli) und Paulie (Tony Sirico) es nicht schafften, einen russischen Gangster zu töten, der in den Wald flüchtet.

Die Erwartung und Spekulation von Fans der Show war jahrelang, dass dies irgendwann eine klimatische Auseinandersetzung zwischen Tonys Crew und den Russen auslösen würde, aber Chase sagte, basierend auf ihren Nachforschungen, dass es keine historische Grundlage für einen „echten Krieg zwischen Russen“ gebe und italienische Mobs. '

'Es war kein Versuch, das Publikum zu frustrieren', fügte er hinzu.

… Und was ist mit dem Ende? Seitz vermied es, Chase nach dem berüchtigten „Sopranos“ -Ende zu fragen, das der Serienschöpfer sichtlich satt hat, von ihm zu sezieren. Das Vulture-Team war jedoch bereit, im Publikums-Q & A mitzumachen. Als die unvermeidliche Frage kam, gingen die Lichter aus - ähnlich wie beim Finale in Schwarz - und Seitz tat so, als wäre die Veranstaltung vorbei. Der Knebel bekam ein hartes Lachen vom Publikum.

Chase tat sein Bestes, um die Frage des Publikums zu beantworten, die sich auf die Emotionen und das Gefühl der „Trennung“ konzentrierte, die das Ende hervorrief.

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'Ich bin voller Trauer, wenn ich es sehe', bemerkte Chase. 'Das ist die vorherrschende Emotion.' Dann stellte er klar, dass diese Traurigkeit nicht auf das Ende einer Show zurückzuführen war, die den Höhepunkt seines bisherigen Lebenswerkes darstellte, sondern auf 'was auf der Leinwand passiert' und ' die Art und Weise, wie das Ding baut und die Musik. “Chase stimmte schließlich dem Publikum zu und sagte, dass es ein Gefühl der„ Trennung “gibt.

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