Ein Interview mit Paul Thomas Anderson, Regisseur von „Boogie Nights“



Ein Interview mit Paul Thomas Anderson, Regisseur von 'Boogie Nights'



von Mark Rabinowitz




Auf der Pressekonferenz des New Yorker Filmfestivals 1997 zu seinem neuen Film „Boogie Nights“ äußerte sich der Autor / Regisseur Paul Thomas Anderson zur 157. Minute
Länge des Films: 'Du bezahlst mehr, du solltest mehr bekommen.'
berüchtigter 'Schwanzschuss' am Ende des Films: 'Ich wollte kein Thema haben
Sie bis 157 Minuten, ohne es Ihnen zu zeigen. 'Unnötig zu sagen, Anderson
nimmt sich nicht zu ernst, aber sein Film ist ein ernsthafter Blick auf
Pornoindustrie in Amerika, die die späten 70er und frühen 80er Jahre überbrückt und
studiere den Aufstieg und Fall einer erweiterten 'Familie' von Schauspielern und ihren
Papa Figur, Regisseur Jack Horner (Burt Reynolds).

Ungefähr so ​​poliert und gelungen wie ein zweiter Film einer 27-jährigen Dose
be, “Boogie Nights” zeigt herausragende Performances von Mark Wahlberg, Philip
Seymour Hoffman und ein Oscar-Kaliber drehen von Burt Reynolds, und es markiert
Wahlberg und Helmer Anderson als ernstzunehmende Talente. Einige Tage
Später trafen wir uns in seiner Hotelsuite in New York, um uns weiter damit zu beschäftigen
die Welt der 'Boogie Nights'.

indieWIRE: Es ist ein ziemlich großer Sprung von Sundance zum New Yorker Film
Festival (NYFF) mit Ihrem zweiten Feature, nicht wahr?

Paul Thomas Anderson: Ich weiß nichts über einen Sprung von Sundance zu etwas
Ich denke im Rahmen der Filme.
Ja, es ist definitiv größer ...

iW: Ich denke, was ich wirklich meinte, war die Art von Filmen, die im Allgemeinen sind
at Sundance und die Art der Filme, die in der Regel an der NYFF sind ...
Es gibt nicht viele Überlappungen.

Anderson: Nein, gibt es nicht.

iW: Was haben Sie für die Recherche zum Film verwendet?… .Ihre eigenen Erinnerungen an die
Die Ära, die den frühen Teil des Films umfasst, kann nicht zu erwachsen sein.

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Anderson: Meine Erinnerungen an die erste Entdeckung des Pornofilms in meiner Vorjugend
und dann meine stärkeren Erinnerungen aus der Jugend, die die 2. Hälfte der ist
Filme sind mit Sicherheit die Grundlage für jede Recherche, die ich durchgeführt habe, und für Sie
Ich habe gerade eine Million Pornofilme gesehen und viel darüber gelesen.
Eine Art allgemeine Faszination dafür. Als ich das Drehbuch schrieb, hatte ich noch nie
physisch an einem Porno-Set gewesen. Ich blieb weg, bis ich es geschrieben hatte.
(Dann) ging ich und überprüfte, was ich für die Wahrheit hielt und war
Tatsache ist die Wahrheit.

iW: Wie findet man Pornofilme aus der Vintage-Ära? Die meisten Geschäfte werden nur auf Lager
das neue Zeug.

Anderson: Ja, ich weiß, es wird immer schwieriger zu finden ... aber Sie
kann es finden. Es ist da draußen. Und es ist lustig, ich weiß, es gibt Sexshops in
LA, die tatsächlich einen kleinen Abschnitt namens 'Klassiker' haben.

iW: 'Der Teufel in Miss Jones'...

Anderson: 'Deepthroating','Hinter der grünen Tür”- eine Art Standard
Klassiker, aber es gibt sicherlich viele andere, denen das fehlt
sollte verfügbar sein wie “Jade Pussycat', oder 'Amanda bei Nacht'...

iW: Haben Sie die Liste (FILMMAKER Mag’s) der fünfzig (wichtigsten) gesehen?
einflussreiche Indie-Filme?

Anderson: Ja, das habe ich und ich denke, dass 'Deep Throat' # 50 war. Sicher für
was auch immer es kostet, 10 $ du., 20 $ du, so etwas und es hat gemacht
Zum jetzigen Zeitpunkt hat es wahrscheinlich 100 Millionen US-Dollar verdient. Das ist eine große Sache

iW: Es ist in 'The Ice Storm'.

Anderson: Ja wirklich?

iW: Sie bezogen sich auf den Harry-Reams-Verteidigungsfonds und wie er war
Hip für die schwingenden Paare des Tages, um ihre Frauen zu nehmen, um 'Deep Throat' zu sehen.

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Anderson: Ja, ich meine, das ist eine andere Zeit, eine bessere Zeit, denke ich ... eine
von den größeren Fragen über den Film geht auch in die Kinos und
Filme in Theatern schauen. Pornofilme sind normale Filme.

iW: In einem Interview haben wir mit dem Regisseur von 'Shall We Dance' (Masayki
Suo) und er sagte, dass in Japan X-Rated-Filme, was sie 'pink' nennen
movies “werden wie normale Filme behandelt.

Anderson: Groß! Das wusste ich nicht.

iW: Was ist mit der Pornoindustrie passiert? War es einfach ein Video oder war es da?
mehr dazu?

Anderson: Ich nehme an, dass Video dort der wahre Feind ist, das meine ich mit Sicherheit
Drogen (waren) ein Teil davon, und ich bin sicher, dass es eine Art größere Gesellschaft gibt
Bild, aber das betrifft die gesamte politische Arena… Video ist das
Feind für mich ... in dem Moment gab es eine Chance für [die Industrie] zu atmen
und irgendwie ein neues Genre erschließen und entwickeln ... es wurde irgendwie weggenommen von
Videoband. Es überträgt sich auf die Art und Weise, wie Musikvideos Filme beeinflusst haben.
diese Art von Mentalität ...

iW: (schnippende Finger) mit Schnitten….

Anderson: Mit Schnitten und nicht durchdacht. Wo ist der Plan?
Wo ist die Geschichte? Wo ist irgendeine Vision für dieses Zeug? Es ist nur
fehlt.

iW: Es wurde gesagt, und ich glaube, ich stimme zu, dass die 70er die größten sind
Bisher zehn Jahre in amerikanischen Filmen.

Anderson: Ich weiß es nicht. Ich ändere mich die ganze Zeit. Manchmal sind es die 70er Jahre,
Manchmal sind es die 30er Jahre, wenn es um das Studio geht
System. Es ist lustig, ich denke, wenn Sie sich nur die Filme ansehen würden, würde ich
wahrscheinlich sagen die 30er oder 40er.

iW: Sie waren gebildeter.

Anderson: Sie waren gebildeter. Das sind die Klassiker, weißt du? Aber
dann denke ich, woran wir bei den 70er Filmen hängen bleiben - es war wirklich das
Anfang (wann) kam der Autor nach Amerika und der Regisseur wirklich
wurde der König. Und das ist ein schöner Gedanke.

iW: Es war wirklich das Ende des Studiosystems.

Anderson: Ja.

iW: Wir haben immer noch berühmte Autoren, die Drehbücher schreiben, wie damals Sie
Wir hatten Dorothy Parker und William Faulkner und all diese Leute
jetzt, aber wir behandeln sie nicht gleich. Das Studio-System hat nicht behandelt
Faulkner sehr gut, aber wir machen Schriftsteller nicht auf diese Weise zurecht. Vielleicht bin ich
die Art und Weise zu romantisieren, wie die Öffentlichkeit darüber dachte. Vielleicht dauert es 50 Jahre
für Sie einen Schriftsteller lionize.

Anderson: Ich denke, das könnte wahr sein. Es ist so, als würden wir uns beschweren
Ich werde mich als Erster über den Zustand der Filme beschweren
der Stand der Filme heute. Aber es ist lustig, weißt du, ich habe eine Menge gesehen
Scheiße aus den 30ern, 40ern, 50ern und genauso viel Mist wurde gemacht
das Jahr, in dem Citizen Kane herauskam, 1941…

iW: Oh sicher! Es ist einfach nicht von Dauer.

Anderson: Es ist nur nicht von Dauer und wir wissen nichts darüber, aber wir können nachsehen
zurück zu 1939 und gehe: „Oh, wow! “Der Zauberer von Oz'Wurde dann gemacht!'
Das wird immer so ein Verhältnis von Scheiße zu brillantem Zeug sein
dort draußen. Ich beschwere mich über dieses Jahr, aber wie können Sie sich letztes Jahr beschweren?
über das Jahr, das Sie gibt “Fargo' und 'Die Wellen brechen' und 'Geheimnisse & Lügen' und 'Der Englische patient'.

iW: 'Sling Blade'.

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Anderson: 'Sling Blade' ... Sie können sich nicht beschweren.

iW: Haben Sie jemals die Geschichte von George Lucas gehört, wie er darauf gekommen ist?
die Musik für 'American Graffiti'? Es war sehr ähnlich wie du es gemacht hast.
Was auch immer er hörte, während er eine Szene schrieb, er würde es tun
Schreiben Sie Notizen in den Rand und er würde das in den Film setzen.

Anderson: Ja wirklich!

iW: Aus diesem Grund besteht der Soundtrack zu „American Graffiti“ aus zwei Doppelalben.

Anderson: Junge, ich wünschte, das wäre ein Doppelalbum.

iW: Es ist nicht!?

Anderson: Wir haben 13 Tracks auf einer CD gemacht. Es wird einen zweiten Band geben.

iW: Auf diese Weise verdienen sie mehr Geld.

Anderson: Ja, aber ich spreche sie in Band zwei, also werde ich nicht sagen
etwas Schlimmes im Moment! (lacht)

iW: Wenn der Künstler ein Doppelalbum haben möchte, kann er es machen, aber da es ein
Soundtrack…

Anderson: Ja, wenn Sie die Beatles oder die Smashing Pumpkins sind, können Sie das
veröffentlichen ein Doppelalbum, aber da es ein Soundtrack ist ... Es scheint manchmal
für mich stecken manche filme ein bischen zu sehr im versuch zu machen
Die Musik im Film ist sehr wörtlich oder thematisch verknüpft mit der
Szene, die gerade passiert. Und das ist cool, wenn es passieren kann, kann es ein
manchmal etwas süß oder schüchtern, wenn es perfekt ist, aber manchmal du
Muss einfach mit der Grundsache gehen, dass die Stimmung funktioniert. Unbeschämt zu sein
etwa wie: 'Warum funktioniert das?' 'Es ist einfach cool!'

iW: Wie Schwester Christian ist es kein gutes Lied, aber es ist eine großartige Brücke zum
80er aus den 70er Jahren.

Anderson: So viel Porno und so viel Kokain werden Schwester ebenbürtig sein
Christian.

(Alle lachen)

Anderson: Das ist nur eine natürliche Entwicklung dessen, wohin das führen wird.

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iW: Habe ich recht, dass dies der erste Song der 80er Jahre war?

Anderson: Nein, nein, nein, ich meine, das ist mit Sicherheit die erste Art von Meilenstein der 80er Jahre
Lied, das im Film vorkommt ... aber es gibt Queen of Hearts und es gibt
der Moment, in dem Dirk und Reed sich in ihrer Gesangskarriere verzweigen. Meiner Ansicht nach
Darin steckt saftiges 80er-Jahre-Material. Aber das sind Originale.
(lacht)

iW: Sie können verstehen, dass Jack Horner (Reynolds) ein
Pornograf, Sie wissen von Natur aus, dass die einzigen Dinge, die machen würden
er wäre krank oder verärgert, sexuell wären er Tiere oder Kinder.

Anderson: Genau. So ist es in der Branche
auch. Innerhalb dieser Gruppe gibt es viele moralische Linien, und sie sind dazu verdreht
wir zum größten Teil über 'Nun, ich nehme es in den Arsch, ich nehme 2
Schwänze in meinem Arsch, aber ich würde nie einen in meinen Mund stecken. “Du weißt was ich
bedeuten? Das sind die Codes, die sie für sich selbst machen ... sie
müssen sie schaffen, um sie durch den Tag zu bringen. Aber auf jeden Fall die Leitung
dass jeder sagt 'geh nicht dorthin' sind Tiere und Kinder ... In einer Art
an einem Ort, an dem es so schnell demoralisiert, muss man
Holen Sie sich Ihre Parameter und machen Sie sie für sich selbst und machen Sie sie zu Ihren eigenen.

[Diskussion über das Ende und wie ein Teilnehmer der NYFF-Pressevorführung
falsch interpretiert als optimistisch:]

Anderson: Ich bin sehr zufrieden mit dem Ende des Films und war traurig darüber
die Wahrnehmung dieser Person des Endes. Ich fühlte mich, als hätte ich es nicht getan
Mein Job, aber dann hörte ich auf und dachte nein, ich habe meinen Job gemacht und vielleicht auch das
Person hat es nur falsch interpretiert. Weißt du, normalerweise ist das, was du in einem Film siehst
das (die Charaktere) werden am Ende des Films irgendwie schlauer. Das
passiert hier nicht wirklich. Jeder ist gleich. Vielleicht, wenn es eine gibt
Veränderung, es ist wie ein Grad. Normalerweise sehen Sie eine 90-Grad-Änderung in a
Film. Für mich sind sie alle so ziemlich die gleichen Leute wie damals
der Anfang des Films.

iW: War das am Ende von (Dirks) Monolog inspiriert von 'Raging Bull'?

Anderson: Ich war mitten in der Szene, als ich merkte, dass ich schrieb
etwas, das „Raging Bull“ wirklich sehr ähnlich sah. Ich dachte ich hatte
über etwas Wunderbares gestolpert, wie hier diese verdrehte Einstellung
Szene aus 'Raging Bull'), die für Mark Wahlberg durchaus Sinn machte
Eddie Adams spielen, Dirk Diggler spielen, Brock spielen
Landers, um eines seiner Idole zu spielen. Es gibt einen Al Pacino
Plakat in (Eddies Zimmer) am Anfang des Films, damit Sie ihn haben
Brock Landers spielen Robert Di Niro spielen, Jake Lamotta spielen, spielen
Marlon Brando spielt TerryAm WasserIch mache Shakespeare. So
Sie haben eine Filmreferenz über der Filmreferenz. Ich bin nur irgendwie
stolperte in das und dachte, nicht zu scheuen, in zu stolpern
etwas, das ich irgendwie unbewusst bekommen hatte.



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