Cannes Review: „The Neon Demon“ ist eine verdrehte Mischung aus Sex, Blut und Nekrophilie

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Nicolas Winding Refns 'The Neon Demon' beginnt mit den Initialen 'NWR', die neben dem Vorspann auf dem Bildschirm zu sehen sind, was darauf hinweist, dass der Filmemacher - wie Lars Von Trier vor ihm - zu einer selbst gesalbten Marke geworden ist. 'The Neon Demon' ist jedoch nur ein bescheidener Versuch, seinen verspielten Groove nach der eintönigen Kunstfilmhaltung von 'Only God Forgives' zurückzugewinnen. Diese groteske, hyperstylisierte Abhandlung über die Modebranche greift einige der verrückten Bilder und B- Filmabstraktionen von Refns Crossover-Versuch 'Drive', obwohl es nie ganz auf der gleichen Ebene der Inspiration geliert. Aber die Marke ist garantiert - elegant, sinnlich und blutgetränkt. Dies ist ein echter NWR-Film auf jeder Ebene.



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Im Zentrum von „The Neon Demon“ steht eine Konzeption der Modebranche als die Schlange, die ihren eigenen Schwanz frisst. Die leise gesprochene Jesse (Elle Fanning) taucht in einem nassen Los Angeles auf, um ihre Supermodel-Träume zu verwirklichen, und befindet sich sofort in einer bedrohlichen Unterwelt aus unheimlichen blauen Umkleidekabinen, blendend weißen Fotostudios und schäbigen Models eine Schiene.

Der finster blickende Fotograf Jack (Desmond Harrington) begeht die Sehnsucht, für seine Aufnahmen ausgewählt zu werden, noch bevor das volle Ausmaß seiner Frauenfeindlichkeit deutlich wird. In ihrem schläfrigen, entfremdeten Zustand (Fanning ist ein Reh im Scheinwerferlicht für den größten Teil des Films), begeistert Jesse Jack sofort und bekommt sofort Spott von den aggressiveren blonden Models, die sich nach dem Teil sehnten, besonders nach dem schlaksigen Gigi (Bella Heathcote) und stählernen -eyed Sarah (Abbey Lee).

Sie findet Unterstützung, einschließlich eines sanften männlichen Freundes (Karl Glusman, „Love“), der sich im Grunde herumtreibt und versucht, sie aufzuheitern, und eines ruhig verführerischen Maskenbildners, Ruby (Jena Malone, ein Highlight), dessen strenger Blick lehnt ungezogenere Absichten ab. 'The Neon Demon' ist wunderschön eingefangen in einem spektakulären Farbschema, das durch Cliff Martinez 'Synth-Heavy-Partitur unterstrichen wird. Die Art und Weise, wie 'Drive' die Stimmung zur treibenden Kraft der Erzählung macht.

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Bedauerlicherweise hat der neue Film jedoch auch eine gewisse Ähnlichkeit mit 'Only God Forgives' mit seinem gestelzten, kampflustigen Dialog und der Tendenz der Schauspieler, sich so langsam zu bewegen, dass es ein Wunder ist, dass sie nicht umfallen. Wunderschön zu einem Fehler (Refn scheint sich an der Geschäftswelt zu rächen, in der er manchmal versucht, sich zu rächen). „The Neon Demon“ wird gelegentlich von den oberflächlichen Gesten der Welt beschwert, die er anklagen soll.

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Zumindest gibt es diesmal eine bessere Geschichte. Während Jesse versucht, sich in einem heruntergekommenen Motel niederzulassen, bewältigt sie den mysteriösen Manager (Keanu Reeves, der auf mysteriöse Weise den Autopiloten käfig macht) und leidet unter schrecklichen Alpträumen mit Messern und anderen erschütternden Kräften. Sie muss nicht schlafen, damit die Schrecken Einzug halten: Eines Nachts schleicht sich ein Berglöwe in ihr Zimmer, und die schattige Bedrohung - die an die klassisch gruseligen „Katzenmenschen“ erinnert - bietet eine wirksame Allegorie für das Raubtier Klima. Und das ist, bevor echte Gewalt in diese rachsüchtige Geschichte eingeht.

Die Hell-Dunkel-Beleuchtung von Refn umgibt seine entfremdeten Frauen mit einer gruseligen Aura, die an „The Virgin Suicides“ erinnert, obwohl der eigentliche Vorgänger „Black Swan“ ist, ein weiterer Film über die Gefahren, den weiblichen Körper zu preisen. Wie Darren Aronofskys allegorisches Drama dreht Refn das Horrorrad, wenn das Material es erfordert, aber hier sind die Ergebnisse entschieden gemischt.

Während 'The Neon Demon' immer eine amüsant verdrehte Fahrt ist, wird es von nachdenklichen Blicken und monotonen Monologen über oberflächliche Wünsche getrübt, die sich hin und her ziehen. Glücklicherweise schätzt Refn den Schockwert über alles und sein Film hält dieses Versprechen mit einem verdorbenen dritten Akt ein. Es ist nicht die tiefste Form des Ausbeutungskinos, aber es greift nach etwas.

Während „The Neon Demon“ den Weg zu einem wahnsinnigen Finale findet - Erbrochenes ist die geringste Wendung -, behält Refn seine Bilder fest im Griff. Von einer auffälligen Einstellung, in der Ruby in einem von Blumen umgebenen Grab Nickerchen macht, bis hin zu schlaueren Einstellungen von Körperteilen, zu denen sie nicht gehören, versucht Refn immer wieder, sich von seinem Publikum zu erheben. In dieser Phase seiner Karriere ist er weniger ein eifriger Publikumsmagnet als vielmehr die Antwort der Extreme-Genre-Welt auf William Castle, einen eklatanten Showman, der sicherlich schon weiß, welche Tasten er drücken muss.

Es ist unmöglich, die Wahrnehmung des Filmemachers zu erschüttern, der hinter der Kamera über seine nubilen Spuren lacht, so wie sie es mit ihrem Fotografen erlebt haben. 'The Neon Demon' lebt von einer unglaublichen sexuellen Abweichung, von dampfenden Duschen nach einem grausigen Zwischenfall bis hin zu einer Mischung aus realen und imaginären lesbischen Wünschen, die alle von kindlicher Freude umrahmt sind. Aber selbst wenn Refn in die vertrauten Gefilde des männlichen Blicks gerät, ist dies selbst eine mutige Anklage gegen die Industrie, die sie stützt.

Note B-

„The Neon Demon“ wurde 2016 auf den Filmfestspielen von Cannes uraufgeführt. Amazon Studios wird es später in diesem Jahr veröffentlichen.

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