Alles andere als banal; Takashi Miike über 'Gozu' und seine Höhen und Tiefen

Alles andere als banal; Takashi Miike über 'Gozu' und seine Höhen und Tiefen

von Steve Erickson

Hideki Sone und Harumi Sone in Takashi Miikes 'Gozu'. Foto mit freundlicher Genehmigung von Pathfinder Pictures.

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Seit der amerikanischen Veröffentlichung von 'Vorsprechen' Japanischer Regisseur Takashi Miike hat in den USA schnell einen Kult gefunden Ironischerweise ist 'Audition' der einzige Miike-Film, der viel von einer Kinoveröffentlichung erhält. Sein Publikum scheint ihm hauptsächlich auf Video zu folgen: Ein New Yorker Videothek hat 20 Miike-DVDs, die Hälfte davon sind Raubkopien oder Importe. Das Sundance Channel spielt ständig seine Filme. Seine neueste amerikanische Veröffentlichung, 'Zu' Es ist unwahrscheinlich, dass neue Konvertiten angezogen werden. Anstatt Neuland zu betreten, werden Ideen und Bilder aus den früheren Filmen von Miike neu interpretiert.

Seit seinem Debüt 1991 hat Miike 60 Filme gedreht. Ich habe 10 davon gesehen. Daher ist es schwierig, ein typisches Miike-Werk zusammenzufassen - oder sogar zu behaupten, ich hätte einen großen Einfluss auf das Werk. Er hat eine Vorliebe für extreme Gewalt, aber er hat auch Familienfilme gemacht. Er hat beides geschafft 'Besucher Q' (zu John Waters/Pier Paolo Pasolini Start, gedreht auf Video in einer Woche) und die exquisit fotografiert und beleuchtet 'Liniengesetz.' Einige seiner Filme scheinen Ausreden zu sein, um all die bizarren Bilder auszuüben, die sich seine erstaunliche Vorstellungskraft einfallen lassen, während andere sorgfältig moduliert werden. 'Audition' verwandelt sich allmählich von einer sanften Geschichte über einen Witwer mittleren Alters, der nach Liebe sucht, in entsetzliche Folter. Bei jedem Schritt auf dem Weg scheint Miike genau zu wissen, was er tut. Auf der anderen Seite, 'Tot oder lebendig 2' Beginnt wie eine wegwerfende - wenn auch unterhaltsame - Übung in einer unbegründeten Verrücktheit, schliesst aber irgendwie ein ergreifendes Kumpeldrama ab.

In 'Gozu' Minami (Hideki Sone) ist ein Untergebener von Yakuza Ozaki (Sho Aikawa). Ozaki scheint verrückt zu werden. Überzeugt, dass ein winziger Chihuaha, den er vor einem Restaurant sieht, ein Angriffshund ist, der darauf trainiert ist, Gangster zu töten, tötet er ihn. Der Gangboss beschließt, dass Ozaki zu einem Sicherheitsrisiko geworden ist. Minami wird befohlen, ihn zu töten. Zögernd schafft er es, den Job versehentlich zu erledigen, als Ozaki sich den Hals bricht, während das Auto plötzlich anhält. Er geht in ein Café, um ein Telefon zu suchen. Als er zurückkommt, entdeckt er, dass Ozakis Körper fehlt.

Die öffnenden und schließenden Rollen von 'Gozu' sind ziemlich solide, aber die 129 Minuten sind eine harte Fahrt. Obwohl es etwas Gewalt gibt, ist es kaum ein herkömmlicher Gangsterfilm. Es ist auch keine bloße Übung in Bizarr-Itude. Am ehrgeizigsten spielt es auf ähnliche Weise mit der Identität David Lynch'S 'Verlassene Autobahn' und 'Mulholland Drive' aber das kommt als zu wenig, zu spät. Trotzdem gibt es immer etwas, worauf Sie sich freuen können, wenn Sie ein Miike-Fan sind. Da hat 'Gozu' bei Premiere Cannes Im vergangenen Jahr hat er bereits fünf neue Filme gedreht, zwei davon für das Fernsehen.

Licht aus Ende

indieWIRE sprach im Juni 2004 bei einem Besuch in New York mit Miike in seinem Hotel. Pathfinder-Bilder veröffentlicht „Gozu“ morgen im New Yorker Cinema Village.

indieWIRE: Viele Ihrer Filme haben viele plötzliche Änderungen von Ton und Stimmung. Wenn Sie sich ein Drehbuch ansehen, werden Sie besonders von denen angezogen, die einen abwechslungsreichen Bereich haben '>

Miike: Ich glaube, dass die Filme aller Regisseure ihren Lebensstil widerspiegeln. Kiyoshi Kurosawa führt einen anderen Lebensstil als ich. Es ist sehr interessant zu sehen, welche Entscheidungen er trifft. Ich kann es nicht wirklich beurteilen.

iW: Gibt es bestimmte Arten, wie Sie den Lebensstil eines Regisseurs in seinen Filmen sehen, oder handelt es sich nur um eine allgemeine Einstellung?

Miike: Mit Lebensstil meine ich, wie Ihr Filmemachen in Ihr Leben integriert ist. Ich habe keinen Grund, so viele Filme zu machen, aber jetzt bin ich so. Das möchte ich tun. Das ist sehr charakteristisch für mich, ein Teil meiner Persönlichkeit, und ich denke, es wird auf dem Bildschirm angezeigt.

iW: Glaubst du, du kannst das Tempo von vier oder fünf Filmen pro Jahr auf unbestimmte Zeit halten?

Miike: Ich habe nie wirklich beschlossen, 4 oder 5 Filme pro Jahr zu machen. Zum Beispiel habe ich dieses Jahr nur einen Film gedreht. [Laut IMDB hat Miike bereits zwei gemacht.] Das ist ganz anders als bei mir. Vielleicht kehre ich zu diesem Tempo zurück.

iW: Einwanderer und Ausländer sind ein weiteres Thema, das in Ihren Filmen häufig vorkommt, insbesondere in 'Stadt der verlorenen Seelen' und 'Ley Lines'. Interessieren Sie sich besonders für diese Erfahrung?

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Miike: Es könnte sein, dass ich so viele Freunde aus meiner Kindheit hatte, die keine Japaner waren. Ich bin in einer Gegend von Osaka aufgewachsen, in der viele Menschen auf dem chinesischen Festland geboren wurden, aber beschlossen haben, nach Japan zurückzukehren. Ich möchte auch fragen: 'Wer bin ich?' Und 'Wohin gehöre ich?' Ich bin immer auf einer Reise, um meine Identität zu erkunden. Das spiegelt sich in meinen Charakteren wider. Selbst wenn sie Japaner sind, versuchen sie herauszufinden, wo sie hingehören.

iW: Ihre Filme zeigen viele extreme Themen wie Vergewaltigung, Folter und Nekrophilie. Gibt es Themen oder Bilder, die Sie als zu störend oder störend empfinden, um sie anzuzeigen?

Miike: Normale Dinge. Banale Dinge, die mich im Alltag nerven. Sie stören mich mehr als die Gewalt.

iW: Wurden Sie hauptsächlich von anderen Filmemachern oder anderen Medien wie Manga und Rockmusik beeinflusst?

Miike: Ich kann nichts herausgreifen, was mich beeinflusst hat. Meine Generation war stark vom Manga beeinflusst, der in unserer Kindheit herauskam. Als Filmemacher muss man ein Gespür für das haben, was kulturell vor sich geht. Du musst es fühlen. Es muss nicht Manga oder Musik sein, aber Sie benötigen eine Art Antenne. Das ist sehr wichtig.

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iW: Ich war neugierig auf die Szene in „Gozu“, in der die Frau Japanisch von den Karten an der Decke liest. Gibt es einen größeren Grund dafür, oder haben Sie ihn nur hinzugefügt, weil er lustig und seltsam ist?

Miike: Im Drehbuch sollte diese Frau ihre Zeilen auf Japanisch lesen. Aber die Frau, die ich besetzte, war Russin. Sie kann kein Japanisch Ich wollte eine Art Spontanität, etwas, das nur sie konnte. Ich habe die Gelegenheit genossen, vor Ort eine Lösung zu finden.

iW: Ich habe mich auch gefragt, ob Sie 'Gozu' als eine Art Liebesgeschichte zwischen den Charakteren von Ozaki und Minami sehen.

Miike: Manchmal fühlen Sie sich von jemandem des gleichen Geschlechts angezogen, auch wenn es nicht sexuell ist. Du willst nur so sein wie er. Wenn es eine Liebesgeschichte zwischen den beiden ist, möchte Ozaki sein Bruder sein. Minami ist ein Typ, zu dem sich auch heterosexuelle Männer hingezogen fühlen.

iW: Welche Projekte haben Sie gerade?

Miike: 'Hobgoblins und die Chinesische Mauer.' Das ist eine genaue Übersetzung. Es ist eine Geschichte über eine Person, die sich mit den Hobgoblins zusammenschließt, um den Planeten zu retten und eine große Mauer von Menschen und Hobogoblins gegen das Böse zu erschaffen.

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