Criticwire-Klassiker der Woche: Federico Fellinis „8 1/2“

Hin und wieder wird im Criticwire Network ein älterer Film gezeigt
für die Aufmerksamkeit herausgegriffen. Dies ist das
Kritikerdraht
Klassiker der Woche
.

'8 1/2'
Regie: Federico Fellini
Kritischer Drahtdurchschnitt: A +

Federico Fellinis Übergang von stark neorealistisch geprägten Dramen zu eigenwilligeren, karnevalistischen Filmen, die seine Arbeit bestimmten, begann 1960 mit „La Dolce Vita“, seinem wohl größten und einflussreichsten Film. Diese Verschiebung wurde mit seinem nächsten Film (und wahrscheinlich dem einzigen ernsthaften Herausforderer von „La Dolce Vitas“ Spitzenplatz), „8 1/2“, gefestigt. Einer der besten Filme, die jemals über das Filmemachen gedreht wurden, kritisiert gleichzeitig die Selbstregie seines Regisseurs. Bedeutung und Kindlichkeit und Feierlichkeit der Möglichkeiten des Mediums.




Marcello Mastroianni spielt vielleicht in seiner endgültigen Rolle als Guido Anselmi, ein gefeierter italienischer Regisseur, der versucht, sich in einem Spa auszuruhen, während er seine Ängste über seine ehelichen und außerehelichen Leiden, seine schwierigen und fordernden Beziehungen zu seinem Produzenten, Schriftsteller und Darsteller, seiner Vergangenheit, unterbringt und sein bevorstehender Film. Er wechselt zwischen der Realität, den Fantasien idealisierter Frauen und seinen vergangenen Missetaten. Darüber hinaus befürchtet er, dass seine Kreativität nachlässt und dass sein neuer Film kaum mehr als getrennte Ideen sind.

Mastroianni ist höflich und müde zugleich wie Guido, ein Mann, der die traurige, anstrengende Wahrheit des Mittelalters empfindet und dennoch unter einem kindlichen Gefühl von Anspruch und Unentschlossenheit leidet. '8 1/2' ist jedoch kein müder Film, sondern ein unendlich einfallsreicher, ganz gleich, ob wir Guidos verrückter Fantasie nachgehen, seinen eigenen Harem zu leiten oder die schmerzhafte Kindheitserinnerung, erwischt zu werden, als wir eine Prostituierte tanzen sahen; wiederholte betrachtungen zeigen, wie sorgfältig fellini die fantasie des ersteren mit der prägenden erfahrung des letzteren verbunden hat. Neben Mastroianni und der hervorragenden Nebendarstellerin (Anouk Aimee, Claudia Cardinale) versammelt Fellini die perfekten Mitarbeiter, angefangen von der fröhlichen Partitur des Komponisten Nino Rota bis hin zur eleganten, gleitenden Kamera des Kameramanns Gianni Di Venanzo. Selten ist ein Film über die persönlichen Ängste und Laster eines Mannes so lustig.

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Aimee ist in „8 1/2“ wirklich ein Wunder. Auch Claudia Cardinale stürzt mit ihrem späten Auftritt als Claudia, dem glamourösen Filmstar, mit dem Anselmi eine mehrdeutige Geschichte hat, das Dach ab. Obwohl Rosella Falk unter den Giganten relativ unbekannt ist, verleiht sie dem Film einen pfiffigen, faszinierenden Touch, als Rosella, die Anselmis ’; Freund und Berater der Familie. Es ist jedoch Marcello Mastroianni, der den Film verankert und definiert. In gewisser Weise ist es leicht, seine Leistung zu übersehen, wenn er passiv von einer Episode zur nächsten geschoben und gezogen wird. Dennoch ist Mastroiannis Arbeit in ruhigen Szenen, wie seinem Pseudo-Geständnis an Claudia und seinem verwirrten nächtlichen Versuch, seine Ehe zu wahren, kraftvoll direkt und ehrlich. Weiterlesen.


Dustin Chang, Zuckender Film

Was kann ich sagen? Das Ende, in dem jeder aus deinem Leben - real oder eingebildet - dein Leben feiert, kommt jedes Mal zu mir, wenn ich es mir ansehe. Einer der besten Filme aller Zeiten.

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Roger Ebert, RogerEbert.com

Alle Bilder (echt, erinnert, erfunden) bilden einen der am engsten strukturierten Filme, die Fellini gemacht hat. Das Drehbuch ist in seiner Konstruktion akribisch - und dennoch wird „8 1/2“ selbst oft als das Dreschen eines Filmemachers ohne Plan beschrieben, da es sich um einen verwirrten Regisseur handelt, der keine Ahnung hat, was er als Nächstes tun will. 'Was passiert', fragt ein webbasierter Kritiker, 'wenn einem der angesehensten Regisseure der Welt die Ideen ausgehen, und zwar nicht nur auf die übliche Art, sondern auf die eine oder andere Art und Weise.' macht eigentlich einen Film darüber, dass er keinen Film machen kann? “Aber„ 8 1/2 “ist es nicht Ein Film über einen Regisseur ohne Ideen - ein Film voller Inspiration. Guido kann keinen Film machen, Fellini offensichtlich nicht. Weiterlesen.

J. Hoberman, Die Dorfstimme

Die folgenden Jahrzehnte haben jedoch eine Flut gefälschter Meisterwerke hervorgebracht, und Fellinis hält sich im Vergleich ziemlich gut. '8 1/2' mag leicht sein, aber seine Einrichtung ist inspiriert. Der Filmemacher war nie geschmeidiger als hier und führte das Publikum durch eine Reihe großartiger Versatzstücke: den ersten Stau-Albtraum, die Harem-Fantasie, die Cocktailparty und die Pressekonferenz auf dem Kinolos, den eindringlichen und unnachahmlichen Zirkusring Ende. Fellinis Verschränkung von Träumerei, Traum und Wirklichkeit ist nahtlos und setzt Maßstäbe. Und wie 8 1/2wurde hergestellt, bevor sein Stil auf DeMille-Dimensionen gesteigert wurde. Seine Haustier-Tricks töteten alle Geräusche mit Ausnahme des Heulens des Windes oder der Zerstörung der Kamera durch eine Menge von Hallo- zischende Wasserspeier - hatten sich noch nicht zu manieristischen Tics verhärtet. Weiterlesen.

Jonathan Rosenbaum, The Chicago Reader

Wenn das, was Sie über diesen überbordenden, selbstbezogenen Film wissen, aus seinen unzähligen minderwertigen Imitationen (von Mazurskys Alex im Wunderland und The Pickle über Allens Stardust Memories bis hin zu Fosses All That Jazz) stammt, müssen Sie sich selbst die aufregende Bestandsaufnahme von Federico Fellini verdanken original - eine expressionistische, zirkusartige Komödie über das komplexe mentale und soziale Leben eines großen Filmemachers (Marcello Mastroianni), der sich für ein Thema und die ihn umgebende geschäftige Welt einsetzte. Es ist Fellinis letztes Schwarz-Weiß-Bild und wahrscheinlich das schönste und einfallsreichste, das er je gemacht hat - mit Sicherheit mehr Spaß als alles, was er seitdem gemacht hat. Weiterlesen.

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