'Apostel': Gareth Evans ließ 'The Raid' zurück, um sich einen düsteren Kult vorzustellen, der von britischem Folk-Horror und Caravaggio inspiriert wurde

Dan Stevens in 'Apostel'



Warren Orchard

Der walisische Regisseur Gareth Evans trat 2011 mit seinem sengenden Actionfilm „The Raid“ in Erscheinung, in dem die traditionelle indonesische Kampfkunst Pencak Silat gezeigt wird. Der Film war ein Riesenerfolg und führte 2014 zu einer Fortsetzung von „The Raid 2“. Beide Filme festigten Evans 'Platz in der Geschichte des Actionfilms. Doch mit seinem neuesten Spielfilm „Apostel“ ließ Evans die Kampfkünste fürchterlich hinter sich: 1905 reist Thomas Richardson (Dan Stevens) auf die Suche nach seiner verschwundenen Schwester, die von einem fremden Kult entführt wurde, auf eine abgelegene Insel.



Sandsturm Anhänger

'Apostel' ist nicht das erste Mal, dass Evans sich mit dem Horror-Genre beschäftigt, und es ist auch nicht seine erste Einstellung zu einem Kult. In „V / H / S 2“ von 2013 war Evans Co-Regisseur von „Save Haven“ mit Timo Tjahjanto, der einer Dokumentarfilm-Crew folgt, die versucht, einen indonesischen Kult zu infiltrieren und dabei unvorstellbare Schrecken zu entdecken. Aber während „Safe Haven“ ein Hit für Horrorfans war, wusste Evans, dass er für „Apostel“ eine völlig neue Art von religiösem Kult schaffen musste. In einem Interview mit IndieWire erklärte der Regisseur kürzlich, wie er auf einige interessante Einflüsse zurückgreifen konnte so.



'Was ich in diesem Film erwähnen wollte, war die Idee einer Gruppe von Menschen, die an den Glauben gebunden sind und als Bauern in der politischen Bewegung eines anderen dienen', sagte Evans. „Es ging also darum, Wege zu finden, diese Themen in den Subtext des Films und in den Subtext der Handlung einzufügen. Es gab eine Zeile von Quinn, in der er sagte: „Wenn Sie jemanden dazu bringen könnten, sein Leben auf die Linie Gottes zu legen, dann würden sie für Ihre eigene politische Bewegung sterben.“ Das war also ein wichtiger Faktor in Bezug auf die Schaffung dieser Gemeinschaft auf dieser Insel. '

Während dies Evans die Grundüberzeugungen für den religiösen Kult des Films gab, der von Michael Sheens Prophet Malcolm angeführt wurde, musste Evans noch überlegen, wie der Film und der Kult aussehen würden. Zu diesem Zweck wandte sich Evans der Kunstwelt zu, insbesondere den Gemälden von Caravaggio, dem italienischen Künstler des 16. Jahrhunderts, dessen dramatischer Einsatz von Schatten und Licht eine Form des Hell-Dunkel darstellte, die als Tenebrismus bekannt ist.

'Ich wollte etwas finden, das mir nur den Ton und das Licht und die Körnung und Textur davon gibt', sagte Evans. „Ich würde mich immer für Caravaggios Gemälde interessieren. Es geht nur darum, wie er diese intensiven Schatten und dieses intensive Licht reproduzierte und diese Kunstwerke schuf, die ein Gefühl der Angst vor ihnen hatten. Es war wirklich wichtig, meinen Kopf und den Kopf des Lesers in die Welt setzen zu können, die wir erschaffen wollten, denn es war ein so spezifisches Design und eine so spezifische Welt und ein visuelles Element, das dies vermitteln könnte ist ein Glücksfall. '

Die Balance zwischen Licht und Dunkelheit zeigt sich in 'Apostel' nicht nur in der Verwendung von Licht und Schatten durch den Kameramann Matt Flannery, sondern auch in der Handlung des Films, da viele seiner grausamsten Momente am helllichten Tag stattfinden. Darüber hinaus gibt es auch einen starken Kontrast zwischen der isolierten Existenz des religiösen Kultes - harten Häuschen, schlammigen Straßen und blassen, ausgetrockneten Weizenfeldern - und der wertvollsten Ressource der Insel, einer verborgenen Göttin, mit der der Prophet Malcolm in direktem Kontakt steht Kontakt.

Die Göttin ist in einer Scheune eingesperrt, die vom Dorf entfernt versteckt ist. Ihr Körper ist in ein Gitter aus Unkraut und Zweigen eingewoben, das kurz zum Leben erwacht und mit viel Grün und Blumen blüht, wenn sie Nahrung erhält. Wenn die Menschheit die Dunkelheit repräsentiert, ein Leben, das von Gier, Versagen und Erbsünde befallen ist, dann repräsentiert die Göttin das Licht als wörtliche und bildliche Lebensquelle. Für Evans war sie eine Verkörperung von Mutter Natur, aber eine, die langsam von der Dunkelheit der Menschen überholt wurde.

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'Als Malcolm, Quinn und Frank Schiffbruch erleiden und an diesem Ort landen', sagte Evans. 'Was sie erreicht haben, ist diese wunderschöne, perfekte, ideale Kulisse. Es ist ein Ökosystem der Werke. Wenn sie [die Göttin] zum ersten Mal finden, ist sie gesund. Sie ernährt sich von der Insel, gibt ihr aber etwas zurück. Es ist wie dieser Zyklus.

„Diese Typen finden Gott, wenn sie auftauchen und auf dieser Insel ankommen. Und was machen sie? Anstatt sie zu verehren, versklaven sie sie. Sie benutzen sie, um ihre eigene Kraft zu erschaffen. Jetzt verfällt sie. Jetzt fängt sie an, von der Natur, die sie umgibt, überwältigt zu werden und die Natur, die sie umgibt, verfällt ebenfalls.

'Wir haben das getan, was sie vielleicht von Malcolm mit Blut gefüttert bekommen hat, und diesen Muskelreflex ... diese Art von Mechanismus, mit dem sie dem Blühen dieser Blätter und dem Blühen der Reben und Blumen ihre Ernte zurückgibt. Das ist passiert, aber es ist nur vorübergehend, weil diese Blätter und Blumen sofort verfallen, sobald wir mit der Vision der Gewalt konfrontiert sind, die auch in diesem Dorf vor sich geht. '

Michael Sheen in 'Apostel'.

Warren Orchard

zwölf Uhr dreißig Film

Die Einführung der Göttin in 'Apostel' mag einige Zuschauer überraschen, entspricht jedoch einem von Evans 'anderen Haupteinflüssen für den Film, dem britischen Folk-Horror. Britischer Folk-Horror ist ein Sub-Genre von Filmen, die die heidnische Vergangenheit des Kontinents und die Mysterien um Orte wie Stonehenge aufgreifen und auf der Idee aufbauen, dass in malerischen britischen Dörfern heimliche Kultmitglieder Menschenopfer und andere seltsame heidnische Rituale begehen beschwichtige die Götter.

Der ultimative britische Folk-Horrorfilm ist 1973 'The Wicker Man', in dem Sergeant Howie das Verschwinden eines Kindes auf der seltsamen schottischen Insel Summerisle untersucht, wo er im Widerspruch zu den seltsamen Riten und der freien Sexualität der Einheimischen steht. 'The Wicker Man' wird neben 'Witchfinder General' aus dem Jahr 1968 und 'The Blood on Satan's Claw' aus dem Jahr 1971 oft als 'Unholy Trinity' bezeichnet. Für Evans waren diese Filme ein offensichtlicher Ausgangspunkt und Einfluss, wann er bastelte die Welt in 'Apostel'.

'Es war nur etwas an der Ästhetik, das mich mit einem Gefühl der Angst erfüllte', sagte Evans. 'Es war etwas an der Art und Weise, wie sich die Leute benahmen, das auch ein bisschen anders war, so dass man sich von der ersten Minute an verunsichert fühlte.'

Für Evans war das Zusammenführen all dieser Elemente für „Apostle“ eine völlig andere Erfahrung als für jeden der „The Raid“ -Filme. Und für ihn gab es kein besseres Zuhause für den Film als mit Netflix.

'Ich hatte noch nie eine Erfahrung, die so befreiend war', sagte Evans. '[Netflix] hätte sagen können:' Können Sie uns einfach etwas geben, das wie 'The Raid 3' oder so ähnlich ist? '

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