'Cell' -Rezension: Stephen King-Roman wird eine falsche Zombie-Geschichte

'Zelle'



Geben Sie 'Cell' -Punkte für die Zweckmäßigkeit der Erzählung an. Es wird keine Zeit verschwendet, um den vollständigen Zusammenbruch der westlichen Zivilisation herbeizuführen. In der verstrichenen Zeit eines einzigen Telefonanrufs beobachtet der Grafiker Clay Riddell (John Cusack) das normale Treiben in seiner Umgebung auf einem Flughafen in Boston, das zu einer heftigen Schlägerei ausbricht. Der aufrüttelnde Vorfall ist kein Akt des häuslichen Terrorismus, sondern ein mysteriöser elektronischer Impuls, der alle Handybenutzer des Terminals in reuelose Wutmonster verwandelt. Da Clay über ein Münztelefon telefonierte, kann er entsetzt mitverfolgen, wie Mitarbeiter und Passagiere in eine Reihe von immer schrecklicher werdenden, animalischen Darstellungen eintauchen.

Trotz des wahllosen Charakters dieser neugeborenen Bestien (einige sind gewalttätig, andere scheinen auf Selbstverletzung bedacht zu sein, andere scheinen zu zittern), des Anblicks unschuldiger Zuschauer, die über Rolltreppenhandläufe geschleudert werden, und des Herausreißens eines Mitglieds der Sicherheitsabteilung des Flughafens Der Darm seines drogenschnüffelnden Deutschen Schäferhundes bereitet die Bühne für eine grausame, unerbittliche Drehung des Zombiefilms.

Bei der Adaption des gleichnamigen Romans von Stephen King (King teilt hier die Anerkennung als Drehbuchautor mit Adam Alleca) geht der Regisseur Tod Williams („Die Tür im Boden“ und, vielleicht noch auffälliger, „Paranormal Activity 2“) an einer innovativen Prämisse vorbei Ein technikfeindlicher Haken für etwas, das weitaus konventioneller ist, als seine Eröffnungssalve vermuten lässt.

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Nach “; Zelle ”; führt einige fragwürdige Flugzeugabsturz-Effekte ein und hakt die Checkliste für die Nach-Katastrophen-Überlebensgeschichte ab (mürrischer, einsamer Andersdenkender, der versucht, alle von dem offensichtlichen Fluchtweg abzubringen; widerwärtiger Überlebender, der sein Comeuppance bekommt, nachdem er sich vor dem Rudel geschoben hat), schließt sich Clay mit Tom zusammen McCourt (Samuel L. Jackson), der Lokführer, dessen Transportkarte das Paar in die Sicherheit von Clay ’; s Wohnung führte.

Von dort aus macht Williams klar, dass dies keine Geschichte ist, die sich zu sehr mit der Mechanik befasst, wie dieser elektronische Virus verbreitet wurde. (Als Clay sich fragt, ob eine SMS die Sicherheit beeinträchtigen könnte, zuckt Tom mit den Schultern und der relativen Intensität, mit der jemand gefragt wird, ob er eine Pizza bestellen möchte.) Sowohl Cusack als auch Jackson verzichten auf die übliche Zombie-Panik, aber diese Gelassenheit deutet auf einen lähmenden Mangel an Dringlichkeit hin eher als eine willkommene Dosis Geduld. Es ist eine handwerkliche Herangehensweise an das Überleben, aber es verleiht allem, was in ihrem Aufenthalt im Nordosten auftaucht, eine lustlose Qualität.

Isabelle Fuhrman, Samuel L. Jackson, John Cusack und Owen Teague in 'Cell'

Dies lässt 'Cell' als Charakter-Studie mit einem Mangel an Charakter. Auf dem Weg zur Wiedervereinigung mit Clay 's Ex-Frau und Sohn nehmen sie Clay' Nachbarin Alice (Isabelle Fuhrman) und Jordan (Owen Teague), eine blinde Vorschulkameradin, in ihre Überlebensliste auf. Diese Gruppe von potenziellen Einlösern wird jedoch von Personen bevölkert, deren charakteristisches Merkmal darin besteht, dass sie zum Zeitpunkt der Tech-Pocalypse nicht zufällig ein Telefon in der Hand hatten. Small Talk kann Aufschluss darüber geben, wer diese Leute waren, bevor alles nach Süden ging, aber der Film hat nichts mehr über ihre Situation zu sagen, abgesehen von der Mechanik der narrativen Bequemlichkeit.

Diese Leere des Erzählens spiegelt sich im Gesamtbild des Films wider, der unsere allgemein akzeptierte dystopische Ikonographie als Abkürzung für existenzielle Angst verwendet. 'Cell' ist der Beweis dafür, dass es nur so viele Möglichkeiten gibt, eine verlassene Stadtstraße zu zeigen, mit verlassenen Autos, die sich alle in ihren ordentlichen, nach dem Ausweichen angeordneten Arrangements befinden und Rauch aus strategisch platzierten Hochhäusern aufwirbelt.

Jenseits der üblichen Doomsday-Tableaus gibt es nicht viel unverwechselbares visuelles oder schriftliches Flair, um 'Cell' über den Erwartungen zu halten. Es hat seine ultradunklen Comic-Momente (Clay hebt buchstäblich eine Waffe von der kalten, toten Hand eines NRA-Mitglieds) und die Art und Weise, wie die gedankenlosen Untoten mit ihren böswilligen zellularen Overlords kommunizieren, ist beunruhigend, als sie zum ersten Mal vorgestellt werden. Aber selbst eine Szene des schrecklichen Massenmordes wird durch alle konventionellen Wendungen, die dorthin führen, zum Fußgänger.

Nach einigen verblüffenden handlungsnotwendigen Charakterentscheidungen und einem Besuch von Stacey Keach, einer schnurrbartwirbelnden Frau, wurde Cell ”; verdoppelt sich auf die metaphysischen Grundlagen, die sich durch gelegentliche Halluzinationen und Albtraumsequenzen ziehen. Es ist eine Flugbahn, die wahrscheinlich ein solideres Fundament auf den Seiten von Kings Roman bietet. Aber hier fühlt es sich auf eine generische Zombie-Geschichte gepfropft, um etwas Außergewöhnliches anzubieten. Das alles gipfelt in einem durcheinandergewürfelten, aneinander grenzenden Ende, das anscheinend genauso viel mit obsessiven Fußballfans zu tun hat wie mit den 90 Minuten davor des Films.

Vielleicht ist es besser als eine Predigtalternative, aber es gibt immer noch keine bessere Nachricht für 'Handy' (außer dass die Verwendung eines Bluetooth-Headsets zum Anrufen von Personen von einer Toilettenkabine am Flughafen mit Zombifizierung bestraft werden sollte). Dies ist das untote Äquivalent von Fast Food. Einige mögen in all diesen bekannten Mengen Trost finden. Wer etwas Substanzielles sucht, sollte lieber auf ein Upgrade warten.

Note: C-

'Cell' erscheint in limitierter Auflage und VOD am Freitag, den 8. Juli.

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